星新一著的《淘气的机器人》是一本科学幻想小说集。
如果带一个机器人去孤岛生活，会发生什么呢？富翁带上了一个机器人来陪伴他度过孤岛别墅生活。机器人会做饭，会收拾打扫房间，会钢琴调音，还会讲很多有趣的故事。可是，它也会时不时地出点故障，让富翁手足无措。最后，淘气的机器人竟做出让富翁大跌眼镜的事情……

星新一(1926—1997)
日本科幻小说巨匠，与小松左京、筒井康隆合称为日本科幻小说的“御三家”。
生于东京，毕业于东京大学农学部。1957年参与创办了日本第一本科幻小说杂志《宇宙尘》。为日本科幻文学的发展做出了巨大贡献。一生发表作品1001篇，部分被纳入日本语文教科书。短篇《喂——出来》《保修》被收入中国语文教科书。多篇作品被用作课外阅读理解的范文。
1961年，《雨》《弱点》《饭前的授课》《诚信的产品》《诱拐》等多篇作品入围直木奖。1968年，《妄想银行》获得第21届日本推理作家协会奖。《人造美人》《梦魔的标靶》均入围日本推理作家协会奖。2013年日本经济新闻社设立“星新一文学奖”，旨在发掘全日本优秀微型科幻小说。

淘气的机器人
新发明的枕头
试制品
药效
恶魔
灾难
九官乌计划
博士与机器人
便利的花草
夜事件
地球人
喇叭之声
礼物
托梦
失败
目艮药
松狮
帽子
金色的海草
偷来的配方
药与梦
神秘的机器人
奇妙的药
马戏团的秘密
乌的歌声
小小火灾
速度时代
啄木鸟计划
雪子姑娘的报复
奇异的广播
猫
花儿与秘密
交易
怪兽
镜中之犬
哇——哇
雨
弱点
世外桃源
推销思索时闾的人

日本科幻天皇——星新一
丁丁虫（科幻文学阅读推广人）
星新一，本名星亲一，他还有个弟弟名叫星协一。两
个人的名字都来自他们的父亲星一创办的制药公司“星制
药”的一句口号：亲切第一，协力一致。
星新一的父亲星一，在日本近代史上也是有一定知名
度的人物。星一早年留学美国，与日本著名医学家野口英
世结为一生挚友。回国之后，星一创办了星制药股份有限
公司。1925年，星一同小金井精成婚。小金井精的父亲小
金井良精是东京帝国大学（东京大学的前身）最早的十名
医学博士之一，母亲喜关子则是著名作家森鸥外的妹妹，
和森鸥外一同创办了日本最早的文艺评论杂志《栅草纸》
。因此，小金井一家固然可以说是医学世家，但其文学传
统也不容忽视。只不过当时谁也不会想到，星新一会把这
一文学传统继承下去。
根据星新一的回忆，星一曾在星制药商业学校的开学
仪式上说过“改良发明永无止境，要向着它们不懈努力”
。仿佛是为了身体力行这一号召，星一有过无数奇思妙想
，譬如“味噌类似食品制造法”“从蚕蛹中提取营养物质
法”“日本酒浓缩法”等。实际上，早在1918年，星一就
曾写过一篇科幻小说《三十年后》。照星新一的说法，他
的故事点子很大程度上受了父亲的启发。
星一本人于1951年访问洛杉矶时骤然病故，时年78岁
，身为家族嫡长子的星新一（那时年仅25岁）被迫接过星
制药的领导重任。由于时局变换，星制药此时已经背负上
巨额债务，而星新一缺乏其父的经营才能，当时的状况真
可以用“内外交困”四个字来形容。经历一番挣扎后，翌
年星新一终于召开了记者招待会，宣布放弃星制药的经营
权，将之转移给以企业重建闻名的大谷米太郎，并将自己
的名字从“亲一”改为“新一”，寓意自己的新生。
少年时代的星新一，从未想过自己将来会成为一名作
家。上中学时，他的作文并没有受到过很高的评价。促使
星新一走上作家之路的，大概是这样几个契机。
第一，与芥川赏候补作家原诚的相识。原诚的作品是
