《印度南方音乐》对印度南方音乐的全貌进行了一次生动且有重点的介绍。书中就印度南方的地理环境、文化历史、音乐形态和社会组织的今昔对比进行了讨论。本书以拥有独特的固定主题（基础），并与多种样式、风格各异的即兴表演并行的卡纳塔克音乐会表演为核心。开始部分，作者T.维斯瓦纳坦与马修·哈普·艾伦就结构简单的祈祷歌曲与音乐会主要流派克里提这两种歌曲类型以及卡纳塔克音乐的基础元素——拉格和塔拉进行梳理、比较。接着，他们验证了卡纳塔克音乐在21世纪社会发展中的创新，并对种姓与性别两方面给予了特别的关注，对极具典型性和影响力的音乐家以及他们过去曾经发行的唱片录音进行了阐释、分析。书中最后一章，作者跳出对卡纳塔克（古典）音乐研究的议题，继而对印度南方诸多丰富的音乐（生态）环境——从宗教传统到民间习俗，从舞蹈到戏剧元素的整合，从繁荣的（电影）流行音乐到当代的音乐作品等——的传统进行了讨论。本系列正是通过展现各个地区的音乐形态、音乐文化和音乐教育，呈现世界不同音乐的不同内涵，揭示不同音乐内涵的同一指向——净化人们的心灵世界，升华人们的精神境界，丰富人们的理性生活。由于种种原因，目前靠前在此领域方面还没有比较有影响的著作，特别是引进版的著作。汇集大陆20家音乐学院及台港澳音乐学院的音乐人（由中央音乐学院院长赵塔里木、上海音乐学院副院长杨燕迪、南京艺术学院管建华和台港澳有名音乐学院的专家共同组成编委班子），引进优选很很好不错的牛津优选音乐系列丛书，通力打造靠前首套世界音乐文化书系。

中文版主编序
英文版主编序
致意
前言
Ⅰ 印度南方的歌曲
祈祷歌曲
歌曲与声乐
歌词含义：崇拜、爱和赞美
美国和印度南方的蒂亚格拉贾庆典活动
地区的语言
克里提音乐
克里提音乐的发展
歌词与背景——从宗教表演到艺术作品的表演
音乐、语言和政治
泰米尔音乐运动
穆图坦达瓦
歌曲《我相信你》的主题
歌曲《我相信你》的音乐背景
克里提中乐队的进展
和奏
乐器
小结
Ⅱ 卡纳塔克音乐中的重要概念
塔拉：卡纳塔克音乐中的节拍与韵律
节奏的五大“家族”以及鼓手的思维
塔拉中常用的手势挥拍图示以及（鼓语）发声音节序列
三种速度的塔拉练习
拉格：卡纳塔克音乐中的旋律
音阶
斯瓦拉（音符）与视唱唱名体系
装饰音
乐句——散卡拉或普拉瑜伽
斯瓦拉特有的功能
旋律—节奏综合训练
小结
Ⅲ 现当代的卡纳塔克音乐会
关于一场音乐会“主要乐段”的叙述与讨论
环境
调音
开端
表演的简单指南（CD曲目13—17）
作曲和即兴创作：固定性和流动性
克拉瓦尼拉格中的阿拉帕纳部分（CD曲目13）
克里提：核心成分（CD曲目14）
尼拉瓦尔（CD曲目15）
斯瓦拉·卡尔帕纳（CD曲目16）
塔尼·阿瓦塔纳姆——鼓的独奏（CD曲目17）
小结
Ⅳ 印度南方表演的社会性、历史性环境研究
女性与音乐：神庙舞女及其群体
1900年的女性公开演出
女性工作的衰减与复苏
班加罗尔·纳格拉那摩尔和蒂亚格拉贾节
表演艺术家班加罗尔·纳格拉那摩尔
男性与音乐：从寺庙和宫廷到公众和国家的资助
殖民时期以前的印度南方男性的演出
世袭的男性寺庙音乐家
“唢呐皇帝”：T.N.拉贾拉蒂纳姆·帕拉伊
表演的新世界：城市里的音乐厅、媒体和观众
广播的发展
唱片业：商品化和阻力
“表演应该使听众沉迷于音乐所带来的影响”
男性的脚本撰写以及歌唱女性内心感触
世袭的音乐家族
双重音乐文化的适应与教育
“我要去制止这些男性沙文主义者”
当今的音乐与性别
小结 音乐性社会行为的古代与现代传统
Ⅴ 区域与现代传统：印度南方地区及其现代音乐创作
喀拉拉邦的音乐
艾达卡，喀拉拉邦的传统打击乐器（CD曲目23）
卡塔卡利舞剧
卡塔卡利音乐合奏
卡塔卡利歌曲：斯洛卡姆和帕达姆
来自《纳拉·卡利塔姆》的帕达姆表演（CD曲目24）
印度南方电影音乐
“戏剧公司”和无声电影
早期的有声电影：“神话故事”
“社会片”
配乐歌手
电影与卡纳塔克音乐：分道扬镳
《当我说要来的时候》（CD曲目25）
跨文化的作品以及合作
《可以释放吗？》（CD曲目26）
卡纳塔克邦的区域表演传统——塔特瓦
德干高原：印度南北方的相遇
坎纳德语塔特瓦作曲家谢里夫·萨希卜
卡纳塔克邦中印度教一穆斯林的关系
金纳利·乔吉社区的卡塔表演者
《你为何忧心？》（CD曲目27）
完整的循环圈
小结
专用术语表
资料来源
CD目录

《世界音乐系列》就音乐教育和理论的视野出发，引进全世界著名音乐大师的关于音乐文化和音乐教育的论著。本系列正是通过展现各个地区的音乐形态、音乐文化和音乐教育，呈现世界不同音乐的不同内涵，揭示不同音乐内涵的同一指向——净化人们的心灵世界，升华人们的精神境界，丰富人们的理性生活。本书是该系列丛书之《印度南方音乐》。