《双城记/语文新课标指定阅读丛书》是英国作家查尔斯·狄更斯至为重要的代表作之一。该书以18世纪法国大革命为背景，将两座历史名城——巴黎和伦敦进行比较，构建了小说的基本结构，讲述了关于冤狱、爱情与复仇三个互相独立又互相关联的故事。文中塑造了智慧痴情的卡顿、正直慈爱的马奈特医生、美丽贤淑的露西，弘扬了人类无私的爱，展现了人性中诸多光辉与美好的一面，散发着浓郁的人道主义情怀。

查尔斯·狄更斯（1812-1870），十九世纪英国批判现实主义小说家。狄更斯特别注意描写生活在英国社会底层的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了当时英国复杂的社会现实，为英国批判现实主义文学的开拓和发展做出了卓越的贡献。主要作品有《匹克威克外传》《雾都孤儿》《老古玩店》《艰难时世》《大卫·科波菲尔》等。

初版序
第一部：复活
第一章 时代
第二章 邮车
第三章 夜影
第四章 准备
第五章 酒店
第六章 鞋匠
第二部 金线
第一章 五年以后
第二章 看热闹
第三章 失望
第四章 庆贺
第五章 胡狼
第六章 几百个人
第七章 侯爵老爷在城里
第八章 侯爵老爷在乡下
第九章 蛇发女怪的头
第十章 两个诺言
第十一章 一幅伙伴图
第十二章 知趣的人
第十三章 不知趣的人
第十四章 本分的生意人
第十五章 编织
第十六章 仍在编织
第十七章 一个夜晚
第十八章 九天九夜
第十九章 一条意见
第二十章 一个请求
第二十一章 回响的脚步声
第二十二章 大海仍在汹涌
第二十三章 起火了
第二十四章 吸往磁礁
第三部 暴风雨的踪迹
第一章 秘密监禁
第二章 磨刀砂轮
第三章 阴影
第四章 在风暴中镇定自若
第五章 锯木工
第六章 胜利
第七章 有人敲门
第八章 斗牌
第九章 定局
第十章 阴影的内容
第十一章 暮色苍茫
第十二章 夜色茫茫
第十三章 五十二个
第十四章 编织到头
第十五章 足音永逝

