长篇小说《金人》是约卡伊的代表作，创作于1873年，如田园诗一般优美，景物描写和人物独白尤其精彩，提玛尔的精神分裂和自我搏斗扣人心弦。
小说通过主人公提玛尔平民出身，善良正直。在一次航行中，他意外地获得了一位大官的财产，并在大官死后将他的女儿蒂美娅带到她的养父家。为了掩盖自己得到意外之财的真相，提玛尔使用了种种手段，后甚至获得了贵族的封号。他在取得事业的巨大成功后发现，蒂美娅在养父家被虐待，养父的女儿阿塔莉雅百般刁难蒂美娅。提玛尔对蒂美娅早有爱慕之心，于是他不但娶了蒂美娅，还买下了破产的阿塔莉雅的房子，出于好心，让无处可去的阿塔莉雅给蒂美娅当女伴。提玛尔的爱情是真心的，但蒂美娅对他只是出于报恩，其实她心中另有他人。得不到真爱的提玛尔痛苦不堪，一心扑在繁忙的生意上，还常常远行。一次，他在无名岛上巧遇另一个女子诺埃米，他们真诚地相爱了。可是这时，纠缠诺埃米的托多尔打探到提玛尔暴富的秘密，并以此威胁。提玛尔决定自杀，结束。可是，托多尔意外落入冰湖溺亡了，而且，大家都以为死的是提玛尔。提玛尔借这个人间蒸发，从此与诺埃米在无人岛上幸福地生活。在蒂美娅即将与心爱的男子结婚前夜，嫉妒蒂美娅的阿塔莉雅行刺，并被发现，受到了审判。从此，蒂美娅与他的丈夫幸福地生活，提玛尔永远隐居无人岛。
《金人》在世界各国受到欢迎，在伦敦和纽约曾分别以《提玛尔的两个世界》和《现代大富豪》两个书名翻译和出版。这部长篇小说非常适合作为儿童的睡前故事。

译本序
第一部 “圣芭尔芭拉”号
第一章 铁 门
第二章 “圣芭尔芭拉”号和它的乘客
第三章 白 猫
第四章 “猛犸”的殊死挣扎
第五章 严格的盘查
第六章 无人岛
第七章 阿尔米拉和娜西萨
第八章 夜半语声
第九章 岛民的历史
第十章 阿利·邱尔巴德希
第十一章 活的石膏像
第十二章 水 葬
第十三章 一个有趣的故事
第十四章 “圣芭尔芭拉”号的厄运
第二部 蒂美娅
第一章 养 父
第二章 好主意
第三章 红月牙儿
第四章 金 矿
第五章 小姐的玩笑
第六章 这也是玩笑
第七章 新婚礼服
第八章 蒂美娅
第三部 无人岛
第一章 石膏像的婚礼
第二章 守护魔
第三章 春天的田野
第四章 玫瑰花下的蜘蛛
第五章 世 外
第六章 南回归线
第七章 宝贵的归宿
第八章 传家宝
第四部 诺埃米
第一章 一个新客人
第二章 木雕师圣
第三章 诺埃米
第四章 忧郁病
第五章 特蕾莎
第五部 阿塔莉雅
第一章 半截军刀
第二章 第一次失败
第三章 冰
第四章 恐 怖
第五章 月亮在说什么？——冰在说什么？
第六章 来的是谁？
第七章 死 尸
第八章 索菲雅太太
第九章 多迪的信
第十章 你这个笨东西
第十一章 阿塔莉雅
第十二章 最后一刀
第十三章 狱中的女人
第十四章 乌有先生

约卡伊·莫尔是十九世纪匈牙利著名小说家和匈牙利
浪漫主义文学的杰出代表。他的作品近百年来在匈牙利流
传很广，其外文译本达二百多种，为匈牙利文学赢得了世
界声誉。早在二十世纪二十年代，他的部分作品就以文言
译出，介绍给中国读者(当时他的姓名被译作育珂·摩尔)
。从五十年代起，又开始译成语体文出版。
约卡伊于一八二五年一月十八日出生在匈牙利北部边
境城镇科马罗姆一个贵族知识分子家庭，在充满爱国主义
和加尔文教精神的环境中长大。父亲阿什瓦依·约卡伊·
尤若夫是个律师，具有资产阶级自由主义思想，但生活态
度十分谨严。科马罗姆位于多瑙河上游，随着谷物贸易、
造船业和交通运输的发展，逐渐变成一座在文化生活上较
为活跃的新兴资本主义城市。它在约卡伊心中留下了不可
磨灭的印象。那里的中小贵族、渔人、船工、谷物商、作
坊主和边防军将士等，都是约卡伊从小就熟悉的人物，后
来成了他许多作品中的生动形象。除科马罗姆之外，帕波
和凯其凯梅特等城市也对约卡伊的青少年时代起过重大影
响。约卡伊于一八三五至一八三七年在波若尼(今布拉迪斯
拉发)寄宿学校读书。一八四一至一八四二年在多瑙河以西
的帕波书院期间与革命诗人裴多菲同学；一八四二年在凯
