葛颖，电影学者，超级迷影。
著名电影评论家，被影迷称为“行走的电影百科全书”。上海文化发展基金会专家评审，上海电影发展专项资金专家评审。
1991年至1994年任职于上海电影制片厂文学部、创作二部。1995年至今，任教于上海大学上海电影学院，教授各国名片读解课程。出版专著《电影阅读》《漂移在影像的河流上》《电影阅读方法与实例》等。
2013年6月，在沪创办电影讲堂“堂会”。开创“电影1：1同声评论观影模式”，即伴随电影放映，解读影片，被影迷定义为“有声弹幕时代的来临”。

《世界影史50名人传奇》诞生记
来到最后一个篇章，这回咱聊谁？还真是谁都不能聊
了。你还记得吗？有一回咱聊了一对兄弟导演乔尔·科恩
和伊桑·科恩，也就是说，自打做完了第49篇，我们就已
经讲满世界影史50个名人了。
我是一个对数字特别在意的人，说好50就不能是51，
否则我会浑身难受。有朋友会说，你这是一种心理病。好
吧，你说是病，我就有病，我把它称为“数字洁癖”。
不知你注意没有，聊完科恩兄弟后，我就再也没敢碰
什么兄弟导演、姐妹导演或者是联合署名的创作者。事实
上我对不少创作组合很有兴趣，我身边的朋友都知道，我
非常欣赏沃卓斯基兄弟。当然，现在两人已经不是兄弟了
，而是姐妹了。从兄弟到姐弟，又变成姐妹，这俩该有多
曲折啊，有多少精彩的故事啊。还有我喜欢的达内兄弟。
苏联有一对儿联合署名的创作者，阿洛夫和纳乌莫夫，他
们拍了大名鼎鼎的《德黑兰43年》和一部我超级迷恋的电
影《岸》。这些人原本都在我的选题之列，可是有一天夜
里我突然惊醒，在梦中我意识到如果由着性子把他们都做
成节目，很有可能在30多篇的时候，就讲满50个名人了，
那剩下的10来篇该怎么办？好在及时发现，立马打住，否
则真的要改标题了。
大概一两个月前，公司负责《葛颖点电影》这个节目
的小朋友给我拿来了一叠打印好的文件，告诉我这是节目
开播以来听众们给我的留言。说来惭愧，节目做到现在，
我还真没上平台听过。因为每次制作完毕，他们总会给我
一个小样。虽然有时候小朋友也会跑来问我，说听众想知
道这一期节目你用的音乐是哪儿的，我也就随口告诉了她
一下。回复听众是她们的工作，我的工作就是生产内容。
所以当我看到这厚厚的一叠文件，心里确实有些震惊，没
想到有那么多留言。
我抬头冲着小朋友问了一句：“你怎么到今天才给我
送来？”小朋友明显愣了一下，然后甩下一句：“怕影响
你的情绪。”转身就走了。现在的小朋友都很酷啊。我心
里“咯噔”一下，我猜想坏了，里边肯定都是骂我的话。
我把它放到了一边，准备找一个没人的时候好好看一下。
可那叠留言就像是一块磁铁，一直在角落里散发着吸引力
，让我无法全神贯注于手头的工作。纠结了不到一小时，
我就坦然了。我对自己说，找什么没人的时候，现在这办
公室里是只有你不知道别人是怎么骂你的，而且你不是常
常教育小朋友要坚定自我，不管东西南北风吗？于是我就
抓过了那叠材料，这一看就是一个下午。
我是从头到尾反反复复读了好几遍，打心里感叹，真
应该早一点儿看。许多听众朋友都给我提了非常好的建议
，哪怕是骂也骂得在理，我完全能够理解他们当时的心情
。我是看一会儿出去抽根烟，抽完烟回来再看，看着看着
又站起来出去抽烟，一个下午至少多抽了十来根烟。这一
叠留言搅动了我的心情，让我浮想联翩。
我记起2016年年末的时候，喜马拉雅平台的两名编辑
找到我，他们都听过我的同声评论，希望能够开设一个专
