本书是一本短篇小说集，收录有《看海的日子》《青番公的故事》《两个油漆匠》《小寡妇》《借个火》《照镜子》等6篇。透过小说，黄春明将底层人物的悲哀与喜乐、既卑微又尊严的众生相，活灵活现地写了出来。他故事中的小人物，以如此强韧的生命力，在逆境中茁壮，绽放出无比耀眼的生命光芒。《看海的日子》刻画委身青楼却不向命运低头的妓女白梅，为了给孩子良好的环境，以坚强的意志重新找回生存的尊严。《青番公的故事》描写青番公虽惨遭水灾，仍不屈不挠守护家园，并对自己一手创立家园充满骄傲，也希望后代子孙能更加坚定地承继这份力量。

黄春明，1935年出生于宜兰，1962年步入文坛，笔名春铃、黄春鸣、春二虫、黄回等，为当代最负盛名的文学家之一，被誉为台湾文坛教父级人物。他创作的小说《看海的日子》《儿子的大玩偶》《莎哟娜啦·再见》《放生》《没有时刻的月台》等，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华语文学界亦颇负盛名。黄春明的作品被翻译成多国文字，也曾多次被改编为电影。同时，他在儿童戏剧和儿童文学领域的造诣也颇为深厚。

看海的日子
青番公的故事
两个油漆匠
小寡妇
借个火
照镜子

为自己的小说集写一篇序文，本来就是一件不怎么困
难的事，也是“礼”所当然。然而，对我而言，曾经很认
真地写过一些小说，后来写写停停，有一段时间，一停就
是十多年。现在又要为我的旧小说集，另写一篇序文，这
好像已经失去新产品可以打广告的条件了，写什么好呢？
在各种不同的场合，经常有一些看来很陌生，但又很
亲切的人，一遇见我的时候，亲和地没几分把握地问：“
你是……？”我不好意思地笑笑，他也笑着接着说：“我
是看你的小说长大的。”我不知道他们以前有没有认错人
过，我遇到的人，都是那么笑容可掬的，有些还找我拍一
张照片。我已经是七十有五的老人了，看他们稍年轻一些
的人，想想自己，如果他们当时看的是《锣》《看海的日
子》《溺死一只老猫》，或是《莎哟娜啦·再见》《苹果
的滋味》等之类，被人归类为乡土小说的那一些的话，那
已是三四十年前了，算一算也差不多，我真的是老了。但
是又有些不服气，我还一直在工作，只是在做一些和小说
不一样的工作罢了。这突然让我想起幺儿国峻。他念初中
的时候，有一天我不知为什么事叹气，说自己老了。他听
了之后，跟我开玩笑地问我说，“老吾老以及人之老”这
一句话用闽南语怎么讲？我想了一下，用很标准的闽南读
音念了一遍。他说不对，他用闽南话的语音说了他的意思
，他说：“老是老还有人比我更老。”他叫我不要叹老。
现在想起来，这样的玩笑话，还可以拿来自我安慰一下。
可是，我偏偏被罩在“说者无心，听者有意”这句俗谚的
魔咒里。
当读者纯粹地为了他的支持和鼓励说“我是读你的小
说长大的”这句话，因为接受的是我，别人不会知道我的
感受。高兴那是一定的，但是那种感觉是锥入心里而变化
，特别是在我停笔不写小说已久的现在，听到这样的善意
招呼，我除了难堪还是难堪。这在死爱面子的我，就像怕
打针的人，针筒还在护士手里悬在半空，他就哀叫。那样
的话，就变成我的自问：怎么不写小说了？江郎才尽？这
我不承认，我确实还有上打以上的题材的好小说可以写。
在四十年前就预告过一长篇《龙眼的季节》。每一年，朋
友或是家人，当他们吃起龙眼的时候就糗我，更可恶的是
国峻。有一次他告诉我，说我的“龙眼的季节”这个题目
该改一改。我问他怎么改，他说改为“等待龙眼的季节”
。你说可恶不可恶？另外还有一篇长篇，题目叫“夕阳卡
在那山头”，这一篇也写四五十张稿纸，结果搁在书架上
的档案夹，也有十多年了。国峻又笑我乱取题目：“看！
卡住了吧。”要不是他人已经走了，真想打他几下屁股。
我被誉为老顽童是有原因的，我除喜欢小说，也爱画
图，还有音乐，这一二十年来爱死了戏剧，特别把儿童剧
的工作当作使命在搞。为什么不？我们目前台湾的儿童素
养教材与活动在哪里？有的话质在哪里？小孩子的歌曲、
戏剧、电影、读物在哪里？还有，有的话，有几个小孩子
的家庭付得起欣赏的费用？我一直认为小孩子才是未来。
因为看不出目前的环境，真正对小孩子成长关心，所以令
我焦虑，我虽然只有绵薄之力，也只好全力以赴。这些年
来，我在戏剧上，包括改良的歌仔戏和话剧，所留下来的
文字，不下五六十万字，因而就将小说搁在一旁了。
非常感谢那一些看我小说长大的朋友，谢谢台湾联合
文学的同仁，没有他们逼我将过去创作的小说整理再版，
我再出书恐怕也遥遥无期。我己被逼回来面对小说创作了
。
本文原载于二○○九年联合文学版《黄春明作品集》