其凯梅特学法律时，又与当巡回演员的裴多菲再次相遇，
两人建立了更加深厚的友谊。
约卡伊在学生时代不仅显露出语言和写作方面的才华
，而且擅长绘画，对历史和自然科学也有广泛的兴趣。他
博览文学作品，推崇莎士比亚、拜伦、雨果和普希金，受
到英国和法国进步浪漫主义的感染。他的创作道路是从凯
其凯梅特开始的，最初所写的短篇小说属于两种不同的类
型，一种辞藻华丽、充满幻想和异国情调，如《尼彼安岛
》和《埃及玫瑰》；另一种比较朴实自然，带有民间现实
主义色彩，如《松柯依·盖尔盖伊》和《酒场主》等。这
说明约卡伊在其创作早期还不能把西欧浪漫主义的影响和
本国的现实主义传统协调地糅合起来。一八四三年发表的
剧本《犹太青年》，也是一部模仿莎士比亚和法国浪漫主
义的作品。
一八四五年约卡伊定居布达佩斯，成为与裴多菲一道
活动的青年作家之一。他于次年获得法学学位后，并未从
事律师的职业，而是在友人赞助之下，在布达佩斯出版了
他从凯其凯梅特学生时代开始动笔写的第一部长篇小说《
工作日》(1846)。书中描写一个以凯其凯梅特地区为背景
的恐怖故事，充满着浪漫主义的夸张和不真实的情节，使
人可以感觉出法国浪漫主义的影响。《工作日》发表之后
，约卡伊最终选择了作家的道路。一八四七年他主编传播
资产阶级进步思想的《生活景象》，这是有裴多菲和奥洛
尼参加的文学团体“青年匈牙利”的刊物。一八四八年三
月，约卡伊与裴多菲、沃什瓦里‘帕尔等一起积极进行革
命活动，在大学、剧院和印刷厂对群众发表演说，并参与
起草从奥地利统治下争取民族解放的纲领《十二条》，后
来又投身于一八四八至一八四九年反对奥地利侵略者的战
争。约卡伊在这一时期撰写的许多政论文章具有重要的历
史价值。
这次革命和民族解放战争失败后，约卡伊及其战友被
奥地利法庭列入死刑黑名单。为了躲避当局的追捕，他逃
到匈牙利东北部的毕克山区，在那里度过了军事恐怖统治
的最初阶段血腥时日。后来，由于当演员的妻子拉波尔法
尔维·罗莎和友人西格里盖蒂等多方奔走，约卡伊才从科
马罗姆弄到通行证，回到布达佩斯，化名科瓦齐·杨诺什
，隐居在布达地区的施瓦布山中，继续从事文学创作。
革命和解放战争是约卡伊发展道路上的重大转折点，
它洗涤了他早期作品中的矫揉造作和浮华色彩，给他带来
重要的社会政治题材，使他形成了自己的民族浪漫主义的
独特风格。约卡伊自己深有感触地说：“我抛弃了病态幻
想曲的魔影和相应的华而不实的倾向，而力求去寻找生活
中的真正人物，并用人民的口语来进行写作。”约卡伊的
两部短篇小说集《战斗情景》和《一个隐匿者的日记》就
是这新的开端。这些小说最初用“绍约”的笔名于一八五
。年三月至十月在刊物上陆续发表，内容都是对解放战争
的光辉年代的回忆。《战斗情景》歌颂了匈牙利国民自卫
军将士浴血奋战，与人民并肩御敌的英雄事迹。《一个隐
匿者的日记》是作者对沦亡的国土的凭吊，描写了他自己
在革命失败后的逃亡途中所见的一片颓垣断壁、哀鸿遍野
，但人民宁死不屈的情景。两部集子中的《一个舞会》《
两个未婚妻》《钢铁姑娘》《一个什克勒女……都因切身
的利害关系走上了叛逆的道路。托多尔儿时被亲人抛弃，
从小就与“犯罪”和“受罚”结下了不解之缘，他对社会
上的种种罪恶现象深有体会。阿塔莉雅的形象曾出现在约
卡伊的其他作品中，她的骄矜乖戾很像《铁石心肠人的儿
子们》中的阿尔芬辛娜，但写得比阿尔芬辛娜更为真实，
更有说服力。她从小受金钱和生意经的熏染，连她自己的
婚姻也是由金钱来决定的，由于父亲布拉佐维奇未能及时
提供十万福林的保证金，她在即将举行婚礼的一刹

1872年，匈牙利著名作家约卡伊·莫尔创作了长篇小说《金人》，讲述了一位富商的发家史，揭露了资本主义的罪恶。不过，由于作者对社会发展的趋势缺乏足够认识，小说里的主人公的归宿不是脱离现实生活的乐土，就是历史的幻境，这也反映出作者世界观上的缺陷。

第一章 铁 门
