本书精选余光中散文创作各个时期最脍炙人口的代表名作34篇，包括游记见闻、人情世故、文化随感、生活智慧等各个方面。本书依循他的生平足迹，为读者勾勒了他在旧大陆、新大陆、欧洲等不同时期的创作轨迹。
文章均由余光中亲自审定，所言都是情之为物、人性之常。无论世界怎么变，它不会随着时间的流逝，个体的死亡而褪色。他的散文寄托着年少时的梦及对年轻人的期许，真挚恳切。
“人生有许多事情，正如水后的波纹，总要过后才觉得美”“敢在时间里自焚，必在永恒里结晶”

余光中（1928-2017），诗人，散文家，文学家。祖籍福建永春，现任台湾中山大学文学院院长。
一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为写作的“四度空间”。文学影响力既深且远，遍及华人世界。
著有诗集《白玉苦瓜》《藕神》《太阳点名》等；散文集《逍遥游》《左手的缪斯》《听听那冷雨》《青铜一梦》等；评论集《蓝墨水的下游》《举杯向天笑》等；翻译《理想丈夫》《不要紧的女人》《老人和大海》等；主编《中国现代文学大系》《秋之颂》等，合计七十种以上。

第一辑 逍遥游
猛虎与蔷薇
石城之行
死亡，你不要骄傲
剪掉散文的辫子
九张床
四月，在古战场
黑灵魂
逍遥游
第二辑 望乡的牧神
听听那冷雨
南太基
登楼赋
望乡的牧神
焚鹤人
第三辑 青青边愁
我的四个假想敌
沙田山居
尺素寸心
茱萸之谜
高速的联想
记忆像铁轨一样长
第四辑 落日故人情
假如我有九条命
凭一张地图
远方的雷声
夜读叔本华
风吹西班牙
雪浓莎
凡高的向日葵
古堡与黑塔
第五辑 日不落家
开你的大头会
另有离愁
自豪与自幸——我的国文启蒙
另一段城南旧事
戏孔三题
两个寡妇的故事
日不落家
余光中生平足迹

父亲生前常有人问他是否要写自传，他总说他的作品
就是日记。父亲在大学时代开始写作，大约是在厦门大学
时开始发表文章，在其遗物中，还有他在厦门《星光日报
》上发表的文章剪报，整齐地贴在白报纸上，订成一册。
从那时起他就认定自己要当作家，一生共出版了诗集
十九本、散文十二册，另有评论七本，近期还将出版他离
世前即规划好的第八本评论集。要认识父亲，这四十六册
作品确实可以提供相当多的线索了。
大陆读者最耳熟能详的是《乡愁》这首诗，然而，父
亲写了四十六册作品，《乡愁》只是其中之一，不能代表
他的全部。
很高兴大陆的编辑编了这本散文选，用心地选出了三
十四篇散文，分成五辑。
相信读者透过这些作品，对父亲的认识能够大大拓展
到乡愁以外的情感和思想，如此他在天之灵一定会非常欣
慰。
余幼珊

一本书了解余光中的散文成就。华语文学大师余光中毕生散文精粹。
生前亲自审定篇目，女儿余幼珊深情作序，附余光中生平足迹年表。
“乡愁诗人”之外，呈现一个不一样的余光中。在他的骨子里，有一种“从容自若、无畏前行”的韧劲儿。
封面邀请知名设计师TEAYA操刀设计，手写体“一念”为点睛之笔。
精装插图珍藏版，全新编校注释。

猛虎与蔷薇
一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像二十世纪人一样的复杂，也能像亚当、夏娃一样的纯真，一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。
英国当代诗人西格夫里·萨松(siegfried Sassoon，1886—1967)曾写过一行不朽的警句：“In me the tiger sniffs the rose.”译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”
如果一行诗句可以代表一种诗派(有一本英国文学史曾举柯勒律治《忽必烈汗》中的三行诗句“好一处蛮荒的所在！如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱！”为浪漫诗派的代表)，我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。每次念及，我不禁想起法国现代画家亨利·卢梭(Henri Rousseau，1844—1910)的杰作《沉睡的吉卜赛人》。假使卢梭当日所画的不是雄狮逼视着梦中的浪子，而是猛虎在细嗅含苞的蔷薇，我相信，这幅画同样会成为杰作。惜乎卢梭逝世，而萨松尚未成名。
我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话；它表现出人性里丽种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨、死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系——两者的调和与统一。
原来人性含有两个：其一是男性的，其一是女性的；其一如苍鹰、如飞瀑、如怒马；其一如夜莺、如静池、如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓狄奥尼索斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。
东坡有幕士，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”？“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”“绣帘开，一点明月窥人”这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧？而柳永的词句，“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起；更闻商旅相呼，片帆高举”，又是何等境界！就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔？他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句；辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太平洋上。”就是在那阴柔到了极点的《夜莺曲》里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”至于那只云雀，他那《西风歌》里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧！还有那一首十四行诗《奥西曼迭斯》(Ozymandias)除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大、魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。P2-5