汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，沈从文的高徒，中国现当代著名作家、戏剧家、小说家，京派文学小说的代表人物及传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
汪曾祺早年深受中国传统文化熏陶，1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文先生。曾任中国作家协会理事、顾问，北京剧作家协会理事。他在短篇小说和散文创作领域成就颇高，充溢着浓郁的中国味道和灵性美质，语言平和质朴、清新隽永、娓娓而来、如话家常。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》《故乡的食物》《逝水》，京剧剧本《范进中举》《沙家浜》（主要编者之一），文学评论集《晚翠文谈》等。作品被译成多种文字介绍到国外。

上卷
1940年
钓
翠子
悒郁
1941年
寒夜
春天
复仇——给一个孩子讲的故事
灯下
猎猎——寄珠湖
河上
匹夫
待车
1942年
谁是错的
结婚
唤车
1943年
除岁
1944年
葡萄上的轻粉
序雨
1945年
膝行的人
小学校的钟声——茱萸小集之一
老鲁
1946年
复仇
前天
磨灭
庙与僧
最响的炮仗
1947年
鸡鸭名家
醒来
艺术家
驴
职业（外一篇）
落魄
绿猫
冬天——小说《豆腐店》之一片段
戴车匠
年红灯（二）
牙疼
囚犯
异秉
1948年
白松糖浆
三叶虫与剑兰花
斑鸠
锁匠之死
卦摊——阙下杂记之一
1949年
邂逅
中卷
1961年
羊舍一夕——又名：四个孩子和一个夜晚
1962年
王全
看水
1979年
骑兵列传
1980年
塞下人物记
黄油烙饼
异秉（二）
受戒
岁寒三友
寂寞和温暖
天鹅之死
1981年
大淖记事
七里茶坊
鸡毛
故里杂记
晚饭后的故事
徙
故乡人
晚饭花
皮凤三楦房子
1982年
钓人的孩子
鉴赏家
王四海的黄昏
职业（二）
1983年
八千岁
求雨
迷路
卖蚯蚓的人
尾巴
云致秋行状
星期天
故里三陈
昙花、鹤和鬼火
金冬心
下卷
1984年
拟故事两篇
仓老鼠和老鹰借粮螺蛳姑娘
日规
1985年
故人往事
郝有才趣事
桥边小说三篇
詹大胖子幽冥钟茶干
1986年
虐猫
八月骄阳
安乐居
毋忘我
1987年
《聊斋》新义
瑞云黄英蛐蛐石清虚
1988年
陆判——《聊斋》新义
双灯——《聊斋》新义
画壁——《聊斋》新义
荷兰奶牛肉
1989年
小学同学
《聊斋》新义两篇
捕快张三同梦
1990年
迟开的玫瑰或胡闹
1991年
笔记小说两篇
瞎鸟捡烂纸的老头
小芳
新笔记小说三篇
明白官樟柳神牛飞
虎二题——《聊斋》新义
1992年
护秋
尴尬
鲍团长
1993年
黄开榜的一家
小姨娘
忧郁症
仁慧
露水
生前友好
红旗牌轿车
狗八蛋
子孙万代
卖眼镜的宝应人
1994年
辜家豆腐店的女儿
要帐
道士二题
非往事
祁茂顺
1995年
鹿井丹泉
喜神
丑脸
水蛇腰
兽医
熟藕
公冶长
窥浴
薛大娘
莱生小爷
名士和狐仙
钓鱼巷
1996年
关老爷
唐门三杰
死了
小孃孃
合锦
当代野人（二题）
百蝶图
不朽
当代野人系列三篇
礼俗大全
侯银匠
1998年
熟人
未编年
梦
抽象的杠杆定律
历史
焦满堂
八宝辣酱