连绵的群山从峰顶到山脚被截然切断，形成了一道四英里长的峡谷；一条古老的大河从中奔流而过，两边是一百到五百噚高的悬崖峭壁。这条大河罗马人叫伊斯特尔河，现在我们叫多瑙河。
这个形同铁门的峡谷当初是汹涌的急流冲开的呢，还是地下的火焰造成山崩地裂形成的呢?这个奇迹是尼普顿创造的，还是伏尔甘创造的，或者是他们共同创造的呢?我们的时代是可以与天神比美的创造奇迹的时代，可是，就连我们这个时代那些具有钢臂铁手的人，也难以创造这样的奇迹啊。
今天，那些散布在弗鲁什卡山群峰顶上变成了石头的贝壳，以及维特拉尼洞窟里的古代海生蜥蜴化石，仍可表明这铁门的存在是尼普顿神的意旨；而皮阿特拉迪托那塔山上的玄武岩，则显示了伏尔甘的神通。沿着河岸在岩壁中凿成的几条长长的栈道，一条上有岩石拱顶的公路，一座大石桥的残破桥墩和岩壁上的一块刻有浮雕的纪念碑，以及那条加深河床后能通行大船的一百英尺宽的航道，却显示了第三位神——具有钢臂铁手的人的本领。
铁门已有两千年的悠久历史，罗马、土耳其、罗马尼亚和匈牙利四个民族，都用各自的语言，给它命了名。
我们来到这里仿佛走近了一座巨人建造的大教堂，这里有巨岩构成的柱墩，支着高如钟楼的圆柱；那圆柱巍然耸立，看上去仿佛就是一尊尊巨大的神像。这座教堂足足有四英里进深，曲折蜿蜒，连绵伸展，每一座殿堂的墙壁组合都不一样，装饰更各具特色，令人吃惊。有的墙壁光滑平整，犹如磨光的花岗石，布满了恰似奥秘的天书文字的红色和白色纹理。有的岩壁呈锈褐色，好像生铁铸成似的。到处都见得到倾斜立着的花岗石岩壁，显示了巨人的大胆建筑方式。峰回路转，我们又来到了一座哥特式教堂门前，只见塔尖插天，细长的玄武岩柱一根紧挨一根地并排而立。在黑褐色的岩壁间，时而有一个金黄色的斑点闪闪发光，就像珍藏《圣经》的圣柜上的金饰，这是裸露在岩石外面的硫黄。岩壁上还有各种树木——阔叶树和针叶树——，像虔诚信徒献上的绿色花冠一般点缀在裂缝和壁缘间。秋天，在巨大的树身上更缠绕着红色和黄色藤萝，恰似挂上了花环一般好看。
两道高得令人头晕目眩的悬崖构成没有尽头的夹壁，只是偶尔被一个峡谷断开，让人窥见一片无人居住的幽秘的世外仙境。夹壁中间阴影朦胧，而谷内却是阳光普照，一片苍翠，野葡萄各色各样的小叶像绒毯似的裹着树木，鲜红透熟的浆果点缀林问。这幅瑰丽如画的景色，好像是对夹壁间大白天里的黑暗进行嘲弄。谷里见不到人家，一条如带的清澈小溪蜿蜒流过，成群的山鹿在溪边饮水，逍遥自在。小溪最后像一道银光从悬崖边倾泻而下。面对着此情此景，成千上万乘船从峡谷前面经过的旅人都会想：可谁能住在这里面呢?
峡谷一过去，一座新的教堂随即展现，比前面的几座更加宏伟、更加惊人。两岸峭壁挤拢在一起，宽不过一百四十噚，而高则在三千英尺以上，直耸云霄。峭壁顶端有块向前远远突出的岩石，名叫“圣彼得纪念碑。’’。它的左右两边各有一尊巨大的石像，可以看作是圣彼得的同道使徒。
多瑙河就从这两道峭壁之间的深谷中的岩石河床上流过。
这条巨大、庄严的古老河流，已习惯了在匈牙利辽阔平原一千多嚼宽的河道中款款而流，同那些从岸边向它躬身施礼的垂柳撩逗，在那盛开着美丽花朵的原野上漫游，跟那些咕噜咕噜轻声作响的水磨絮语；可到了铁门这里，它却被挤进只有一百四十噚宽的石谷中。啊，它是怀着怎样的愤怒冲过这里呀!从上游乘船来到这里的人再也认不出它了。这条衰老的大河已经返老还童，变成了猛不可当的勇士，它那汹涌的巨浪冲裂河床，咆哮奔腾而过。途中偶尔有一块块兀立的礁石，如同可怕的祭坛，挡住它的去路；这儿是岩石之王——大巴巴盖；于是巨流就愤怒地向礁石冲击，在它周围喧腾咆哮，绕过它以后便形成深邃的旋涡，在岩石河床中钻出一个个无底的深洞。随后，巨流又冲过两道岩壁之间倾斜的岩坎，浪花翻滚，汹涌澎湃。
巨流一路冲垮阻挡它前进的障碍，穿过断岩，向前奔流。在另一些地方，它为曲折的岩壁阻挡，不能畅流，就用巨浪不知疲倦地冲击凸出的岩石，开出一条路来……
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