本书收录以马修斯·卡德为主角的短篇作品十一则。在《梦幻泡影》中，马修·斯卡德尚未离开纽约警局，对一个牌局谋杀案展开调查。而到了《窗外》，他已成为一名没有执照的私家侦探，调查一位从17层飞坠而下的女侍的真正死因。《夜晚与音乐》《葛洛根的最后一夜》等，似乎是布洛克为马修·斯卡德所作的温情之歌。让我们与葛洛根酒吧告别，让我们拥抱今晚的纽约。

劳伦斯·布洛克（Lawrence Block，1938—），生于美国布法罗，当代欧美硬汉派侦探小说标杆。他的许多作品以苍凉不安、危机四伏的纽约为背景，被誉为“纽约犯罪风景的吟游诗人”。
布洛克曾多次获得爱伦·坡奖、夏姆斯奖、马耳他之鹰奖，并且得到了美国推理作家协会颁发的终身大师奖、英国推理作家协会颁发的钻石匕首奖等推理小说界重要大奖。
布洛克主要的作品有马修·斯卡德系列、雅贼系列、伊凡·谭纳系列、奇普·哈里森系列、杀手凯勒系列等。
曾与香港著名导演王家卫合作编写电影《蓝莓之夜》的剧本。

《葛洛根的最后一夜》无目录

劳伦斯·布洛克，“纽约犯罪风景的吟游诗人”，享誉世界的美国侦探小说大师，欧美硬汉派侦探小说的杰出代表，多次获得安东尼奖、爱伦·坡奖、夏姆斯奖等推理小说界重要奖项。他的魅力跨越东西大洋，征服欧亚口味不同的读者，两获日本马耳他之鹰奖，更斩获被誉为“英国侦探推理小说的诺贝尔奖”的钻石匕首奖。
本书收录劳伦斯·布洛克小说作品十一篇，以及前言、后记各一篇。其中《和马修·斯卡德一起长大》《米克·巴卢看着空白屏幕》《葛洛根的最后一夜》《关于这些故事》四篇译者为皮建军，另外九篇译者为易萃雯。

