《唐璜》这部长篇诗体小说通过主人公唐璜在西班牙、希腊、土耳其、俄国和英国等不同国家的生活经历和种种浪漫奇遇，展现了十九世纪初欧洲的现实生活。诗中描写了人物百态、山水名城和社会风情，画面广阔，内容丰富，堪称一幅五彩缤纷的艺术画卷。
《唐璜》是拜伦的代表作，也是欧洲浪漫主义文学的代表作品。这部作品虽未最后完成，但因其深刻的思想内容、广阔的生活容量和独特的艺术风格，被歌德称为“绝顶天才之作”。

乔治·戈登·拜伦（1788-1824），是英国十九世纪初期杰出的浪漫主义诗人。代表作有《恰尔德·哈罗德游记》《唐璜》等。他的诗歌塑造了一批“拜伦式英雄”。

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拜伦(1788—1824)写
《唐璜》，是一八一八至
一八二三年间的事。这时
他已移居意大利，年龄虽
刚过三十，在人生经验和
艺术修养上却都已臻成熟
之境。
所谓人生经验，主要
是指两点：第一，他在英
国国内曾以一个有诗名的
青年贵族身份成为名公贵
妇们的座上客，在时髦社
会上大红了一气，但后来
因离经叛道的言行和私生
活上的问题又反而大受攻
击，他于是愤然离国去意
；第二，他在意大利参加
了烧炭党人的地下抗奥活
动。这样，他对英国上层
社会的炎凉世态和欧洲大
陆的民族解放运动都有了
亲身体会。
所谓艺术，是指他已
从初期的抒情诗、故事诗
、纪游诗、诗剧进到讽刺
诗，风格也从绚烂归于平
易，能够写得得心应手了
。
换言之，在人生经验
和艺术修养两方面，拜伦
已经为写《唐璜》准备了
条件。
《唐璜》不好写，因
为这是一个欧洲中世纪旧
传说，传说中的唐璜其人
是一个专门玩弄妇女的登
徒子，而且已经由莫里哀
和莫扎特写进过喜剧和歌
剧，要把他写得风流放荡
不难，要把他写得有点不
同或有点意义却不易。
那么，拜伦笔下的唐
璜又是什么样子?
他写他是一个热血青
年，心地善良，虽然也落
进过情网并参加过战争，
却有正义感，怜悯弱小，
例如在伊斯迈战役里从哥
萨克骑兵的刀下救出了小
姑娘莱拉。
他又写他充满了青年
人的天真和好奇心，观察
力特别敏锐，这样就可以
通过他的眼睛把欧洲的现
实尽量收了进来。为此拜
伦还把唐璜的活动年代从
中世纪拉到十八世纪，否
则也就谈不上参加俄土之
间的伊斯迈战役了。
这样就使得唐璜从登
徒子变成了英雄。这是拜
伦的一大创新。
而这样做，又把故事
的内容充实了。《唐璜》
吸引入之处首先在于它是
一个极有趣的故事，从唐
璜受少妇朱丽亚勾引、被
她的伯爵丈夫带人举着火
把搜查她的卧室开始——
这是一个绝妙的轻歌剧场
面——跟着来了一连串动
人的情节，诸如海行遇险
，在希腊岛上与海黛恋爱
，被卖为奴而混入土耳其
苏丹后宫，参加伊斯迈战
役，受俄国女皇宠幸以及
被派为使节去英，抵英后
的各种奇遇，等等，都会
教人读得入迷，放不下书
来。世界名著之中，内容
生动、戏剧化能同《唐璜
》相比的，确实不多。
然而《唐璜》又不仅
仅是一个故事。读者会注
意到作者一边讲故事，一
边发议论。他始终在场，
好像此书有两个主角：一
个是唐璜，一个是拜伦自
己，而且两者形成对照，
一个天真，一个世故，一
个行动，一个旁观而冷言
冷语。他的议论把十九世
纪的欧洲现实拉了进来，
例如他这样评说滑铁卢战
役的获胜者、英国军阀惠
灵吞：
你“杰出的刽子手呵，
”——但别吃惊。
这是莎翁的话，用得
恰如其分，
战争本来就是砍头和
割气管，
除非它的事业有正义
来批准。
假如你确曾演过仁德
的角色，
世人而非世人的主子
将会评定；
我倒很想知道谁能从
滑铁卢
得到好处，除了你和
你的恩主?
(第九章第四节)
这是拜伦有意插进的
一段话。他写此诗的目的
之一是讽刺，尤其是讽刺
他所处的十九世纪社会，
因此借题发挥，除了这里
骂惠灵吞，还在别处骂英
国国王、众多大臣和无行
文人，骂得不够还常宣告
人民革命之必然到来：
我仿佛听见鸟的歌说
，待不很久
人民就会强大……
(第八章第五十节)
……唯有革命
才能把地狱的污垢从
大地除净。
(第八章第五十一节)
有的时候，他也谈书
论艺，回忆过去(如自豪
于曾经泅渡海峡——见第
二章第一。五节)，瞻望
将来(如预言有一天人会
坐飞船登上月球——见第
十章第二节)，既有有趣
的话题，又有机智、锋利
的言词，构成了全诗另一
种吸引人的内容。
所以我们可以说，此
诗有一种历史的层积：中
世纪、十八、十九世纪集
合于此，再加有两个主人
公出没于诗行之间。它一
点儿不单薄，这又是它胜
过一般故事诗的地方。
能够做到这点，拜伦
在技巧上得力于两个因素
。
一个是常在的因素，
即他对于口语英文的绝对
掌握。他写诗以十八世纪
的蒲柏为师，而蒲柏就善
于用一种干净、机智的口
语入诗。
一个是他到意大利后
才获得的本领，即学到了
如何运用意大利八行体
(ottawa rima)。这诗体经
过意大利诗人普尔其、勃
尼等人的运用，有一个显
著的优点，即能够适应口
语风格，做到庄谐并陈，
伸缩自如。它的脚韵安排
是ab ab ab cc，最后二
行可以用来小结或转接。
拜伦对它进行了一点改造
，即把意大利原型的每行
八音节延长为更适合英语
诗的十个音节，但保留了
它的韵律，特别是在最后
互韵的两行上下功夫，使
它们能起到所谓“倒顶点”
的作用，即到诗段之末，
突然出现一个倒笔，把前
面六行所说的一下勾销，
取得特殊的讽刺效果。关
于惠灵吞的另一段之末就
有这样的倒笔：
“各族的救星”呀，——
其实远未得救，
“欧洲的解放者”呀，—
—使

