第1部 追猎与对话
第一章
第二章
第2部 记忆中的追猎
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第3部 追猎与失败
第十章
第十一章
第4部 以追猎为幸福
第十二章
第十三章

第一章
我们正坐在万德罗博 的猎人们在盐碱地边用各种小树枝、小树干等做成的埋伏点里，突然听到远处轰隆隆的声音，好像有卡车驶来。起初，那声音离我们很远，谁也说不清那是什么声音。不久后，它就停了下来，我们真希望根本没有什么声音，或者那只是风声罢了。可是声音又慢慢靠近了，现在错不了了，它越来越大，越来越近，还夹杂着一连串烦人的、不规律的“突突”的爆响，一下子冲上了我们身后紧挨着的马路。我们顿时紧张起来。
“哎呀，完了！”那个爱表演的追猎手站起来说。
我立刻竖起食指放在嘴唇上示意他赶紧坐下来。
“真完了啊！”他又这样说，还把双臂大大地摊开。我从来就不喜欢他，此时，就更不喜欢他了。
“等等再说吧。”我轻声说道。姆科拉 不住地摇头。看到我盯着他乌黑的秃脑袋，他侧过脸去，我又看到了他嘴角处稀疏的中国式胡须。
“没用啊。”他又用斯瓦希里语说。
“再等等。”我对他说。于是他为了不暴露在枯树枝外，又低下头来。就这样，我们一直在这隐蔽的土地上坐到天黑。昏暗的天色让我都看不清来复枪的准星了，可是再也没有等到什么动物出现。那个爱表演的追猎手开始烦躁起来，一会儿坐下，一会儿又站起来跺跺脚。
天边的太阳已经隐没在地平线下了，看着最后一缕阳光慢慢消失，他凑到姆科拉身边悄声地说道，现在天太黑了，根本无法瞄准开枪。
“你闭嘴，”姆科拉对他说，“即使你看不到东西，老板也能够开枪射击。”
另一个受过教育的追猎手，为了再次证明他是受过教育的，用一小根尖树枝在他黝黑韵腿上划出自己的名字阿布杜拉。我用不带赞赏的眼光看着他，而姆科拉看着这几个字，脸上没有任何表情。过了没多久，阿布杜拉就把名字抹掉了。
最终，我在最后一丝余晖中试图瞄准，可我发现尽管把瞄准器的孔径调到最大，还是无济于事。
姆科拉在一旁看着我。
“没用啊。”我说。
“是啊。”他用斯瓦希里语附和，“我们回营地吧？”
“好吧。”
车就停在大路前约一英里的地方。我们站起来走出埋伏点，踩着沙土，在树丛和树枝中摸索着回到了大路上，向着卡车走去。司机卡马乌看到我们走过来就打开了车灯。
都是那辆卡车坏的事儿。那天下午，我们把车停在路上，非常小心地步行接近盐碱地。这块盐碱地就是林中的一块空地，因为有动物常来舔盐，舔掉了泥土，就把四周舔出了一个个的坑，进而形成了一个个深深的泥塘。虽然前一天下过雨，但并没有淹没这片盐碱地，我们不仅能看到许多小捻u 0刚刚踩出的脚印，还能看到前天晚上到过这里的四只大捻巨大的心形的新鲜脚印。从脚印形状和被踢成堆的含稻草的粪便来看，这里每晚还有一只犀牛光临。离盐碱地一箭之遥就是我们搭建的埋伏点。埋伏点里一半是灰，一半是土，坑里够我们藏身，只需要把身体后仰，双膝抬高，头低垂，就能透过枯叶和细枝观察外面的情况。我有一次看到灌木丛中走出一只小公捻。它一身灰色，有一个粗壮的脖子，十分俊美，走到了与盐碱地交界的林中空地上，就站在那里，让阳光洒在它螺旋形的双角上。
虽然我瞄准了它的胸脯，但没有开枪，因为我不想惊动大公捻，它们肯定会在黄昏时出现的。可是大公捻已经比我们更灵敏地听到了卡车的声音，逃进了树林；其他所有的动物，不管是在空地上的、灌木丛中的，还是从小山上下来穿过树丛朝盐碱地走过来的，都在听到那爆炸似的当啷咚隆声后，停下了脚步。在夜晚时，它们一定会过来，但那时就太晚了。P2-5

《非洲的青山(海明威全集)》由海明威著。海明威和狮子等野兽进行了激烈的搏杀之后，开始欣赏这种生活并逐步通过这种生活方式当中的点点滴滴寻找自己的乐趣。在文中，狮子的怒吼，野兽的低鸣都已经不仅仅是一种生物活动的现象，而形成了一幅幅让人心驰神往的风景画。海明威在暗处悄悄地观察着，聆听着，最后欣赏着这里所发生的一幕又一幕。
最后，作者也通过大段的描写展现了自己对非洲自然风光和生活状态的种种观察和体验。作者通过这些景物描写展现了其内心当中对大自然和淳朴的自然生活的喜爱和向往。经过人类社会漫长的发展历程，人们往往迷失于很多物质需要当中，而在自然风光当中，能更好地展现人类内心的真实追求和人类对自然景物的向往。
——被张爱玲、王小波、索尔·贝娄、村上春树等中外著名作家视为“伟大的作家”、“伟大的作品”。

《非洲的青山(海明威全集)》是海明威的一部纪实性小说，他根据自己1933年的东非之旅，以细腻而饱满的笔触再现了在非洲原始森林里狩猎的经过。本书自诞生之日起就饱受争议。海明威细致入微的描写把读者带到神秘的非洲，身临其境地体验与动物较量的惊险场面，间接享受狩猎的快感；同时，作品中表现出来的人类中心主义以及对野生动物的残忍猎杀，长期以来受到评论界的指责和诟病。解读这部作品，可以更加全面深刻地了解海明威的世界观和自然观。