本书收录了作者十余部短篇小说，以自然客观的叙述方式，展示城乡青年的人生态度，一幅幅生活的横断面，组合成一个时代的侧影。

李骏虎，1975年出生，山西洪洞人。1995年开始发表作品。2006年加入中国作家协会，现担任山西省作家协会副主席。著有长篇小说《奋斗期的爱情》《公司春秋》《婚姻之痒》《母系氏家》，中短篇小说集《前面就是麦季》《此案无关风月》，随笔集《比南方更南》，文化散文《受伤的文明》等。2010年10月凭借中篇小说《前面就是麦季》获得第五届鲁迅文学奖，并于同年11月29日凭借长篇小说《母系氏家》再次斩获赵树理文学奖。新作《中国战场之共赴国难》获得第四届汉语文学女评委奖最佳叙事奖。是第四届山西新世纪文学奖、第十二届庄重文文学奖、第五届鲁迅文学奖、赵树理文学奖及赵树理文学奖荣誉奖得主。

自序
刀客前传
七年
解决
流氓兔
把游戏进行到底
用镰刀割草的男孩
师傅越来越温柔
留鸟
后福
还乡
面孔
生活在别处
存在与虚无
十面埋伏
一个青年艺术家的画像
创作年表（要目）

我生长在那个全民“文学热”的时代。20世纪80年代
，“改革开放”“思想大解放”带来全国性的写作阅读高
潮，从城市到广大的农村、矿山，有点文化的人们都拿起
笔来写小说、散文、诗歌、报告文学、文艺评论，抒发情
怀，记录时代。在晋南的一个小村庄，也有两个做着狂热
的文学梦的年轻农民，其中一个就是我的父亲，这使我在
刚刚能够开始阅读的时候，随手就能够拿到《人民文学》
《小说月报》《作品》《青春》《汾水》（后改为《山西
文学》）这样的文学杂志，对于一个偏远的乡村里的孩子
来说，的确是得天独厚的精神资源。就是在父亲的熏陶和
指导下，我开始写作和投稿，小学没毕业就开始发表作品
。
有人说，那个时候的全民文学热是不正常的，也有人
因此而慨叹后来的文学被边缘化，我也曾这样想。但我现
在不这样认为了，我现在知道，全民都想当作家的确是不
切实际的，但人人都应该养成写作和阅读的习惯，尤其在
我们解决了生存问题，开始追求生命质量的时代；我同时
理解到，文学作为社会主流的时代的确是一种特殊现象，
但文学应该对社会发展和时代进步产生深远影响却是不容
置疑的，时下文学越来越圈子化，越来越丧失对社会大众
的影响力，越来越跟时代发展没有关系，这才是不正常的
。仅仅是文学圈里的繁荣，是虚假的繁荣。这也是当下文
学为大众所敬而远之的原因。狄更斯、托尔斯泰、雨果，
都曾为人类社会的进步做出历史性的贡献，我们看到，真
正的文学大师是为人类写作的，他们从不曾把文学学术化
、圈子化。为什么要写作，从事文学的终极目的是什么，
这是作家们应该思考的永恒课题。跳出圈子，为人民写作
，这是我大概从十四年前形成的文学观念。我后来的文学
道路，就是在这个观念的指导下往前走的。
每一个作家的文学生涯中，都有自己阶段性、标志性
的作品和文学事件，我也是如此。我真正意义上的小说写
作，开始于中专时代完成的第一部短篇小说《清早的阳光
》。那个时候，没有读过几本文学名著，也几乎没有任何
的文学观念，就是靠着农村生活的积累和一点天分创作的
，我对自己想象力的确信，也来自这篇纯粹的作品。每一
个作家都有自己的软肋，我也有，我在文学素养上的欠缺
就是没有接受过必要的写作训练，当时，也没有完成与经
典的对话，我就是个“野狐禅”。这个短篇之后，我回到
故乡小城谋生，很多年不能超越自己，后来因为一个机会
又回到了太原，有三年时间学着用王小波的风格写小说，
数量不下三十万字。这其中有一个中篇、三个短篇被文学
杂志《大家》2000年的同一期刊发，还配发了整页的作者
艺术照，这是我文学生涯中的第一个作品小辑，从此我开
始浮出水面，成为我这一代作家里较早的出道者，这要感
谢《大家》主编李巍老师的错爱，他还曾想把我打造成男
版的J。K。罗琳，可惜我才力不逮。
在我读过小仲马的《茶花女》和陀思妥耶夫斯基的《
被侮辱与被损害的》后，在卢梭的《忏悔录》里找到了思
想指导（我其实并没有读完这本书，但哲学家强大的思想
力量通过开头的几页书就主导了我），开始写作第一部长
篇小说《奋斗期的爱情》。那是20世纪末的事情，我在山
西日报社工作，每天晚饭后打上一盆热水放到办公桌下泡
脚，铺开稿纸写两三千字，保持了一个良好的写作进度。
我在子报工作的弟弟陪着我，他也写点东西。那个时候生
活条件异常艰苦，我们兄弟俩租住在一个倒闭的工厂的小
楼单间里，房子里没有水管也没有厕所，需要用矿泉水瓶
子从报社灌水带回去用。晚上十点多，完成当天的写作进
度，我俩骑着从街上四十块钱买来的旧自行车赶夜路回住
处。如果在夏天，经常一个霹雳大雨倾盆，根本来不及躲
避就被浇成了落汤鸡；如果在冬天，融化的大雪在马路上
冻成纵横的冰棱，车轮压上去，一摔就是十几米远。但我
们心里都有一团火，就是永不熄灭的文学火焰，能够在窒
息的大雨中和摔懵的马路上哈哈大笑。《奋斗期的爱情》
被文学杂志《黄河》以头条的位置发表后，很快被收入长
江文艺出版社“九头鸟长篇小说文库”，这在当时是个特
例，因为文库里的作者除了我，都是很有名的前辈作家。
要感谢《黄河》主编张发老师和长江文艺出版社的李新华
老师，正是《奋斗期的爱情》使我开始有了“粉丝”，其
中包括不少跟我年龄相仿的现在很知名的青年作家，当时
他们刚开始尝试写作。
我开始不满足于圈子，而从大众的欢迎中得到自信，
源自于我的第一部畅销作品《婚姻之痒》。2002年到2005
年之间，我开始了自己第一个完整的创作阶段，创作了一
系列以心理描写见长的都市情感和婚姻家庭题材小说，并
整理成长篇小说借助于各大门户网站的读书频道贴出来。
磨铁文化老总、诗人沈浩波的弟弟沈笑，当时在新浪网读
书频道做版主，他把《婚姻之痒》加精置顶，后来得到了
四千多万的点击量，数千读者跟读并试图提供思路参与创
作。在读者意识到我有把女主角庄丽写死的企图时，很多
人对我发出了威胁。那年的情人节，读者

