在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者
；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。
他才华卓越，至善至美，但他的成就不是眼下说得
尽的。他的所有作品仅仅形成了一部书，一部有生
命的、光亮的、深刻的书。——雨果
   

他是他那个时代的社会的洞察入微的历史家。
他比任何人都善于使我们更好地了解从旧制度向新
制度的过度。从塑造形象和深度来说，没有人能比
得上巴尔扎克。
   ——法朗士
   

《人间喜剧》是神书，是巴尔扎克人物之林的
条条大道。
   ——莫里亚克

第一卷
《人间喜剧》前言
风俗研究·私人生活场景〔Ⅰ〕
猫打球商店
苏镇舞会
钱袋
莫黛斯特·米尼翁 

第二卷
风俗研究·私人生活场景〔Ⅱ〕
两个新嫁娘
入世之初
阿尔贝·萨瓦吕斯
家族复仇 

第三卷
风俗研究·私人生活场景〔Ⅲ〕
双重家庭
家庭的和睦
菲尔米亚尼夫人
妇女研究
假情妇
夏娃的女儿
信使
石榴园
被遗弃的女人
奥诺丽纳
高布赛克 

第四卷
风俗研究·私人生活场景〔Ⅳ〕
贝阿特丽克丝
三十岁的女人 

第五卷
风俗研究·私人生活场景〔Ⅴ〕
高老头
夏倍上校
无神论者望弥撒
禁治产
婚约
妇女再研究 

第六卷
风俗研究·外省生活场景〔Ⅰ〕
欧也妮·葛朗台
于絮尔·弥罗埃 

第七卷
风俗研究·外省生活场景〔Ⅱ〕
独身者故事
比哀兰特
图尔的本堂神甫
搅水女人 

第八卷
风俗研究·外省生活场景〔Ⅲ〕
巴黎人在外省
大名鼎鼎的戈迪萨尔
外省的诗神
竞争
老姑娘
古物陈列室 

第九卷
风俗研究·外省生活场景〔Ⅳ〕
幻灭 

第十卷
风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅰ〕
十三人故事
序
行会头子费拉居斯
朗热公爵夫人
金眼女郎 

第十一卷
风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅱ〕
赛查·皮罗托盛衰记
纽沁根银行
卡迪央王妃的秘密
法西诺·卡讷
萨拉金
皮埃尔·格拉苏 

第十二卷
风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅲ〕
烟花女荣辱记 

第十三卷
风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅳ〕
穷亲戚
贝姨 

第十四卷
风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅴ〕
邦斯舅舅
经纪人
浪荡王孙
戈迪萨尔第二
公务员 

第十五卷
风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅵ〕
不自知的喜剧演员
小市民
现代史拾遗 

第十六卷
风俗研究·政治生活场景
恐怖时期的一段插曲
一桩神秘案件
阿尔西的议员
泽·马尔卡斯 

第十七卷
风俗研究·军旅生活场景
舒昂党人
沙漠里的爱情 

第十八卷
风俗研究·乡村生活场景〔Ⅰ〕
农民
乡村医生 

第十九卷
风俗研究·乡村生活场景〔Ⅱ〕
乡村教士
幽谷百合 

第二十卷
哲理研究〔Ⅰ〕
驴皮记
耶稣降临佛兰德斯
改邪归正的梅莫特
玄妙的杰作
玛西米拉·多尼 

第二十一卷
哲理研究〔Ⅱ〕
冈巴拉
绝对之探求
被诅咒的孩子
永别
玛拉娜母女
新兵
刽子手
海滨惨剧
柯内留斯老板
红房子旅馆 

第二十二卷
哲理研究〔Ⅲ〕
卡特琳娜·德·梅迪契
长寿药水
逐客还乡
路易·朗贝尔
塞拉菲塔 

第二十三卷
分析研究〔Ⅰ〕
婚姻生理学
夫妻生活的烦恼 

第二十四卷
分析研究〔Ⅱ〕
社会生活病理学
风雅生活论
步态论
论现代兴奋剂
《人间喜剧》：序、跋 

第二十五卷
都兰趣话（施康强译） 

第二十六卷
戏剧
伏脱冷
基诺拉的智慧
帕梅拉·吉罗
后母
投机商
家事学堂 

第二十七卷
杂著〔Ⅰ〕（1824-1830） 

第二十八卷
杂著〔Ⅱ〕（1830-1832） 

第二十九卷
杂著[III]（1832-1840） 

第三十卷
杂著[IV]（1840-1848）

巴尔扎克的创作生涯，大体上可划分为三个阶段。
从一八二九至一八三四年，是《人间喜剧》的酝酿阶段
，这一阶段发表了篇幅不等的小说四十二篇。巴尔扎克
的中短篇精品，大都是这一阶段的收获。如一八三○年
发表的《猫打球商店》《苏镇舞会》《高布赛克》《长
寿药水》，一八三一年的《玄妙的杰作》《红房子旅馆
》，一八三二年的《夏倍上校》《图尔的本堂神甫》等
。
   