狄更斯是19是世纪英国最伟大的作家之一。他在自己
的作品中，以高超的艺术手法，描绘了包罗万象的社会图
景，塑造了众多令人难忘的人物形象。在三十多年的创作
生涯中，他为英国文学和世界文学做出了卓越的贡献。他
的代表作《双城记》一百多年来在全世界盛行不衰，一直
深受广大读者欢迎。
查尔斯·狄更斯（Charles Dickerls，1812-1870）
，1812年2月7日出生于朴次茅斯市郊的波特西地区，1823
年全家迁居伦敦。他的父亲约翰·狄更斯是英国海军军需
处的一名小职员，嗜酒好客，挥霍无度，经常入不敷出。
在狄更斯11岁时，其父终因无力偿还债务，进了负债人监
狱。狄更斯12岁便被迫辍学独立谋生，在一家鞋油作坊当
徒工，给鞋油瓶封口、贴标签。童年时期这段艰苦的生活
，成为他终生辛酸的回忆，从而使他对不幸的弱小者产生
了深深的同情。他只上过四年学，主要靠自学获得广博的
知识，提升文学素养。16岁时，狄更斯到伦敦的布莱克默
律师事务所当抄写员，学会速记后离开事务所到“博士民
事法庭”当速记员，并为《议会之镜》报采写有关议会活
动的新闻报道。这些工作使他得以走遍伦敦的大街小巷，
广泛了解社会生活的方方面面，也使他有机会了解法院和
议会政治的肮脏内幕，为他熟悉英国下层人民的生活，为
他后来的民主主义、人道主义思想打下了基础，也为他一
生的创作准备了丰富的素材。从1828年起，他以新闻记者
的身份为伦敦的《时事晨报》《每月杂志》等报刊撰稿，
业余时间则在大英博物馆勤奋地学习。1833年，狄更斯怀
着忐忑不安的心情，把他以“博兹”署名的第一篇随笔《
明斯先生和他的表弟》投进了信箱，结果一举成功，在同
年的《月刊》第12期发表。此后，他的作品不断刊出。
1836年2月，结集成两卷本的《博兹特写集》问世，其中有
随笔、特写，也有短篇小说。同年3月，他的第一部长篇小
说《匹克威克外传》开始在杂志上连载，这部小说使他一
举成为最受大众欢迎的作家，从此他走上文学创作的道路
，直至登上英国文学乃至世界文学的巅峰。24岁时，狄更
斯和报社出版人霍加斯的女儿凯瑟琳结婚。由于性格和情
趣上的差异，这桩婚姻给他的创作特别是晚年生活带来了
不幸。狄更斯一生勤奋，除刻苦写作外，还编辑杂志，组
织剧团演出，登台朗读自己的作品，等等。繁重的劳动、
家庭和社会上的烦恼，以及对改革现实的失望，损害了他
的身心健康。1870年6月9日，正在写作长篇小说《德鲁德
之谜》的狄更斯，因中风猝然离世，6月14日，他被安葬于
伦敦威斯敏斯特教堂的“诗人之角”。
狄更斯在自己三十多年的创作生涯中，写了十五部长
篇小说（其中《德鲁德之谜》未完成），许多中短篇小说
，以及诸多随笔、游记、时评、戏剧、诗歌等。虽然他是
一位以反映现实生活见长的作家，他的作品一贯展现出揭
露和批判的锋芒，贯彻他惩恶扬善的人道主义精神，但是
从他的创作思想和艺术风格看，显然有一个变化发展、丰
富完善的过程。
他的前期作品，如《匹克威克外传》《雾都孤儿》《
尼古拉斯·尼可贝》《老古玩店》《巴纳比·拉奇》等，
触及社会的各个层面都较肤浅，只是对贫富悬殊、道德堕
落、摧残妇女儿童等社会不公和不良现象进行温和的批判
和善意的嘲讽。作品洋溢着乐观的情绪，充满幻想，受苦
的“小人物”往往最终赢得“仁爱”的有钱人的庇护，获
得了幸福生活，而且一般均采用流浪汉小说的形式，结构
显得松散冗长，有的完全是以主要人物串联起来的短篇故
事。
狄更斯写于19世纪40年代的中期作品，和前期作品相
比，创作思想显然有了变化。随着他对社会认识的加深，
乐观的幻想已基本破灭，“仁爱”的有钱人已不复多见，
流浪汉小说的形式已基本被抛弃，这一时期的艺术特点是
通过辛辣的讽刺和夸张的手法，较深刻地揭示人物的本质
和时代的特色。作品有《马丁·朱述尔维特》《董贝父子
》以及《圣诞颂歌》等。
19世纪五六十年代是狄更斯创作的后期，在这个时期
，特别是50年代前后和60年代上半期，他的创作成就达到
了顶峰，他的思想上最深刻、艺术上最完整的作品都是在
这十多年中完成的。他先后写了《大卫·科波菲尔》《荒
凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双城记》《远大前程
》《我们共同的朋友》等著名长篇和未及完成的《德鲁德
之谜》。狄更斯后期作品的题材范围达到了前所未有的广
度和深度，全面揭示了英国的社会面貌：议会政治的黑暗
、统治机构的昏聩、金钱社会的罪恶、人民大众的贫穷。
作品中，乐观主义精神已被严肃、沉重、苦闷的心情和强
烈的愤懑代替，幽默和讽刺逐渐减少，感伤和象征相应增
加，结构更加紧密，戏剧性有所加强。总之，主要是这一
时期的创作使狄更斯成为世界文坛最伟大的作家之一，使
他的作品在世界各地得以长盛不衰。
……
狄更斯是一位语言大师，他的语言丰富多彩、明晰生
动，无论写人写景写事，都运用得恰到好处。本书中精彩
的地方比比皆是，既有露西结婚前夜父女月下的绵绵细语
、法庭上检察总长的陈词滥调，也有对善恶爱恨的哲理思
辨、对有权有势大人的辛辣嘲讽，还有攻占巴士底狱时的
简洁渲染、杰里和普罗斯小姐的直率与粗俗。在写到台尔
森银行因循守旧、反对改革、不起用新人时，文字也非常
形象生动：“在台尔森银行各式各样幽暗的大橱小柜之间
，一些老头儿在郑重其事地办公。每当雇用一个年轻人进
入伦敦台尔森银行时，他们总是把他藏起来一直放到老，
把他像块干酪似的藏在一个阴暗的角落里，直到他浑身有
了十足的台尔森味儿，长满斑斑青霉。”
诚然，正如有些评论所指出的那样，即便从艺术手法
看，《双城记》也还存在着一些不足，如洛里和马奈特医
生谈论病症和治疗的那段，说明冗长的毛病尚未根除，狱
中囚犯那种彬彬有礼、气度不凡的绅士风度显得不够真实
，有的人物也较单薄，有些概念化。
通过《双城记》，我们也可以看出，尽管狄更斯是一
位能出色地反映现实的作家，但是他也充分运用了浪漫手
法、象征手法，甚至和现代手法之间也有着丝丝联系。因
而，尽管一百多年来，文学思潮变迁，审美情趣和价值判
断的标准不断变化，文学批评理论、流派层出不穷，狄更
斯却从未受过冷落，他不但被纳入现实主义，也被纳入浪
漫主义、现代主义的话语。近年来，西方某些后现代主义
文学评论家甚至开始把他纳入他们的理论视界，觉得狄更
斯对意识形态影响未及的“素朴的”或不受重视的叙述程
式的运用就值得研究，认为狄更斯不仅创作了“现代主义
”的社会现象，人具有独立而自由的自我，也描绘勾画了
种种模拟幻象和自我消解的主体这样一类“后现代主义”
的现象，想要把他和当今的后现代主义作家托马斯·品钦
等人拉成近亲。当然，这还有待于进一步探讨。《双城记
》发表至今一百三十多年，尽管由于价值标准和审美情趣
的不同，在评论界尚有争议，但它仍被公认为狄更斯的一
部代表作，深受全世界广大读者的欢迎。这一切都说明，
《双城记》的价值是不能否定的。
宋兆霖
1992年冬于浙江大学求是村

