《流动的盛宴》是美国作家厄尼斯特·海明威的一部散文集。
一九二〇年代上半叶，海明威以驻欧记者身份旅居巴黎，《流动的盛宴》这本书，记录的正是作者当年的这段生活。不过这本书的写作却是在将近四十年以后，换句话说，盛宴的“现场”早已消失，作者和读者都只是在记忆中追寻那段过往岁月，而无论是作者或是读者，这些记忆都已在时光的透镜里失焦、变形。
所有有关巴黎的记忆都杂糅成一种对于巴黎的共同的历史记忆。在历史上不计其数的关于巴黎的虚构或非虚构作品中，《流动的盛宴》是最著名的作品之一。

圣米歇尔广场上的一处好咖啡馆
斯泰因小姐垂教
“迷惘的一代”
莎士比亚书店
塞纳河边人
虚假的春天
一项嗜好告终
饥饿是有益的锻炼
福特·麦多克斯·福特与魔鬼的门徒
一个新流派的诞生
与帕辛在穹顶咖啡馆
艾兹拉·庞德与他的文人会
奇怪的断交
被死神标记的人
埃文·希普曼在丁香园
恶魔代言人
斯科特·菲茨杰拉德
鹰不分享
尺寸问题
巴黎从来没有结局
附录

《流动的盛宴》是厄尼斯特·海明威自一九二一年至一九二六年在巴黎的一段生活的回忆。在历史上不计其数的关于巴黎的虚构或非虚构作品中，《流动的盛宴》是最著名的作品之一，其扉页上的题献——“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴”，已经成为巴黎的“文化名片”，被广为传诵。

随着冬天第一阵冷雨，城市所有的感伤忽然浮现。外出步行时看不见白色高屋的房顶，只余下湿暗的街道，紧闭的铺子，卖草药的商贩，文具店与报亭，二流的产婆，还有那栋我在顶层租房工作过的酒店：魏尔伦就在那儿过世。
酒店到顶楼是六层或是八层楼梯，里头很冷，我知道得花多少钱才能买一束树枝，买三把铁丝捆就、劈成半支铅笔长的短松木条用以引火，买一捆劈成节的半干硬木，好生一堆火，让房间温暖。我走到街对面，在雨中看屋顶，看是否有烟囱在冒烟，烟是什么样。没有烟。我想，大概烟囱冷了，冒不出烟了，屋里倒可能烟雾弥漫，这样浪费燃料，浪费钱。我继续冒雨走，路过了亨利四世中学、古老的圣艾蒂安一迪蒙教堂和寒风横扫的先贤祠广场，为了避雨，我靠路右边走，最后从圣米歇尔大道背风一侧走出来，一直向下，经过克吕尼和圣日耳曼大道，到了圣米歇尔广场我熟悉的一家咖啡馆。
这家咖啡馆惬意、温暖、干净又亲切。我脱了旧雨衣挂上衣帽架晾干，将褪色的旧呢帽挂上板凳上方的搭钩，点了一杯牛奶咖啡。侍者端了咖啡来，我从外套口袋里掏出笔记本和铅笔，开始写作。我写的故事在密歇根，因为巴黎寒风呼啸，于是故事里也是这般天色。我在童年、少年与青年时期，已经见识了秋末光景：我在巴黎能写得比在密歇根更好。这大概就是所谓生活在别处吧，我想：人也许与其他会生长的事物一样，都得将自己移植到别处。可是小说里的少年们都在喝酒，我不禁渴起来，便要了杯圣詹姆斯酒。这酒在天冷时品来绝妙，我继续写作，状态挺好，感受着上好的马提尼克朗姆酒温暖我的全身与灵魂。
一个少女进咖啡馆来，独坐在靠窗的桌旁。她很美，脸色鲜润，如果硬币是用光滑的肌肉与雨般清新的皮肤铸造，她的脸看去就像枚新铸的硬币，头发黑得像乌鸦之翼，修剪鲜明，成对角线横过脸庞。
我看着她，她撩到了我，让我兴奋起来。我希望可以将她写进故事或其他哪里，但她在可以看到街与店门的位置坐下，我便知道她在等人。于是我继续写作。
故事自行恣肆推进，我简直都跟不上。我又点了杯圣詹姆斯酒。我每次抬头时，或用铅笔刀削铅笔、任碎屑落进我饮料下的碟子时，都注视那个少女。
我想：我看到你了，美人，你现在属于我了，无论你在等谁，无论我是否还能再见到你。你属于我了，整个巴黎都属于我，而我属于这笔记本和这支铅笔。
然后我重返写作，沉迷其中。此时是我在写故事，而非故事擅自发展，我不再抬头看，不知时光流逝，不想自己身在何处，也不再点圣詹姆斯酒。我不觉间厌倦了圣詹姆斯酒。故事写完了，我很疲倦。我读了故事最后一节，抬头寻找那少女：她已走了。我希望，她是跟一个好男人走的，我想。但我还是郁郁不欢。
我合上笔记本，放进我的内袋，叫侍者来，点了十二个葡萄牙牡蛎和半瓶店里的干自葡萄酒。每次写完一个故事，我总觉得空空如也，悲欣交加，好像刚做完爱。我确认这是个好故事，虽然我得在第二天重读之后，才能确定有多好。
我吃的牡蛎带有浓烈的海洋腥味与微微的金属味，后者被冷白葡萄酒洗去后，只余下海洋的味道与多汁的嫩肉。我就着酒的清爽口感，吸掉了每个牡蛎壳里冷冷的汁液，于是我的空虚感消失了，我高兴起来，开始制定计划。
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