1955年芥川赏最终考评的五部入围作之一。虽然当年芥川
奖最终为石原慎太郎获得，但与原诚相识的经历确实令星
新一想起自己是森鸥外妹妹的外孙这一身份，从而认识到
写作也是自己人生的选择之一。
第二，星新一发表在科幻同人志《宇宙尘》上的《高
潮诱发器》大受好评。柴野拓美创办的《宇宙尘》虽然是
属于科幻爱好者的具有玩票性质的杂志，却是当时日本发
表科幻作品最重要的平台，或者更准确地说，在当时没有
任何一家商业杂志接受科幻小说的情况下，《宇宙尘》就
是科幻小说唯一的发表平台。星新一在《宇宙尘》上发表
的《高潮诱发器》，经过日本另一位科幻风云人物矢野撤
的介绍，被转载于商业推理杂志《宝石》，并得到其主编
、在日本文坛成名已久的江户川乱步的大力推荐。据说，
当年矢野撤看到这篇小说的时候，激动不已地向江户川乱
步报告：天才出现了！
第三，星制药的内外交困促使星新一下定决心转移公司的经营权，专心从事写作。不过尽管放弃了经营权，星
新一仍然身兼星制药董事职位，每月有10万日元的收入。
考虑到日本当时一碗拉面只要40日元，日本人平均月工资
也只有1万日元，这笔收入绝非泛泛之数。可以说，和当时
大多数科幻推动者不同，星新一是在衣食无忧的情况下走
上作家之路的。
星新一成为科幻爱好者和写手们憧憬的对象。这时候
的星新一确实可以说是日本唯一一个专业的科幻小说作家
。当时，小松左京（《日本沉没》的作者）还在大阪的电
台打工；筒井康隆则一边在大阪的某个设计院工作，一边
和自家人出版科幻同人志《NULL》自娱自乐；光濑龙、广
濑正、眉村卓等，此时更是默默无闻；而唯一一本坚持到
今天的日本科幻杂志《S－FMagazine》，当时还在每月发
行两三千册的死亡线上苦苦挣扎。因此，当1966年苏联载
人飞船上天时，媒体发现在日本的科幻作家中，确实只有
星新一一个人可以接受采访。
另外，从日本科幻文学的角度看，有星新一作为其代
言人，可以说是一大幸事。因为在当时的日本，科幻小说
普遍被视为难登大雅之堂的读物，却有一个大企业的前掌
门人愿意专职撰写这类小说，这对整个日本社会的触动绝
非等闲。日后，小松左京就曾说，有星新一真是太好了。
而当年TBS采访星新一时，其毕恭毕敬的姿态也让与会者颇
为感慨。1960年星新一以多部短篇作品入围直木奖最终候
选，这未必没有其身份的影响。
说到星新一在日本科幻小说界的地位，还有两件事不
得不说。
一是在日本有所谓“科幻御三家”的说法，“科幻御
三家”是指星新一、小松左京和筒井康隆。这三个人私交
极好。家住大阪的小松左京和家住东京的星新一曾一度每
天煲电话粥，为省长途话费，两个人选在半夜时分通话，
并美其名日“深夜爱的便当”；筒井康隆则多次公开表示
自己的很多写作灵感出自和星新一的闲谈，他也是在星新
一葬礼上致悼词的人。不过无论私交如何，在公开场合，
只要星新一出现，小松左京和筒井康隆必然会起身相迎；
星新一不坐，两个人也不坐。小松左京更是直接将星新一
呼作“科幻界的天皇”。
二是“覆面座谈会”风波。时任《S－FMagazine》主
编的福岛正实，在杂志上做了一期匿名座谈会，批判了当
时日本科幻文坛的诸多作者，引发众多科幻作者的强烈反
弹。福岛正实向来以“日本专业科幻奠基人”自居，就算
是小松左京和筒井康隆在《S－FMagazine》上发表的小说
，也照样一声招呼不打便任意删改。福岛正实唯独不敢像
这样对待的作家只有两个：安部公房和星新一。所以，福
岛正实尽管在“覆面座谈会”对其他科幻作家都给予了严
厉的抨击，但对星新一却没有涉及半分。
当时，日本文坛对科幻小说完全不屑一顾。这不仅仅