查尔斯·狄更斯著的（CharlesDickens）《双城记/语文新课标指定阅读丛书》富有狄更斯的特色，作者身上的戏剧气质在这部作品中表现得尤为突出。《双城记》讲述了两个伟大城市伦敦、巴黎的故事，是狄更斯代表作中情节最曲折惊险、最惊心动魄的。在法国大革命的背景下，写出了爱恨情仇，牺牲与成全，风格沉郁忧愤，技巧卓越，表达了深邃的人道主义情怀。

那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是睿智的年月，那是蒙昧的年月；那是信心百倍的时期，那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是令人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们都在直升天堂，我们都在直下地狱——简而言之，那个时代和当今这个时代是如此相似，因而一些吵嚷不休的权威也坚持认为，不管它是好是坏，都只能用“最××”来评价它。
当时，英国的王位上坐的是一位大下巴的国王和一位容貌平常的王后；法国的王位上坐的是一位大下巴的国王和一位容貌姣好的王后。在这两个国家那些坐食俸禄的权贵心中，有一点比水晶还要明澈，那就是大局已定，江山永固了。
那是一千七百七十五年。英国正如当今一样，非常信奉神的启示。预言家宣称，伦敦和威斯敏斯特即将遭受灭顶之灾。不过，也有一些世俗事件的消息，来自美洲大陆英国臣民的一次会议，最近传到了英国朝野。
总的说来，法国不如她那位一手持盾、一手执三叉戟的姊妹那么热衷于鬼神。可她滥发纸币，挥霍无度，畅通无阻地走着下坡路。此外，她还在那些基督教牧师的指导下，以施行种种德政为乐，诸如剁去一个青年人的双手，用钳子拔掉他的舌头，然后把他活活烧死，只因他看见五六十码外有一行满身龌龊的修道士走过，没有在雨中跪下向他们行礼致敬。很有可能，在那个受难者被处决之时，长在法国和挪威森林中的一些树木已被伐木人——命运之神做上标记，准备砍倒锯成木板，做成一种装有口袋和刀斧、在历史上曾令人胆战心惊的活动装置。很有可能，就在那一天，在巴黎近郊种着几亩薄田的庄稼汉的简陋外屋里，也正停着几辆制作粗糙的大车，在那儿躲风避雨，车身溅满污泥，猪在周围拱嗅，家禽在上面栖息，这就是那个庄稼汉——死神留着用作大革命时押送死囚的囚车。那伐木人和庄稼汉虽然在不停地干活儿，却默默无声，连走起路来都蹑手蹑脚，谁也听不见他们的脚步声。再说，那些胆敢怀疑他们醒着的人都会被加上不信神明和有意谋叛的罪名。
在英国，几乎没有多少可供国人夸耀的秩序与安宁了。每天晚上，堂堂的京城都有明火执仗的盗窃和拦路抢劫的案件发生。各家各户都公开得到告诫：离家出城，须将家具送家具行仓库保管。黑夜拦路抢劫的强盗乃白天市区经商的买卖人，若是在当“大王”时被同行的生意人认出，受到指责，就豪爽地对他的脑袋开上一枪，然后逃之夭夭；七个强盗拦劫邮车，其中三个被押车的警卫打死，接着，“由于弹药用尽”，警卫又被余下那四个强盗打死，之后邮车被太太平平地洗劫一空；堂堂的伦敦市市长大人也在特恩海姆公园被一个强盗拦劫，当着他全体扈从的面，这位显赫人物被抢了个精光；伦敦监狱里的犯人和看守发生殴斗，司法当局就用装有实弹的大口径短枪朝他们一阵乱放；小偷在王宫的召见厅里剪走王公大臣脖子上的钻石十字架；武装火枪手到圣吉尔斯街搜查私货，暴民向火枪手射击，火枪手也向暴民开火，谁也不认为这类事有多超乎常规。在处理这些事件时，屡屡动用刽子手，尽管徒劳而有害，但仍照用不误。一会儿，绞杀几大串各式各样的罪犯；一会儿，星期六吊死一个在星期二捕获的盗贼；一会儿，在新门监狱烧死成打刚抓到的人；一会儿，又在威斯敏斯特大厅门前焚烧小册子；今天处决一个罪大恶极的杀人犯，明天又处决一个偷了农家孩子六便士的可怜巴巴的小偷。
所有这些事情以及许许多多类似的事情，都发生在那令人难忘的已成过去的一七七五年，以及临近这一年的时候。就在那两个大下巴的男人和那一个容貌平常与一个容貌姣好的女子忙于这些事情，热衷于用高压手段来维持他们的神圣权力时，那伐木人与庄稼汉也在神不知鬼不觉地操劳着。公元一七七五年就这样引领着这些赫赫人主和芸芸小民——其中包括本书所要记述的人物——沿着展现在他们面前的条条道路向前走去。
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