《唐璜(上下)(精)》是长篇诗体小说，作者是拜伦。他是英国十九世纪初期杰出的浪漫主义诗人。代表作有《恰尔德·哈罗德游记》《唐璜》等。他的诗歌塑造了一批“拜伦式英雄”。　　本书通过主人公唐璜在西班牙、希腊、土耳其、俄国和英国等不同国家的生活经历展现了19世纪初欧洲的现实生活，讽刺批判了“神圣同盟”和欧洲反动势力。

献辞
一
鲍伯·骚塞呵，你总算是桂冠诗人，
在诗人之列中足可称为表率；
虽说你摇身一变，当上托利党员，
您这种情形近来倒不算例外。
杰出的叛徒呵!你在做何消遣?
可是和“湖畔居士”们在朝野徘徊?
依我看，都是一窠里卖唱的先生，
倒像“两打画眉挤进一块馅饼”；
二
“馅饼一切开，他们就乖乖地唱，”
(这支古谣作为新喻确很适宜，)
“正是一道可口的菜，献给皇上，”
或给馋这道菜的摄政王也可以。
最近，请看柯勒律治也展翅而飞，
可惜像蒙眼的鹰，为头巾所蔽，
他尽拿一套玄学来向国人解释——
我希望他把“解释”再加以解释。
三
鲍伯呵!你可知道你有些狂妄，
只因为不够称心便蛮干到底：
你原想在那道菜里唯我独尊，
把其他啾啼的众生一一排挤；
岂不知你用力过猛，鸿图未展，
倒使自己跌一跤，像一条飞鱼
落在甲板上喘气。因你飞得太高， 又缺水分，鲍伯呀，你可就十分干燥!
四
华兹华斯写了篇冗长的《漫游》，
(印在四开本上，大约不下五百页，)
为他新创的体系的博大精深
提供了范例，教圣人也难以理解；
这是诗呀——至少他自己这么说；
对，等有一天天狼星祸害到世界，
也许是的。谁若是理解它，就准能
给巴别的通天塔又加高一层。
五
诸位君子呵，由于你们长期以来
不曾见过世面，一意固步自封，
你们死守在凯泽克那一隅落，
仍旧继续在彼此间心灵交融，
于是有了自认为最合理的结论，
即诗的花冠只该落在你们手中；
唉，这种见识未免是所见太窄，
我倒希望你们从湖边迁往大海。
六
我不想仿效你们的个人打算，
把自爱也铸成如此卑鄙的行为，
不管变节给了你们多少荣华，
它的代价可远超出黄金的范围。
你们领到薪金；以往就为此写作?
华兹华斯谋了一个税局的职位。
可耻的一群!——但毕竟列居诗人中，
于是堂正地高踞于不朽的顶峰。
七
那桂花可能把你们前额的空虚——
甚或几点美德的羞赧——予以隐蔽，
算了吧，桂枝和果实我毫不羡慕；
至于你们想在世上独揽的声誉，
那可是个竞赛场：凡是能感到
心灵之火的都能占有一席之地：
司各特、罗杰斯、甘培、穆尔、克莱伯，
将把这一争论交与后代去定夺。
八
至于我，我是和地上的缪斯同行，
无法和你们飞翔的神驹相比!
我但愿命运之神能赐给你们
你们所嫉妒的声名，所缺的技艺。
而且我想：一个诗人尽可给同辈
以应有的赞扬，这无损于他自己；
同时，目前的怨天尤人却不一定
就是使自己被后代赞扬的途径。
九
那自谓把桂花留予后世欣赏的
(可惜后世又常常不承接这遗产，)
只能是害了自己，因为这种说辞
使他总是收获不丰，没什么可传；
虽说过去也有过稀世的天才
像巨灵般从茫茫的寂寞下显现， 但大多数追求花冠的人都被抛到了
天知道什么地方!——人怎么能知道?
一〇
确实，弥尔顿生逢乱世，遭人诽谤，
因此请求复仇者“时间”予以公断，
而“时间”确也对他的遭遇忿忿不平，
就把“弥尔顿风格”一词演化为“庄严”：
须知他没有违背自己的心作歌，
也不曾把他的才能变为罪恶渊源。
他并不为了捧后生而咒骂前生，
他以仇恨暴君始，至死也不变更。
……
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