这是一部李骏虎的短篇小说集，共收录了《刀客前传》《用镰刀割草的男孩》《生活在别处》《十面埋伏》《一个青年艺术家的画像》等十五篇优秀的短篇小说。这些小说多以农村和都市为创作背景，对人生、人性进行剖析。李骏虎写作功力深厚，不管是写乡土风情，还是写都市感情，都带着温馨，带着从容。在展示城乡青年的人生态度时，他没有过度解说，而是用了一种自然客观的叙述方式，加入了很多哲学的、文化的、伦理的内容，给读者充分的想象空间。

刀客前传
1．领头的刀客参加过革命军
民国三年（1914），在一个干冷无风的初冬黄昏，一支由陕西澄城县出发的骡队正奔走在去往西安的官道上，除了骡夫之外，还有一个小队的士兵负责押运，当天他们已经走了很远的路程，所以人和牲口都蒸腾着白气。天黑透之前，他们距离最近的县城蒲城还有十几里路程，伍长看看眼前灯火稀落的镇甸，担心再往前去有流民打劫，下命令进入镇子打尖，等天亮了继续赶路。他们投宿的镇甸叫东乡。
半夜里起了风，一个起夜的小骡夫听到院子里有动静，窗户上也闪动着火光，趿拉上踢倒山鞋趴在门缝往外瞧。院子里站满了穿黑棉衣黑棉裤的刀客，火把的光焰在刀刃上闪，伍长和那几个当兵的都让人绑了起来，一个比小骡夫年龄大不了几岁的大脑袋壮小伙提着刀问伍长：
“有没有步枪？”
伍长瞪着眼睛反呛他：“有步枪能着了你个怂娃的道儿？”
边上另一个刀客抖了抖手里的刀片子咋呼伍长：“你娃还不服？不服叫你白刀子进去红刀子出来！”
那大脑壳小伙也不冒火气，对伍长说：“我也是当过兵的人，知道当兵的都是给人卖命，咱不为难你，这些搜刮老百姓的不义之财我带走了，你回去跟县府说，我叫杨忠。”
伍长苦笑一下：“你娃就是蒲城县的杨忠啊，你领着中秋会的人杀了前清的秀才，搞得动静太大了，连咱澄城都贴着抓你们的通缉令呢。”
杨忠说：“天下乌鸦一般黑，老子参加革命军推翻了前清，军阀掌了权照样不管老百姓死活，我回家种地还是不能过活，——自古来官逼民反。”
旁边的刀客说：“九娃，甭跟他废话，拉东西走人！”
说话间刀客们已经把银箱都搭到了骡背上，杨忠身边那个刀客一脚踢开骡夫们住的通铺大屋的房门。小骡夫早窜回了被窝里，不敢动弹。刀客们把伍长和士兵关进骡夫们的大屋里，反锁上了屋门，警告说：“天亮前出来一个杀一个！”骑着抢来的马匹牵着骡子消失在黑夜笼罩的黄土高原的褶皱里。
捱到天亮，伍长借了店主的骑骡，带着士兵和骡夫去蒲城县报案。税款被劫，县府赶紧派员和伍长一起去西安报告，很快全省缉捕杨忠和他的中秋会刀客。
2．孝义会
作为一个庄稼人，杨忠想过的是耕读传家的安定生活，他从来没有想过提着刀领着一班人到处流窜。杨忠的父亲杨福是一个会手艺的农民，精通木工活儿，和黄土高原上所有这样的农民一样，平时种地，农闲时打打家具、捶把椅子，也会做农具和寿器（棺材）。长年拉大锯的原因，杨福的胳膊肘老是弯的，被孙镇的财主刘秀才派来催“阎王债”的那帮流氓讥笑为“狗鸡巴”。杨忠十岁之前，关中连年大旱，颗粒无收，老百姓能跑出去的都过黄河去到山西逃荒了。杨福靠着之前做木匠的一点积蓄勉强度日，他不计划再让儿子过这样靠天吃饭的营生，就借了刘秀才的“驴打滚儿”债，把杨忠送到本村的私塾，打算让他念几年书，好有本事到蒲城和西安讨生活。三年后，杨福再也没有能力让儿子念书了，十三岁的杨忠被送到孙镇亲戚开的小饭铺当小伙计，干些洗碗和拉风箱的活儿，管吃管住不挣工钱，算是自己养活自己。半月二十天的，从孙镇跑回甘北村的家里，母亲给他换洗一次衣裤和鞋袜。
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