黄春明为当代台湾著名的乡土文学小说家，曾获吴三连文学奖、时报文学奖、东元奖等，被誉为台湾文坛教父级人物。儿子的大玩偶》《没有时刻的月台》大陆首次出版。
“她凝视片刻，将手里的孩子让他靠着母亲的手臂抱挺起来，面向大海。”
透过小说，黄春明将底层人物生活中的喜怒哀乐活灵活现地写了出来。这些小人物以无比顽强的生命力，在艰难困苦中绽放出的耀眼光芒。

鱼群来了
当海水吸取一年头一次温热的阳光，酿造出盐的一种特殊醉人的香味，弥漫在渔港的空气中，随着海的旋律飘舞在人们的鼻息间的时候，也正是四月至五月鲣鱼成群随暖流涌到的时候。三月间，全省各地渔港的拖网小渔船，早就聚集在南方澳渔港，准备捞取在潮头跳跃的财富。而渔船密密地挨在本港和内埤新港内，连欠欠身的间隙都没有。人口的流动，使原来只有四五千人的渔港，一时增加到两万多人。其中以讨海人占最多；那些皮肤黑得发亮，戴着阔边鸭嘴帽的，说起话来很大声的，都是讨海人。还有临时赶到渔港来摆地摊的各种摊贩，还有妓女，还有红头的金色苍蝇，他们都是紧随着鱼群一起来。一年里头，这是渔港的一个忙碌的时节，也是一个疯狂的时节。
从那一天，第一批渔船在海洋里，放下拖网触到滞重的鲣鱼讯息开始，整个渔港的作息即刻就解开了昼与夜的划分。带着渔讯回来的船队的渔火，在澳口外十多公里海上的黄昏里升起来了。等渔讯来到澳口的时候，山的巨大轮廓已被黑暗吞食。海只剩下簇拥在石蟾蜍礁群前飘晃着的渔火，渔船一只一只谨慎地闪过暗礁，驶入他们叫做门槛的礁间的深沟。穿过这门槛以后，渔火就成了整齐的一路纵队，直驶入澳肚，再驶向港内。船里的喧哗传出渔讯。当船还没入港之前，渔港的人都似乎被一记巨大的钟声慑住了。从那一刹那，渔港的人都以语言或是喜悦的颜色和动作，互传着“鱼群来了！”的消息。
那些贫穷人家的小孩，提着草袋，带着弟妹，很快地跑到鱼市场，等待偷一些鱼回去。其实他们经常是等渔船一靠岸，鱼一箩一箩地被扛下来时，就在众目睽睽之下，俯身到箩筐里去抢鱼的。这在他们想起来也是一种交易。当他们俯身去抢鱼的时候，任凭自己的背部让讨海人痛打，让人辱骂。开始时这些孩子们这样想：拿他几条鱼，打也给打了，骂也给骂了，现在不是平了？讨海人也那么想：打也打了，骂也骂了，就让他拿几条鱼吧！嗨呀！小土匪！后来双方都不必再那么想了，打骂和鱼的交易，早就在此地成为这种时节里的他们的一种生活习惯了。
船的引擎声渐渐逼近了。临时搭在山腰间的娼寮，开始紧张起来了。阿娘站在门外看到已经驶入澳肚里的渔船，心里也跟着引擎声怦怦地跳动。她回过头向里面喊着说：“你们这些查某鬼仔，钱来了！”里面的妓女都走出外面。阿娘指着下面的渔火：“呐！鲣鱼群来了！今年比去年来得早。才月初呢……”她突然改变语气向里面喊：“阿雪，你还不快吃饭，等一下连让你坐起来的时间都没有咧！”雨夜花
见了她的人都深信她以前一定很美。现在除了憔悴了些，仍然对男人有一股诱惑的魅力。或许这只是一种对她过去的美的联想幻觉所驻留的错觉。尽管她怎么努力于朴素的打扮，始终无法掩饰那种她极力想掩饰的部分和自卑。自从十四岁就在中坜的窑子里，垫着小凳子站在门内叫阿兵哥的日子，到现在足足有十四年了。这段时间习惯于躺在床上任男人摆弄的累积，致使她走路的步款成了狭八字形的样子。那双长时间仰望天花板平淡的小世界的眼睛，也致使它的焦点失神地落在习惯了的那点距离，而引她听到那种雄性野兽急促喘息的声音，令她整个人就变得那么无可奈何起来。再加上一般人对她们这种职业的女人的直觉。这些即是牢牢地裹住着她和社会一般人隔开的半绝缘体。P3－6