序
皮带
脊背与奶子
包氏父子
呈报
出走以后
砥柱
华威先生
“新生

皮带
一件成了白色的蓝竹布长褂，一双军用皮鞋，邓炳生先生到首善之区来找梁处长：请他“栽培栽培”。
把一只铺盖，一个网篮，用洋车拖进处长公馆里的时候，炳生先生袋里只剩了块把钱。他打算吃住在梁处长公馆里。可是梁处长抬起头，眼珠从鼻尖两旁射下来，眉毛中间打三条皱纹。
“唔，本来呢，我这里可以住。唔，但是呢，唔，住了两个客。那，你住到处里去罢，我先通知梁副官，唔？横竖你不是外人。”
炳生先生的娘，跟梁处长太太是不大亲的表姊妹，所以他横竖不是外人。当天就搬进处里：那由梁副官编派，住在副官室隔壁的上士房里。
梁副官摸摸脑袋摆摆手，拿出几下办事精神指挥勤务兵替炳生先生铺床。
“江斌，褥单要铺平哪，你真是！……还要放下些。……唉，对了。”
房里很干净，朝南两扇玻璃窗，太阳射进两块光，倒在地板上。这房间睡两个人倒顶舒服。炳生先生很受用。
“梁副官是好人。”他肚子里说。
“上士虽然是上士，倒是读书人，人倒还不俗，不然我也不会。……对不对。……哈哈哈。”梁副官虽然是好人，笑起来可像坏鹅。
炳生先生就跟梁副官打得烂熟了。梁副官是梁处长的堂侄，炳生先生称做五哥。五哥跟他谈处里的情形，谈副官职务之难，谈吃喝玩乐，最后呢，照例是谈女人。……
“快看！”梁副官听到皮鞋响。
“什么？”炳生先生把窗幕掀起一角。
什么：两个娘们儿。
“好不好看？”梁副官忍不住地笑，“这两个都是处里的女同志。”
“干什么事的？”
“司书。女同志总是当司书，不晓得何解。……那个穿蓝袍子的是准尉，这边一个是少尉。……”
把眼睛钉着准尉少尉，一直到她们转了弯。炳生先生掉过脑袋瞧瞧自己的褪色蓝竹布袍，脸上发烫。他低着脑袋。脖子像是软的，几次想挺挺胸脯，昂昂头，老没办到。
“五哥看我这次事情找不找得成，你说？”
“慢慢地来，急什么？”
炳生先生要叹口气，可是把气拼命屏住，不叫给梁副官听了去。
“你愁什么，”梁副官舐舐手指，翻着账簿，“事情问姨爹要，要不到就住在这里吃，慢慢地来，哈哈哈。”
“说是这样说，不过……” 那个似乎一心在账簿上，嘴里慢慢地来：
“不要紧的，时气一来事情就钉着你来。急也没用：‘欲速则不达’，哈哈哈。”
炳生先生打个呵欠，到新铺的床上躺着。
“女子也当少尉准尉。”对自己说。
少尉准尉虽然只是起码官儿，可总是官儿，不是士兵。炳生先生料不准他这回可以捞到个什么。起码得弄个准尉吧，可是也得碰“时气”。炳生先生兵是没当过，却当过士：传令中士。士跟兵差不离，腰上只配绑一条横皮带。而那俩娘们儿，要是一武装起来，是斜皮带。
“堂客们也吊斜皮带！”
一个劲儿跳起来，他在房里打旋，像要找一条斜皮带。
“这一次要做长官才好，当士兵真是……”
炳生先生倒不是要过什么长官瘾，只是家里穷了，他的娘老子靠他有事时接济。当官长比士兵多几个子儿，是一；二呢，是因为家里穷，给乡人族人都瞧不起，他就想争口气。
对窗子站住，瞧着太阳，打了个喷嚏。幻想也从喷嚏里喷了出来。他要是当了长官，就譬如说准尉罢，他得着上武装，吊着斜皮带，回乡去一转。他第一个去拜望那鸟七伯伯，把眼睛长在额头上的。他得在城里走走，那些绑横皮带的士兵瞧见他，就脚跟靠脚跟站直了，叫“敬礼”！于是所有的熟人都嫉妒地瞧着他。于是……
嗨嗨，那时候！
他又在房里打旋，旋一会又躺到床上。
幻想不大丰富，想了点再想不上了。总而言之想争气，想对他们来一种形而上的报复，他非爬上去做个“高”点的人不可。
他起来吐口唾沫又躺倒。他听着隔壁梁副官格达格达地在打算盘，打着打着梁副官用了九成鼻音喊人：
“江斌，江斌。”
梁副官似乎在问着江斌一些什么事。接着梁副官走路的声音和拿皮带的声音：梁副官要出去。
皮鞋响，咳嗽一声，梁副官出来了，向炳生先生点点头就走。
武装整齐。斜皮带。符号上是，蓝边三颗星，三颗！……
这些印象的总和，使炳生先生觉得梁副官怪伟大起来。梁副官是上尉：尉官里第一个大的。这种伟大于炳生先生可还亲切：在这一辈子中不见得就爬不上一个上尉。……处长姨爹当然更伟大。可是伟大得不近人情，就是说炳生先生自量爬不上那么高。
“没有那个福分。”他自己说的。
他叹了口气。P1－5