是某些知名作家的态度，更是众多文学刊物和出版社的态
度。星新一有一次陪同筒井康隆前往拜访讲谈社《小说现
代》编辑部，旁边纯文学杂志《新潮》的编辑专程走过来
忠告筒井康隆说：“筒井先生，别写科幻了，写文学吧。”1970年10月号的《三田文学》，编辑部与星新一就当时
的公害问题展开座谈，编辑劈头便问：“公害能成为文学
吗？文学为什么要关心那样的东西？写那种东西，不能算
是文学吧。”
这种对科幻的偏见，到20世纪70年代总算有所缓解，
但这时的星新一身上又被打上了“儿童作家”的标签。尽
管他的短篇小说集屡登畅销榜单之首，他在大学生最喜爱
的作家调查中也多年占据第一位，但在传统科幻圈中，星
新一却并不因其作品而受到重视。他从未获得日本S—F大
奖的事实，可算是一条残酷的注解。另外，与安部公房在
国际上获得较高声誉的情况相反，星新一的作品虽然也有
许多被译为多种文字甚至入选各国教材，但始终未能获得
国际文坛的认可。
这里就涉及如何对星新一的作品进行评价的问题。星
新一一生写了1001篇小小说，是当之无愧的“小小说之王
”，但他获得过的文学奖，只有1968年的日本推理作家协
会奖而已。虽然也有人认为将他的小小说中某些精彩篇目
单独集结成册，便足以冲击任何一项奖项，但星新一终其
一生也没有这么做。与之相对的是，星新一的小小说在广
大读者中拥有长盛不衰的生命力。单新潮社文库中的《布
克小姐》一书便有超过200万部的销量，整个文库合计销售
超过3000万部，而且时至今日依然在不断重印。对于这一
现象，传记作家最相叶月评价过，星新一贯彻了其父为其
所取的名从“亲一”那种“亲切第一”的意思，舍弃了曲
高和寡的文学性，将自己的一生都献给了广大的普通读者
。
星新一在创作中给自己设立了几个禁区。第一，不描
写性行为与杀人场面；第二，不写时事风俗之类的题材；
第三，不使用前卫的手法。据星新一的说法，不描写性行
为和杀人行为并非出于道德原因，而是因为“写不好”；
不写时事也不是因为只想写不会过时的小说，而只是觉得
“将来的人看不懂就不好了”。
在星新一的作品中，确实看不到对色情、凶杀等场面
的描写．而最明显的特征则是几乎没有任何具体的人名、
地名之类的固有名词（不过在《任性指数》一书中，星新
一借用了许多朋友的姓名，算是非常罕见的例外），甚至
连“100万元”这类钱款的具体数目，都会用“巨款”或者
“只够吃两回豪华大餐的钱”来代替，尽力避免地域、时
代、环境等方面的影响。对于早期作品中出现的一些名词
，也会随着时代的变迁采用最新的名词去替代，比如将早
期的“电子脑”改成“计算机”、“拨电话”改为“打电
话”，等等。
对于“科幻”，星新一有自己的看法。20世纪50年代
，《S－FMagazine》的主编福岛正实与文学评论家荒正人
之间发生了一场论争。荒正人认为，科幻小说应当与科学
成果或者科学的未来可能性直接联系；福岛正实则认为，
科幻小说不必考虑与科学的关系是否密切，哪怕是像《西
游记》那样的幻想文学，也可以视为科幻小说的源泉。两
者之间的论争最后在石川乔司的调解下以相互理解而告终
。当时已经作为科幻作家而成名的星新一对此仅是静观，并未发表意见。不过其后又有佐藤洋评论星新一的作品并
认为，如同江户川乱步的出现让人们误以为推理小说就是
那种妖异黑暗的风格一样，星新一的出现恐怕也扭曲了一
般人对科幻小说的认识，以为科幻小说就该是这种与科学
无甚关联的风格。对此星新一的回应是：“佐藤先生是希
望我写硬科幻吧？可是，我认为写一些变格科幻也未尝不