长篇小说《驴皮记》（1831）和《欧也妮·葛朗台
》（1833）是本阶段最辉煌的成果，一出版便引起极大
的轰动。《十三人故事》（1833—1834）、《乡村医生
》（1833）、《绝对之探求》（1834），亦属本阶段的
力作。巴尔扎克转眼间成为巴黎最当红的小说家，上流
社会也向他敞开了大门。不过，对作家本人来说，这一
时期还有一项意义深远的收获，即《人间喜剧》宏伟规
划的酝酿成熟。巴尔扎克早有使作品系列化的打算，但
直到一八三三年才找到一个合适的框架将所有的小说组
成一个整体。到一八三四年，这一设想已发展成一个庞
大的计划。他在给韩斯卡夫人的信中谈到，他的作品总
汇将定名为《社会研究》，下分“风俗研究”“哲理研
究”“分析研究”三个系列，分别表现结果（即现象）
、原因和法则。至此，整套巨著的基本框架和立意已告
形成。后来，在但丁《神曲》的启发下，巴尔扎克又将
总称改为《人间喜剧》，意味深长地把人世间一切纷争
角逐、悲欢离合喻为人生大舞台上的一个个场景，一幕
幕悲喜剧。
   

从《高老头》（1835）开始，巴尔扎克进入创作生
涯的第二阶段，即有计划地为《人间喜剧》大厦准备构
件的阶段。《高老头》就是他为大厦铸造的一根顶梁柱
。他要这部小说像拉开《人间喜剧》的序幕一样，全面
展示巴黎社会这个光怪陆离的巨型舞台，让各个社会阶
层的代表人物都在此登台亮相，并点出整套作品的中心
主题——金钱在当今社会中的杠杆作用。从这部小说开
始，他将运用人物重复出现的手法，把以往的作品和今
后的作品联为一体。一八三五至一八四一年，继《高老
头》之后，巴尔扎克又接连发表了十六部长篇、十部中
篇和八个短篇，几乎篇篇堪称杰作。如短篇小说《改邪
归正的梅莫特》（1835）、《无神论者望弥撒》（1836
）；中篇小说《禁治产》（1836）、《夏娃的女儿》（
1838）、《比哀兰特》（1840）；长篇小说《幽谷百合
》（1835）、《古物陈列室》（1836—1838）、《幻灭
》前两部（1837—1839）、《卓越的女人》（即《公务
员》，1836—1838）、《赛查·皮罗托盛衰记》（1838
）、《搅水女人》（1841）等。《幻灭》是这一阶段继
《高老头》之后最重要的著作，但也正是这部作品中对
新闻出版界的批判揭露使他和报界结下了冤仇，一场围
攻和笔战延续了数年之久，自此巴尔扎克所有的作品都
遭到报刊评论的恶意攻讦。
   

至一八四一年末，尽管有待创作的作品还很多，但
现有作品已构成一个井然有序的世界，可以汇编在一起
了。于是巴尔扎克与出版商菲讷、赫哲尔等正式签订了
十六卷本《人间喜剧》的出版合同。除按原计划将编目
划分为三个系列外，巴尔扎克又根据题材类别，将篇幅
最大的“风俗研究”分为“私人生活”“外省生活”“
巴黎生活”“政治生活”“军旅生活”和“乡村生活”
等六个场景，其中分量最重的是前三个场景。“私人生
活场景”主要研究婚姻家庭问题和青年人入世之初面临
的人生选择问题；“外省生活场景”以外省贵族社会和
市民社会在政治上、经济上的较量为背景，中心题材是
法国大革命以后社会财富和权力的重新分配，以及整个
社会从物质基础到思想观念发生的深刻变化；“巴黎生
活场景”刻画巴黎各社会阶层的众生相，描绘现代社会
的人生百态，着重揭露上层社会的腐朽堕落……
   从一八四二年开始，巴尔扎克的创作生涯进入了第
三阶段，即系统地出版《人间喜剧》的阶段。巴尔扎克
一面修订、汇编旧作，一面不断补充新作，如《幻灭》
第三部《发明家的苦难》（1843）、描写封建庄园经济
解体的《农民》（1844）等，即本阶段的重要新成果。
《人间喜剧》以每年三至四卷的速度出版，至一八四六
年九月，十六卷本已全部出齐。一八四六年秋至一八四
七年春，《宪政报》又连载了以《穷亲戚》为总标题的
两部精彩的长篇小说：《贝姨》和《邦斯舅舅》。这两
部作品艺术上的精湛完美，连巴尔扎克的宿敌都不能不
表示肯定。一八四八年，《贝姨》和《邦斯舅舅》补编
为《人间喜剧》第十七卷。至此，一座由九十余部小说
构成的《人间喜剧》大厦已宣告落成。
   不过巴尔扎克是个不知满足的人，一八四四年，他
又为《人间喜剧》拟定了一个包括一百四十四部作品的
更加庞大的计划。遗憾的是，他已经没有足够的时间来
完成这个计划了。从一八二九至一八四九年，巴尔扎克
为他的《人间喜剧》整整奋斗了二十个春秋。短短二十
年写出这样一套巨著已经够令人吃惊的了；何况每部作
品他都要反复修改，更换好几次乃至十余次校样，每次
都改得密密麻麻，

《巴尔扎克全集》（30卷）是迄今为止我国出版的卷数最多、规模最大的外国作家的作品全集，收录了作者创作的所有定评的作品，其中包括长篇小说、中短篇小说、戏剧、杂著、评论等。这部全集在编著方式上，做到了体例简洁，编排得当，十分便于普通读者的学习和借鉴。在巴尔扎克的中译本中，本全集的优势十分突出，因为它集中了一批国内法语界一流的译者，如傅雷、梁均、资中筠、袁树仁、王文融、张冠尧、张英伦、施康强、罗芃等，这套《全集》的翻译原则：追求信而美，摆脱翻译腔，只求忠实、传神，不拘泥于保持原文的语式和句型；在文字上，力求典雅凝练，不同译者之间在文风上相互靠拢，尽可能达到统一。