《火中遗物》由十二则短篇故事组成。从充满现代气息的布宜诺斯艾利斯街头，到闷热荒蛮的热带丛林、荒僻的偏远小镇，从殖民地时代到现代，作者将阿根廷历史传说与社会事件糅合在一起，勾勒出一幅色彩浓烈、新旧交织的阿根廷图景。
深夜敲门的流浪小孩与第二天新闻中的谋杀案；一次蛮荒之地的旅行中如妻所愿人间蒸发的丈夫；将自己锁在房间里，潜行于网络的蛰居族；沉寂腐臭的黑水之下被唤醒的秘密；义无反顾跳入火堆的女人；一个受困于现实又痴迷于历史罪案的男人……他们看到了什么？他们会做出什么？
……
在清醒与幻梦之间，生活与恐惧从未如此真实。

脏男孩
旅店
中毒的岁月
阿黛拉的家
小巴勃罗钉了一颗小钉子：关于大耳小矮子的一段回忆
蜘蛛网
学期末
我们的无肉之躯
邻居家的院子
黑水之下
绿、红、橙
火中遗物

12则短篇故事，20余幅暗黑系绝美插图，创痛与美好并存，火焰与黑暗共舞。
光怪陆离的美洲大陆，奇诡迷人的都市怪谈。一部色彩浓郁、阴森锐利的故事集，剖析人性的至暗深处，以锋利的笔触探讨萦绕现代生活又深深植根于历史的恐惧。
阿根廷当代作家玛丽安娜·恩里克斯，21世纪的女爱伦·坡，集博尔赫斯与雪莉·杰克逊风格于一身，叙述技巧媲美科塔萨尔。
入选《波士顿环球报》2017年最佳虚构作品；《纽约时报书评》《卫报》《科克斯评论》《环球邮报》等多家媒体联合推荐。

恩里克斯的故事具有历史和阶级意识。她的角色
从不沉湎于伤感或安逸。她超越现实主义的严苛束缚
，追求更深刻也更令人不安的真理……引人入胜，充
满诡谲而生动的细节……和黑色幽默。
——《纽约时报书评》
恩里克斯用这部哥特故事集掘出了阿根廷“肮脏
战争”中死者的尸骸。——《环球邮报》

当我决定搬到宪法区爷爷奶奶留下来的那栋房子时，家里人都觉得我疯了。这栋位于总督大街上的沉重的石头房子，有着绿色的铁门和铺着马赛克瓷砖的地板，某些细节处还可以看到装饰派的遗风。瓷砖已经使用多年，磨损得很厉害，要是我哪天想起来给地板打个蜡，估计能修出个光滑的溜冰场来。然而我却一直钟爱着这栋房子。当我还是个小女孩的时候，大人们曾把它租给一家律师事务所。我仍记得当时自己有多么沮丧，我想念那些带有高高的落地窗的房间，想念那个如同神秘花园般的内庭。经过大门的时候却再不能自由进入，让我感觉很失落。我甚至没有那么想念爷爷，他沉默寡言，几乎从来不笑，也从不娱乐，他死的时候我都没怎么哭。倒是在他死后，至少有几年呢，我一度因为失去了这栋房子而痛哭过好几回。
继律师之后，这栋房子又接纳过一群牙医，最后落到了一家旅行杂志社手里——杂志社不到两年就倒闭了。这栋房子虽然古老，却极美极舒适，保养也相当得法，然而没有人，或者说很少有人愿意住在这个区。杂志社租这栋房子也纯粹是因为，就当时的市价来说，房租相当便宜。不过低廉的房租却并没能挽救这家杂志社，它很快就破产了，办公室也被洗劫一空。电脑啊，微波炉啊，甚至连笨重的复印机都被搬走了。
宪法区有个火车站，那里的火车都是从城南开过来的。十九世纪时，这片区域曾是布宜诺斯艾利斯贵族们的聚居地，所以才建起了这些像我家这样的大房子。在火车站另一边的巴拉卡区还有许多大宅，现在都已改成了旅馆、养老院，或者索性已只剩断壁残垣。1887年，为了躲避黄热病，那些贵族家庭向城北奔逃。没有什么人回来，或者说几乎没有人。许多年间，像我爷爷那样的富商得以买下这些带有滴水兽首和黄铜门环的石头房子，但是这个区却永远被打上了逃离、被弃和不受欢迎的标记。
而且，情况越来越糟。
然而，如果你懂得这里的生存法则，熟悉每一条街道，知道什么时候在哪里会发生什么，这里其实并不危险。或者说，没有那么危险。我知道如果周五晚上去卡拉依广场的话，极有可能会被卷入几个帮派的混战：塞巴约街的小毒贩们会跟其他入侵者争抢地盘，还会追着那些永远还不上钱的瘾君子讨债；而神志混乱的瘾君子们受不得一丁点儿刺激，总是抄起瓶子就打；疲惫的异装癖者喝得醉醺醺的，也同样紧紧守着自己的“一亩三分地”。还有一个秘密，那就是在主干道上比在索利斯街上更容易遭遇劫匪，虽然主干道上灯火通明，而索利斯街昏昏暗暗一又有的几盏路灯大部分还是坏的。我在主干道上被抢过两次，每次都是两个男孩跑到我身边，抢走我的包，把我推倒在地。第一次我报了警，第二次我知道报警也没用，警察为了回报那些小年轻给他们帮过的忙，默许他们在主干道上抢劫，只要不超过高速路桥就行，这段免责抢劫大道跨越三个街区。在这个区安全活动是需要掌握诀窍的，虽然出人意料的事情总会发生。我很好地掌握了这些诀窍，那就是别害怕，跟一些关键人物搞好关系，和邻居打招呼，即便对罪犯也要如此——或者说对罪犯尤其要如此，还要永远昂首挺胸地走路，同时保持警觉。P3-5