1940年
钓①
晓春，静静的日午。
为怕携归无端的烦忧，(梦乡的可怜的土产)，不敢去寻访枕上的湖山。
一个黑点，划成一道弧线，投向纸窗，“嗡”，是一只失路的蜜蜂。也许正倦怀于一支尚未萎落的残蕊，匆忙的小小的身躯撞去。习于播散温存的触须已经损折了，仍不肯终止这痴愚的试验，一次，两次，……“可怜虫亦可以休矣！”不耐烦替它计较了。
做些甚么呢？
打开旧卷，一片虞美人的轻瓣静睡在书页上。旧日的娇红已成了凝血的暗紫，边沿更镌了一圈恹恹的深黑。不想打开锈锢的记忆的键，掘出葬了的断梦，遂又悄然掩起。
烟卷一分分的短了，珍惜的吐出最后一圈，掷了残蒂，一星红火，在灰烬里挣脱最后的呼吸。打开烟盒，已经空了，不禁怅然。
提起瓷壶，斟了半天，还不见壶嘴吐出一滴，哦，还是昨晚冲的，嚼着被开水蚀去绿色的竹心，犹余清芬；想后园的竹子当抽了新篁，正好没渔竿，钓鱼去吧，别在寂寞里凝成了化石。
小时候，跟母亲纠缠了半天，以撒娇的一吻，换来一根绣花的小针，就灯火弯成钩子；到姐姐的匣内抽一根黑丝线，结系停当，捉几只蜻蝇；怀着不让人知道的喜悦，去作一次试验。学着别人的样，耐心的守着水面“浮子”(那也是请教许多先辈才晓用蒜茎做的最好)。起竿时不是太急，惊走了；便是太慢，白丢了一只蝇矢；经过了许多次的失望，终于钓得一尾鲢鱼，看它在钩上闪着银光，掀动鲜红的鳃，像发现了一件奇迹，慌乱的连手带脚的捉住，用柳枝穿了，忘了祖父的斥骂，一路叫着跳回去。
而今想来，分外亲切，不由得不跃跃欲试了。
昨晚一定下过牛毛雨，看绵软的土径上，清晰的画出一个个脚印，一个守着油灯的盼待，拉快了这些脚步，脚掌的部分那么深，而脚跟的部分却如此轻浅，而且两个脚印的距离很长，想见归家时的急切了。你可没有要紧事，不必追迹这些脚印，尽管慢点儿。
在往日，便是这样冷僻的小村，亦常有古旧的声音来造访的。如今，没有碎布烂铁换糖的唤卖；卖通草花的货郎的小鼓；走方郎中踉跄的串铃；即本村的瞎先生，也暂时收起算命小锣的哨哨，没有一个辛苦的命运来叩问了，正是农忙的时候呀！
转过一架铺着带绿的柳条的小桥，有一棵老树，我只能叫它老树，因为它的虬干曾做过我儿时的骏马，它照料着我长大的乡下的替它起的名字，多是字典辞源上查不着的。顽皮的河水舔去覆土，露出隐秘的年青的一段，那羞涩的粉红的根须，真如一个蒲团，不妨坐下。
也得像个样儿理了钓丝，安上饵，轻轻的抛向水面。本不是为着鱼而来的，何必关心“浮子”的深浅。
河不宽，只消篙子一点，便可渡到彼岸了，但水这么蓝，蓝得有些神秘，你明白来往的船只为甚么不用篙子了吧！关于这河，乡下人还会告诉你一个神奇的故事，深恐你不相信，他们会急红了脸说：县里的志书上还载着。
也不知是姓甚么的做皇帝的时候，——除了村馆里的先生，这村里的人都是只知道“民国”与“前清”的，顶多还晓得朱洪武是个放牛的野孩子，则“不知有汉，无论魏晋”何足为怪。这儿出了个画画的，一点不说谎，他画的玩意儿就跟真的一般，画个麻雀就会叫，画个乌龟就能爬，画个人，管少不了脸上一粒麻子。天下事都是这样，聪明人不会长寿的，他活不上三十岁，就让天老爷给收去了，临死的时候，跟他的新娶的媳妇说：“我一不耕田，二不种地，死后留给你的只有绵绵的相思……”取张素绢，画了几笔，密密卷好，叫她到城里交给他的师傅，送到京师的相爷家去，说相爷的老太太做寿，寿宴上甚么东西都有了，但是还缺少一样东西，心里很不快活，因此害了症候，若能如期送到，准可领到重赏，并且关照她千万不要拆开来看，他咽了最后的一口气，媳妇便上城去了。她心里想到底是个甚么呢？耐不住拆开来望望，一看是一片浓墨，当中有一块白的，以为丈夫骗了她，便坐在田岸上哀哀的哭起来。一阵大风，把这卷儿吹到河里去了，我的天，原来是一轮月亮啊！从此这月亮便不分日夜的在深蓝的水里放着凄冷的银光。
你好意思追问现在为甚么没有了？看前面那块石碑，三个斑驳的朱字“晓月津”，一个多么诗意的名儿。
“山外青山楼外楼，
我郎住在家后头，
………”
夹着槐花的香气，飘来清亮的山歌，想着甚么浪漫的佳话了？看水面上泛起一个微笑。她们都有永不凋谢的天真，一条压倒同伴们的嗓子的骄傲，常常在疲乏的梦里安排下笑的花蕾的。
一片叶子，落到钓竿上来，一翻身，跌到水面上，被微风推出了视野。还是一样的碧绿，闪耀着青春的光辉。你说，便这样无声的殒折，不比抖索着枯黄的灵魂，对残酷的西风作无望的泣求强些？且不浪费这些推求，你看这叶片绿得多么可人，若能以此为舟，浮家泛宅，浪迹江湖，比庄子那个大葫芦如何？
远林漏出落照的红，像藏在卷发里的被吻后的樱唇，丝丝炊烟在招手唤我回去了。咦，怎么钓竿上竟栖歇了一只蜻蜓，好吧，我把这枝绿竹插在土里承载你的年青的