辑，用听的形式带领大家重温那些经典电影。当时喜马拉
雅平台上几乎没有什么电影类节目，我听了这个建议非常
有兴趣，可是转念一想，发现操作上有很大的难度。你想
，同声评论是结合电影的播放，一边看着电影，一边跟大
家聊电影。不管是在电影院中，还是在网络上，我们一起
看到画面是聊电影的基础，如果切断了视觉信息的传播，
仅仅依靠听觉，我真的无法想象如何来同评一部电影。我
上了20多年的拉片课，还从来没有尝试过没有画面上课。
我说出了我的担忧，他们提议说能不能先把画面描述一下
，然后再评论它。可问题是，不要说有的听众可能没有看
过我要说的这个片子，即便是看过，也不可能对我正在评
论的这个场面有如此精准的记忆吧。而且一个电影场面包
含了驳杂的信息，即使我能够口吐莲花，用言语把画面中
的所有元素一一描述出来，我想听众也不太可能如亲眼所
见那样体会到场面的美妙吧。我这么一说，饭桌上的气氛
顿时凝固，原本大家七嘴八舌憧憬着这档节目的未来，经
我一番解释，大家都觉得可能这真的是一条走不通的绝路
。
……
在这一叠留言中，最集中的一个恶评是指责这档节目
更新速度太慢。在这里我要向所有的听众真诚地说一声：
“对不起！”其实我跟您一样着急，每次录完一档节目，
我就开始了下一期的准备。有朋友一定会说：“你还有脸
狡辩？50期节目，你居然说了一年多。”这里有一个情况
，您可能有所不知。我是一个口吃患者，就是结巴，我一
直想改掉这个毛病。当年选择从上影厂出来做老师，动机
之一就是想在讲台上克服这个毛病。可是这个打小就有的
毛病的顽固性超出了我的预期，吃开口饭20多年，这毛病
还在，只是症状有所减缓。现在我的状况是一个月中有将
近一个多星期，症状特别严重；也有一星期是一点儿问题
没有；其余日子里，症状间或出现。我已经摸出了规律：
月圆前后的一星期，是说话特别溜的一星期。所以每当要
录节目，我总是挑这一星期。可是不瞒您

拉斯·冯·提尔
没有他，戛纳就不热闹
小津安二郎
这个鬼子差点娶了个艺伎
李天济
他被上官云珠单独传艺，又写出了中国电影最闷骚的剧本
埃尼奥·莫里康内
没有他，西西里就没有美丽传说
昆汀·塔伦蒂诺
只要你还有什么放不下，就一定会再次败给他
马龙·白兰度
二十个私生子、两尊小金人、一场谋杀案，串起他跌宕起伏的一生
谢尔盖·帕拉杰诺夫
他只拍了四部长片，就被认为难以超越
王羽
“独臂刀王”的江湖往事
莱妮·里芬施塔尔
长寿对她而言就是苦役
莱奥·卡拉克斯
直接把黑帮金库拍“爆”了的小个子
田中绢代
每次脆弱茫然，我都会想起她的奋争
哈维·韦恩斯坦
又一个大佬倒在了道德的枪口下
赵丹
他是第一个在银幕上骂“册那”的电影巨星
米开朗基罗·安东尼奥尼
过去他是中国人民的敌人，现在他是中国文青的偶像让娜·莫罗
她在银幕上创造了最著名的三角恋
泰伦斯·马力克
他二十年没拍电影，一出手就是一座“金熊”
杨延晋
风流才子情债高筑
吉尔莫·德尔·托罗
他在洛杉矶郊外有一座黑暗庄园
奥逊·威尔斯
第一次拍电影，电影公司就让他随便拍
英格丽·褒曼
地下情重创银幕形象，她一度被好莱坞除名
大卫·欧·塞尔兹尼克
没有他，好莱坞的黄金时代成色减半
是枝裕和
影迷做着做着就拿了威尼斯大奖
杨德昌
他可以十年没有性生活
赖纳·维尔纳·法斯宾德
他吸毒滥交家暴，我们却用电影节向他致敬
德里克·贾曼
77分钟全屏蓝色是他临死的至善之言
徐枫
她是胡金铨的女侠，也是张国荣的贵人