可。”按照最相叶月的注解，星新一的这个回答中，恐怕
也隐含了“我写的科幻才是正统，即使被认为是异端也无
所谓”的自负。
星新一在1983年完成了创作1001篇小说的计划，之后
由于健康原因，执笔活动急剧减少。1993年星新一因口腔
癌入院做手术，最终于1997年去世，享年71岁。

星新一是日本著名科幻小说家，一生创作了1001篇微型科幻小说，有“日本微型小说鼻祖”“极短篇之神”的美誉，其多篇作品被选入我国的语文教科书。《淘气的机器人》为“星新一少年科幻”系列的其中一册，收录了适合青少年阅读的包括《淘气的机器人》《马戏团的秘密》《博士与机器人》等在内的几十篇科幻短篇小说，有的作品以一种新的发明引出故事，有作品以对未来的畅想展开情节，在文章结尾往往都有让人意想不到的结尾，戛然而止，意犹未尽，展现出作者对文字的高明的驾驭能力和丰富的想象力。

星新一的科幻短篇结构精巧、创意新奇、对话流
畅，简洁有力地描绘出人生百态，处处充满幽默、悬
疑和刺激，很能激发青少年的想象力和阅读兴趣。
——中国首位迪士尼签约作家 杨鹏

淘气的机器人
“这是我制作的最好的机器人，什么都会干。对人类来说，恐怕没有比这更理想的机器人了。”博士得意扬扬地说道。
富翁N听罢，说：“请您务必卖给我吧。其实，我打算一个人在孤岛的别墅里静静地生活一段时间，想在那儿用这个机器人。”
“那就卖给你好了，绝对好用。”博士点了点头。
N付给博士一大笔钱，机器人就这么到手了。
之后，N便出发去了孤岛别墅，接他返程的船一个月后才能到。
“这下终于能好好休个假了，再也不用看书信、文件，也不会有人打电话来烦我。先来杯啤酒喝喝吧。”
N刚一嘟哝，机器人立刻端来了啤酒，接着又替他倒好了酒。
“哇，果然有两下子。对了，肚子也有点儿饿了。”
“是！明白！”机器人回答道。
转眼间，它就做好饭菜端上桌来。N边吃边心满意足地说：“真香！不愧是优秀的机器人。”
机器人不但会做饭，会收拾打扫房间，甚至还会给钢琴调音，还能接二连三讲很多有趣的故事。真是个无可挑剔的佣人。就这样，N开启了舒适的新生活。
谁知，刚过了两天，机器人就有些异样了。它突然不动了，大声命令、敲打头部统统没用。问它什么原因，它也不回答。
“糟了糟了，八成是出故障了。”
无奈，N只好自己做饭，可没过多久，机器人又像往常一样乖乖干活了。
“看来得偶尔让它休息休息啊。”
可事情好像并非如此。第二天，机器人擦玻璃擦到一半，居然突然逃跑了。N连忙追出去，却怎么也抓不到。他冥思苦想、大费周折地挖了个陷阱，这才好不容易把机器人捉了回来。再下命令试试，它好像把刚刚的闹剧忘得一干二净，又乖乖干起活来。
“莫名其妙！”
N百思不得其解，可现在在孤岛上，也没办法问博士。不知为何，机器人每天都会捅娄子。一次，它突然胡闹起来，挥舞着双臂就朝N追来。这次轮到N逃跑了。他满头大汗地跑个不停，直到爬到一棵树上藏起来，才总算得救了。
“它是想和我玩鬼抓人游戏吗？不，这家伙肯定是哪里出毛病了。我居然买了这么个鬼机器人。”
就这样，一个月过去了。N乘船一回到城里，就立刻找博士大发牢骚。
“真是倒了八辈子大霉。那机器人每天不是出故障就是突然发疯。”
可博士却淡定地回答道：“这就对了。”
“对什么对！快给我退款！”
“消消气，消消气，您先听我解释。我当然也可以做一款毫无故障、不会突然发疯的机器人，但倘若你和这样的机器人共同生活一个月，肯定会因运动不足而过胖或者变傻，到时候可就真麻烦了。所以对人类来说，还是这款机器人要好得多。”
“是吗？”N半信半疑地小声嘀咕道。
……
P1－4