张大明编的《张天翼讽刺小说》介绍：张天翼的讽刺具有强烈的主观性。尽管他对自己笔下的人物没有直接发议论、臧否其是与非，但他的感情色彩却倾泻在字里行间，实则他时时在表态，处处在下结论。他揪住人物的耳朵，把他掷在读者面前，再一层一层地剥皮，一句一句地拷问，让其自我暴露，自我否定，这就无异于作者在说话。主观色彩源于作者强烈的爱憎感情。对于统治者中的伪君子、两面派，恃强凌弱还要打好看的招牌，他深恶痛绝，表现出不共戴天的仇恨。

中国现代文学史上的作家，少说也有二三百，
但真正个性突出、风格独具、丰富了历史、为文坛
提供了新鲜经验的人，又是有限的。张天翼就是这
有限当中的一个。幽默和讽刺，是他最明显的艺术
个性，有别于他人的创作风格。
张天翼是著名的小说家，一生创作短篇小说近
百篇。这里所选的八篇，是其中的精华，无论从哪
个角度说，都出类拔萃。它们是张天翼的代表作，
也是现代文学史上有口皆碑的名篇。
幽默是生命有余裕的结果，代表主体的自信力
；讽刺则是批判和战斗，是鞭笞和否定。对于旧社
会旧势力，旧思想旧意识，旧道德旧文化，张天翼
或则揭露其凶残与阴险，或则批判其落后与虚伪。
统治者的伪善心理和两面派嘴脸、权势欲和贪婪之
心，平民百姓性格中的愚顽、欺诈、麻木、自私和
口是心非，总之，凡属统治思想，凡属国民劣根性
，统统都在作者的扫荡之列。他的工具就是讽刺。
张天翼的讽刺具有强烈的主观性。尽管他对自
己笔下的人物没有直接发议论、臧否其是与非，但
他的感情色彩却倾泻在字里行间，实则他时时在表
态，处处在下结论。他揪住人物的耳朵，把他掷在
读者面前，再一层一层地剥皮，一句一句地拷问，
让其自我暴露，自我否定，这就无异于作者在说话
。主观色彩源于作者强烈的爱憎感情。对于统治者
中的伪君子、两面派，恃强凌弱还要打好看的招牌
，他深恶痛绝，表现出不共戴天的仇恨。如在《脊
背与奶子》中，族长、乡绅长太爷为了把任三嫂据
为己有，满足其淫欲，就以维持家法族规、维护伦
常教化的美名，将任三嫂从情夫那里捉回，当众剥
衣拷打，施行暴虐。施暴虐本身就是长太爷性心理
的公开展示，何况还有那后来的一串一串的伎俩。
小说中间一个场景和结尾一个细节，最能表现作者
的爱憎。惩罚任三嫂私奔的刑堂，也就是展示族绅
长太爷丑恶心理、满足其邪魔愿望的地方，居然是
排列着祖宗牌位的神龛子的祠堂。庄严的气氛，炫
耀忠孝、礼教、仁伦的场所，居然由族长精心设计
、精心导演，演出了一出凌辱年轻妇女、践踏人权
、充满秽行的丑剧。环境跟上演的剧目不协调，身
份与行为相悖，外表和心理不符。名与实的极大反
差，表明作者主观色彩的强烈。结尾尤其富于戏剧
性。长太爷被任三嫂巧施计谋，打得眼肿鼻青嘴歪
，但在众人面前，他却“说是气肿的，族中出了（
妇女私奔）这种事，长太爷自然生气呀”。任三嫂
出入意料的举动，长太爷欺世盗名的解释，都是艺
术上的绝处逢生，让读者开怀大笑，从而收到讽刺
的艺术效果。张天翼在讽刺时，总是用针戳到对象
身上。他否定对象，带着主观的批判态度，“而且
他老是要动感情”。
笑是一把非常锋利的刀子。笑有种种，依对象
的不同而大相区别。对不自量力、常作非分之想的
小人物，是含泪的笑；对拿思想归思想、生活归生
活的二元论来支撑自己行为的人，对又似糊涂、又
似自觉地滑进泥潭的人，是嘲笑；对为了个人的私
利而改变初衷，昧着良心歪曲事实，还以“一个人
总不要贪小，要往大处看，难道吃了几餐没油的酒
菜我就拘情不成”的官话来文过饰非的人，是调侃
；对那些连禽兽都不如的族绅太爷、“中流砥柱”
，是居高临下的愤怒的笑。还有窃笑和冷笑，有睥
睨的笑和开怀大笑。笑是刀子，笑是批判。社会批
判，思想批判，道德批判，文化批判。批判比暴露
更有力量。笑是一把火，将焚烧腐朽，吞噬黑暗，
只留真理和正义在人间。
张天翼的讽刺艺术否定假、恶、丑，保护真、
善、美。他以善变的娴熟的手法，峭拔的风格，在
现代文学史上独树一帜，营就一座艺术丰碑。正如
作者所说：“我们记住：纪念碑的作品总是写的最
合理的平常的典型人物和典型生活。”只要上述种
种统治思想和国民劣根性一天不清除干净，张天翼
的这些代表作就将永久流传，具有永恒的艺术魅力
。如同阿Q没有死去一样，华威也没有死去。他之作
为反面教员，作为镜子，仍在为现实服务。只要社
会上还有污浊，讽刺艺术就不可废，张天翼的讽刺
艺术就还保持着现实的活力。
本书的选目和这篇前言，是和沈承宽同志一起
完成的。

张大明编的《张天翼讽刺小说》选入的是中国著名当代作家张天翼的作品，一共收录了包括《皮带》在内的八篇作品。幽默和讽刺是他最明显的艺术个性，有别于他人的创作风格。