约翰·巴里
他曾经丢弃了怀孕中的妻子，最终找回了生命的宁静2詹姆斯·卡梅隆
在奥斯卡的领奖台上，只有他敢说自己是世界之王
马克·穆勒
他究竟是中国电影的恩人还是恶人
邹文怀
小弟叛变，自立门户，两巨头香江厮杀半生
克里斯托弗·诺兰
说他是大师，好像还早了点
霍伊特·范·霍特玛
他就是诺兰离不开的新欢
阿尔·帕西诺
二十六岁还在做保安，五年后他被提名奥斯卡
克劳斯·金斯基
他是银幕上的魔鬼，也是生活中的魔鬼
科恩兄弟
求求他们，千万不要变成姐妹
冯小刚
这回他是在演戏吗
让-吕克·戈达尔
电影史因他分成了上下两册
艾曼努尔·卢贝兹基
他用镜头玩死影迷
英格玛·伯格曼
他总能把痛恨他的女人拉回来拍电影
李翰祥
他庄可为历史存照，谐可作风月宝鉴
弗朗西斯·福特·科波拉
早年拿奥斯卡，晚年酿葡萄酒，他一直是我路易斯·布努埃尔
他就像黄梅天，让资产阶级发霉
李屏宾
他是铁汉，却有柔情
罗曼·波兰斯基
女人比李小龙对他更有效
皮埃尔·保罗·帕索里尼
他是意大利最离经叛道的导演
加斯帕·诺
你怎么能把他看成是个A片导演
拉夫·迪亚兹
看他的电影，你要准备面包、水和靠枕
斯坦利·库布里克
他是电影大师，也是猫和狗的勤务兵
安德烈·巴赞
他没有拍过一部电影，却影响了世界电影的发展
代跋 《世界影史50名人传奇》诞生记

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2018年，拉斯·冯·提尔的新片《此房是我造》入选了戛纳国际电影节的非竞赛单元。这部电影又一次在戛纳引起了强烈的争议，放映中途有超过一百人离场。因为很多观众觉得这部影片过于让人恶心，那些离场的观众还纷纷在推特上表达了自己难以抑制的愤怒，说这部片子就是一部垃圾电影，根本就不该被拍出来。等到电影结束，整个影厅空了一大半，可是留下来的观众却全体起立，持续鼓掌六分钟，向这位导演致敬。戛纳可是好多年没这么热闹了。这种冰火两重天的评价对拉斯·冯·提尔来讲就是常态。
咱把时间拨回到2011年的5月，在第64届戛纳国际电影节上，拉斯·冯·提尔的《忧郁症》入围了主竞赛单元。在电影节安排的新闻发布会上，有记者就他的德国血统进行了提问。这位仁兄那天肯定是兴奋过了头，面对全场大放厥词，说自己是纳粹的信徒，并同情希特勒。这番言论震惊全场，坐在他身边的女演员克尔斯滕·邓斯特尴尬万分。果然，戛纳的组委会立刻发布新闻稿，强烈谴责拉斯·冯·提尔的不当言论，宣布他是电影节不受欢迎的人，让他远离戛纳会场一百米以外。哈哈，这“一百米”有意思，其实就是不让他进会场，等于是把他给驱逐了。虽然《忧郁症》并未就此退赛，而且邓斯特还拿到了那届戛纳的最佳女演员奖，但拉斯·冯·提尔一定是耿耿于怀，觉得在戛纳失了面子，自此就和戛纳分道扬镳了。
三年之后，也就是在2014年的柏林国际电影节上，拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》入围了主竞赛单元。电影节第四天，《女性瘾者》放映，放映完毕后有一个红毯拍照仪式。拉斯·冯·提尔面对全球媒体，突然拉开上衣，露出里面黑色的T恤，在T恤的前胸部位赫然印着一行字：“拒绝戛纳！”你说这位仁兄来事不来事，他的照片立刻通过媒体传遍了全球。好像他是一个柏林系的导演，要坚决抵制戛纳的诱惑。可但凡我们对拉斯·冯·提尔有所了解，就一定会知道他是一个标准的戛纳系导演，九次入围戛纳主竞赛单元，四部影片摘得奖项，而且还问鼎过金棕榈奖，可以说是戛纳发现并栽培了他。