关于这些故事
我从1970年代起开始写马修·斯卡德的故事。当时我
结束了第一段婚姻关系，一个人住在离哥伦布圆环一个街
区的公寓里。我计划要写一个系列，经纪人帮我和戴尔出
版社达成了协议，随后相继完成了三本：《父之罪》《谋
杀与创造之时》《在死亡之中》。
在那个年代，平装书的分销可谓困难重重，而戴尔的
问题尤为突出。他们把付了钱但未出版的大量库存退给作
者和经纪人。若不是因为编辑比尔·格罗斯的个人热情，
马修·斯卡德可能永远都不会和读者见面。
最终书出版了，尽管颇受读者欢迎，但分销状况时好
时坏，销售也进展缓慢。通常没人为原创平装书写书评，
但这三本小说受到了不少评论家的关注，《谋杀与创造之
时》还进入了爱伦·坡奖的决选名单。
除了前三本以外，当时我其实并不打算继续这个系列
，也认为没有别的出版社会接手。在当时的情形下，我应
该转到别的系列上，创作新的人物。
然而，我发现放弃马修·斯卡德绝非易事。1977年，
我开始以他为主角写一个短篇故事——《窗外》，并最终
把它扩展为一个中篇小说。两个月以后，另外一篇《给袋
妇的蜡烛》也出版了。(它被重新命名为《待宰羔羊》，原
本打算将其作为一本同名合集的主打故事，但我把这个机
会留到了下一次。)
这两个短篇故事令我笔下的人物变得鲜活起来。几年
以后，我决定赌一把，动笔写斯卡德系列的第四本长篇《
黑暗之刺》，由唐·法恩在阿伯出版社出版。不久之后，
《八百万种死法》出版。
无论是对我还是对马修·斯卡德而言，这本书都极其
关键。它的长度是之前几本的两倍，通过对一宗谋杀案的
调查来推动情节，和马修酗酒的原因有关，和人类存在的
脆弱有关。它获得了许多评论家的关注，入围爱伦·坡奖
的决选名单，最终赢得了夏姆斯奖。然而，在看上去这本
书即将开启一个时代的同时，它似乎又意味着终结。
接下来我还能怎么写马修呢？从某种意义上来说，这
五个长篇和两个中篇等同于一部巨著，所有问题都在《八
百万种死法》里得到了解决。主人公已正视并承认酗酒问
题，并向关于自身存在的核心问题屈服。他的情绪得到了
宣泄，而又有什么人——无论是虚构的还是真实的——能
得到更多呢？
我认为马修的故事已经写完了，他的存在失去了合理
性。我并不希望这样，因为我喜欢用他的视角观察世界，
喜欢用他的口吻来写作，但我不愿为他强行“续命”。
如果不是因为这本书里的第三篇故事《黎明的第一道
曙光》，那很有可能就是马修系列的终结。
几年前，罗伯特·J·兰迪西正在寻找出版社洽谈出版
一本关于私家侦探的短篇集的计划，若是成功和出版社达
成协议，他希望我能写一篇。我觉得就算答应他也没关系
，因为成功找到出版社的可能性实在是很渺茫。
作为美国私家侦探小说作家协会的成立者，鲍勃并没
有放弃。《八百万种死法》出版后不久，他就跑来向我报
告该书大获成功。当时他已向奥托’潘兹勒的神秘出版社
卖出一本合集的版权，所以来向我催稿。
我告诉他马修的故事已经写完了。鲍勃在失望之余也
表示理解。奥托也一样，但他没有放弃恳求和劝说。我告
诉他这不可能，但回家后想到了解决办法——故事采用倒
序的手法，由戒酒后的马修讲述烂醉如泥的日子里的某次
经历。
结果相当令人满意。艾丽斯·特纳抢着买下登在《花
花公子》上，鲍勃也将其收入他的合集中，美国推理作家
协会还颁给我一个最佳短篇小说的爱伦·坡奖。一年之后
，我给故事加上其他情节线，把字数从8500扩充到90000，
最后成了《酒店关门之后》，这也是不少马修系列粉丝的
最爱。
我花了几年时间才发现自己可以继续写马修戒酒后的
生活。1989年我写了《刀锋之先》，接下来的故事发生的
时间会隔好几年。2011年，我用《一滴烈酒》来填补当年
的一个空白。故事围绕马修和巴卢的一次深夜对话展开，
发生在1982至1983年之间，《八百万种死法》一年后。
多年来，我也一直在写以马修为主角的短篇小说。《
蝙蝠侠的帮手》来自于朋友的一次经历，鲍勃·兰迪西将
其收录在《雇佣正义》中。《慈悲的死亡天使》的创作背
景是艾滋病危机，收录在杰罗姆·查林的国际犯罪小说作
家协会的合集《新推理》中。
我以前就和爵士乐大师霍华德·曼德尔关系甚好，但
彼此从未谋面，仅仅通过我的经纪人保持联系。霍华德曾
为一个本地爵士音乐节做推广，他拜托我以马修为主角创
作一篇和爵士乐有关的短篇小说，为音乐节做宣传。最终
的成品是《夜晚与音乐》。它就像一段插曲，我喜欢它最
后呈现的方式，包括马修和伊莱恩在里面给人的感觉，以
及纽约给人的印象。多年以来，它成了我的保留篇目。若
有人想读短篇，我会向他推荐。
以下三篇故事的结构类似，马修回顾过往的某个案件
，从早年的巡警时期直到和纽约警局合作的侦探时期。马
修夫妇与《寻找大卫》中的凶手几年后在佛罗伦萨相遇，
至此凶手的动