本书是迄今为止搜罗最全的汪曾祺小说总集。从1940年创作的第一篇小说《钓》开始，作者一生创作小说以最初发表的版本为底本，按创作时间(辅以发表时间)排序，悉数编入本书。每篇小说都有题注，标明原载报刊、收入集子以及笔名、内容改动等版本信息。本书在2016年版基础上新增1篇(《白松糖浆》)、更换了《邂逅》的底本，是增订版，也即2019年1月出版的《汪曾祺全集》的“小说卷”。

本书是汪曾祺小说总集，以最初发表的版本为底本，
按创作时间(辅以发表时间)排序，每篇有题注，共收人作
者自1940年创作的小说162篇(《故里三陈》记为1篇，《
虎二题》记为2篇，以此类推)。同题小说，如内容改动少
，仅收入创作发表在先者，在题注中说明情况，如《最响
的炮仗》；如内容改动大，则统统收人，题目以序号提示
，如“《职业》(二)”。
本书是《汪曾祺全集》的“小说卷”，为满足读者需
求，曾于2016年4月先于编辑中的“全集”单独出版，深受
广大读者喜爱；本次出版，根据2019年1月出版的《汪曾祺
全集》，增补了新发现的小说《白松糖浆》，《邂逅》更
换了新发现的底本。是为增订版。
人民文学出版社编辑部

本书是迄今为止搜罗最全的汪曾祺小说总集。从1940年创作的第一篇小说《钓》开始，作者一生创作小说以最初发表的版本为底本，按创作时间(辅以发表时间)排序，悉数编入本书。每篇小说都有题注，标明原载报刊、收入集子以及笔名、内容改动等版本信息。本书是2019年1月出版的《汪曾祺全集》的“小说卷”，为了满足读者对于汪曾祺小说的阅读需求，单独出版。
小说家都有自己的独特的艺术世界。在汪曾祺小说中，高邮、西南联大、农科所、京剧院，是经常出现的四大背景。高邮是汪曾祺的故乡，1920年他在那里出生，那里的风物人情构成汪曾祺小说最鲜明的艺术特质；四十年代在西南联大，他接受高等教育，获得现代的、世界的眼光以及文学写作技艺；五十年代末他戴着“右派”帽子下放到农科所，在接受劳动改造过程中进一步了解中国社会；“文革”中他被调去参加“样板戏”《沙家浜》的创作，一度的“荣宠”终究不能溺惑作家良知，后来他的写作总是与政治喧嚣保持距离，却与日常生活、民间风习、悠远传统亲昵亵玩。他心怀悲悯与敬意，将温润仁爱、自然通脱的人性优美的光辉，暖暖地弥散于小说中，他被誉为“抒情的人道主义者”是恰切的。汪曾祺是写中短篇小说的高手，名篇颇多，曲高韵雅，别有格调，其散文化的小说创作，温文尔雅，情趣盎然；他的艺术修养极为全面深厚，既传统又现代，中西合璧，雅俗共赏，有人说他是中国当代最具名士气质的文人。