可拉斯·冯·提尔却在柏林国际电影节上公然抵制戛纳国际电影节，这绝对是个站队的行为，搞得跟戛纳有多大仇似的。归根结底还是因为三年前他的不当言论导致戛纳对他的驱逐，现在他非要把面子扳回来。“不是说你戛纳驱逐了我，我就无家可归了。我可以去的地方多了，你看，我现在就在柏林。而且我再也不会理你戛纳，我还要公然对你进行抵制。”（嘿嘿，我这里戏仿一下拉斯·冯·提尔的内心独白。）不过，这个行为多少有点儿孩子气，我想全世界在世的导演，估计也只有他一个人干得出这样的事。
2009年，第62届戛纳国际电影节，拉斯·冯·提尔的《反基督者》同样是引起了激烈的争论，很多人都觉得影片冒犯了观众。于是在映后新闻发布会上，有一位记者站起来要求拉斯．冯．提尔对影片做出解释。可他却回答说：“我不认为我需要做任何的解释！”那位记者不依不饶，声称这是戛纳电影节，既然你带着片子来了，就得解释为什么要拍它。现场充满了火药味，面对这种情况，拉斯·冯·提尔根本不想缓和气氛，反而又添了一把柴，他直接吼道：“我认为这是个奇怪的问题，随便你们怎么样，我是为了我自己拍电影，我不欠任何人一个解释！”
你看，这就是拉斯·冯·提尔。他还无数次宣称自己是世界上最好的导演，自信心极度膨胀，好斗，而且我行我素。恨他的人巴望他去死，爱他的人却奉他为神，他是这个时代恃才放旷的典型代表。
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拉斯·冯·提尔生于1956年。1991年，也就是他35岁那一年，他的影片《欧洲特快车》入围戛纳。那个时期，他的创作非常注重影像的先锋感，叙事魔幻迷离，彩色与黑白的色系交织，再加上催眠式的旁白，极具个人风格，结果这部影片获得了戛纳的评审团奖和最佳艺术贡献奖。注意“评审团奖”可不是“评审团大奖”，评审团大奖是仅次于金棕榈奖的第二号奖项，评审团奖基本上就是三等奖。而“最佳艺术贡献奖”褒奖的是影片的形式感。可以说，那届评审团颁得还是相当准确的。
那一年的评审团主席是罗曼·波兰斯基。虽然在评审期间波兰斯基蛮横无理，拒绝了很多非常好的片子，比如莫里斯·皮亚拉的《梵·高》，西奥·安哲罗普洛斯的《鹳鸟的踟躇》，等等。但最后获得前两名的科恩兄弟的《巴顿·芬克》和雅克·里维特的《不羁的美女》应该说都当之无愧。而当年35岁的拉斯·冯·提尔显然对此颇为不满，上台领奖的时候，他居然把波兰斯基称为侏儒，可见这位仁兄年纪轻轻就自视甚高，根本就没把当时如日中天的波兰斯基当回事儿。
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作者通过选取世界影史的50位名人，讲述他们的奇闻轶事，破除他们的神秘感，还原其人性，拉近普通大众与电影、电影人的距离。同时，作者也是想以电影人的各类掌故为载体，解析电影中那些相对枯燥的专业知识。让普通大众读懂电影艺术。

电影自诞生以来，诞生了许多具有影响力的世界电影人，他们的杰出贡献推动着电影史的发展。影像诠释了他们的人生，他们也重新定义了影像。
本书是国内著名电影评论家葛颖教授精心挑选出的第一批世界影史独具影响力的50位影人，涵盖电影产业各领域杰出人才，包括导演、演员、编剧、摄影师、作曲家、制片人、国际电影节评委会主席、电影公司老板、电影评论家等……在他们有趣的故事里，获取更多世界电影史的知识点。