当今的犯罪小说作家中，若要找一名堪称雷蒙德
·钱德勒与达谢尔·哈梅特的传人，则非劳伦斯·布
洛克莫属。
——《旧金山纪事报》
当然，这些情节都不是真实的，可除了布洛克，
还有谁能驾驭这样的故事呢？引人入胜的悬念，滑稽
搞笑的场景，大胆成功的尝试……总之，这是布洛克
的杰作。
——《圣路易斯邮报》
布洛克书中最大的主角不是杀手凯勒、不是谭纳
、也不是马修，而是一个城市——纽约。
——《人物》杂志
读者始终一路追随马修从年轻气盛直到老而弥坚,
从酗酒到滴酒不沾，以他特有的步调踽踽独行于兼具
犯罪诡谲与人文艺术氛围的纽约。
——《诚品好读》

和马修·斯卡德一起长大
1980年刚过十四岁生日那会儿，我说服父母让我独自搭乘长岛铁路火车前往曼哈顿西五十六街的推理书店。就是在那里，在那间位于第六大道和第七大道之间、属于奥托·潘兹勒的书店，我邂逅了马修·斯卡德。
和普通书店相比，推理书店的环境颇为吓人。入口处有几级阶梯，推开大门进入后，大门在身后重重地关上。店内一片死寂，没有播放电梯音乐，没有贴心的询问台，也没有别的顾客。只有一个留着大胡子的家伙一声不吭地待在前台，长相和二十世纪七十年代斯蒂芬·金书中的作者照片有种诡异的相似感，令我感到些许不安。要我说，就书店而言，这里给人留下的印象极为深刻。
那时我基本都看间谍小说。从踏上前往曼哈顿的处女之旅的那一刻起，我就打算找寻一些别的，但我并不清楚具体的目标。我不得不去前台询问那个阴森的“斯蒂芬·金”，这着实需要勇气。他在专心致志地看书，我猜他一定不愿被来自拿骚县的小孩打扰。
所以我漫无目标地转来转去，直到他的视线暂时从手里的书离开并注意到我。我鼓起勇气开口请他推荐。
“你喜欢看什么？”他问。
我咕哝道：“好多。”
“你喜欢看搞笑的吗？”
“不喜欢，”我说，“我喜欢看上去像真实的故事。”
“那么，”他说，“你也许会喜欢硬汉派。”
硬汉派，我之前从未听过这个词，但听上去不坏，可能是我喜欢的类型。
“好，”我说，“给我一些硬汉派的书。”
他伸手从后面抓了三本书。
“这些是给你的。”他边说边把书给我——《父之罪》《谋杀与创造之时》《在死亡之中》，“作者都是劳伦斯·布洛克。”
我付了钱，赶往宾夕法尼亚车站，坐下一班火车回家。上车后一找到座位，我就迫不及待地开始读《父之罪》。
五十五分钟后，我差点坐过站。
妈妈来车站接我。在回家的车上，我和她没说几句话。我一直在读马修。进门之后，我朝姐姐们点了点头，便径直走向卧室继续阅读。
翻版斯蒂芬·金说得没错，马修·斯卡德的确是我想要的。
我一口气读完了三本。我不知道为何自己会对马修产生如此强烈的共鸣，毕竞我们的人生经历有着天壤之别。当时我还从未喝过酒，也从未杀过人——无论是蓄意还是意外——更未曾和女孩接过吻，但不知怎么，我能理解他。
也许是因为马修身上没有一丝矫揉造作。他想喝酒就喝，想打架就打，要是不想和你说话。他绝不会搭理你。就算你是他的客户，他也不会讨好你．不会对你做出承诺一定能查明真相，也不会向你汇报他的一举一动。 马修决不是无知少年。他知道这个世界实际上扭曲不堪，但这不意味着要向它卑躬屈膝。他会为了情报去贿赂警察，但他不会自欺欺人地做出一副无辜的嘴脸。
当时我还是一个懵懂的少年，正被迫学着如何向世界妥协，开始明白成人大都满嘴谎言，而马修·斯卡德绝不迎合他人的作风对我而言如同一股清流。他是一个不完美的英雄，而此前我读过的书里的间谍无一不是万能的超人。马修没有死死守着他性格或特性中的某些东西不放。他清楚这一点，也在读者面前承认这一点，而我正喜欢他这一点。P1-3