罗伯特·卡帕(Robert Capa，1913-1954)，20世纪最著名的战地摄影记者。原名安德烈·弗里德曼(Andre Friedmann)，生于奥匈帝国时期布达佩斯的一个犹太家庭，后入美籍。西班牙内战时，以照片“倒下的士兵”轰动一时，这一作品成为战地摄影的杰作。曾参与报道西班牙内战、中国抗日战争、 “二战”欧洲战场、第一次中东战争和法越战争。在一线战场，他冒着枪林弹雨拍摄了大量珍贵的战地照片，其中以“诺曼底登陆系列”最为著名。1947年，与布列松等人一同创立著名的玛格南图片社(Magnum Photos)，引发了摄影业的一场革命。1954年5月25日，在越南战场采访法越战争时，不幸误踩地雷被炸身亡。他用最接近受难者真相的影像，控诉了人类的贪婪与愚蠢，揭露了战争的残酷。为了纪念他，世异各地曾举办13次卡帕个人作品展。1955年，美国《生活》杂志和“海外记者俱乐部”设立“罗伯特·卡帕金质奖”，用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者。1966年，美国成立“关心人的摄影基金会”，以纪念卡帕及其他玛恪南图片社牺牲的摄影家。

第一章 1942年夏
第二章
第三章
第四章 1943年春
第五章
第六章
第七章 1943年秋
第八章
第九章 1944年夏
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章 1945年春
第十五章
卡帕摄影作品

第一章 1942年夏
现在不必早起了。我的工作室在第9大街一栋3层小楼的顶楼，天窗占据了整个屋顶，角落里放着一张大床，那是我的全部家具，电话机扔在地上。我连闹钟也没有，每天当然可以睡到自然醒，所以太阳才是最好的叫醒工具；我根本就不关心时间，天知道几点钟！我现在的全部家当是一枚5分的硬币。电话不响的话我是绝对不会动的，我在等有人来电话请我吃饭或给我个工作，哪怕是借点钱。电话没有响，我的肚子却响个不停。看来继续装睡是不现实了。
我一翻身，看见房东太太从门缝下面塞进来的3个信封。过去几周里只有电话公司和电力公司的账单，终于，神秘的第三封信把我勾下了床。
一目了然，一封是爱迪生(电力)公司给我的账单，一封是司法部的，通知我，罗伯特·卡帕，原匈牙利公民，现在身份不明，被视为敌国侨民。所以我必须交出照相机、望远镜、枪支等危险品，未经特批不许离开纽约超过10英里。第三封信是《科利尔》(Collier)杂志的编辑写来的，说杂志在过去两个月里仔细地审核了我的作品剪贴簿，突然确信我是个了不起的战地摄影师，相信我能完成一项他们交给我的特殊任务，他们在一艘48小时后开往英国的船上给我订了一个位置。信里还附了一张1500美元的支票做预付金。
这件事很有趣。假如我的打字机还在，又或者有足够的勇气，我会给他们回信，告诉他们我是个“敌对分子”，我连新泽西都不能去，更不要说英国了，我唯一能带相机去的地方就是市政厅的敌侨财产委员会。
我是没有打字机，但口袋里还有一枚硬币。我想还是抛硬币。要是字的话，我就去英国冒险；如果相反，我就向《科利尔》解释我的处境并退了支票。
抛落在地上的硬币是——背面！
我转念一想，一枚硬币就能决定我的命运吗？我拿了支票，换成现金，不管怎么样，我要去英国冒险！
◇ ◇ ◇
我把硬币给了纽约的地铁，支票给了银行。在银行旁边的詹森餐厅我用2.5美元换了一顿丰盛的早餐。这事到了这一步，我是不可能拿着1497.5美元去找《科利尔》杂志社的，那是自找麻烦。
我再一次读了杂志的信，确定我的英国冒险之旅要在48小时后起航。又重读了司法部的信，从什么地方开始呢？我需要一张免服兵役证、一张美国国务院和司法部的出入境许可证、英国签证，以及签证要用到的护照。我可不想一开始就碰钉子，所以得先找个能听我解释并体谅我的人。这事我是有麻烦的。美国人刚开始尝到战争这种麻烦的滋味，而英国人已经打了两年多，对这种麻烦他们应该已经很了解。我想还是先去找英国人。 从詹森餐厅到机场只要走5分钟。一小时内有一架飞华盛顿的飞机，我买了张票，《科利尔》的钱又少了。
两个半小时以后，一辆出租车把我送到了华盛顿的英国大使馆门口。我求见使馆的新闻专员。见我的是个穿着随意的绅士，他脸很红，表情很厌烦。我通报了自己的名字，但不知如何开始，没有办法，我给他看那两封信。先是《科利尔》的，然后是司法部的。他读完第一封信没有任何表情，但是他读完第二封信的时候，嘴角掠过一丝微笑。借着这丝微笑，我又掏出了爱迪生公司寄来的我还没有拆的信，递给他。我早就知道那是他们给我的停电通知。看完后，他示意我坐下。
P1-2

罗伯特·卡帕为二十世纪伟大的战地摄影师，殿堂级摄影机构“世界的眼睛”，玛格南图片社创始人。
《颤抖的镜头(卡帕自传)(精)》全新图文传记，用镜头带读者体验真实的战争！540幅战地照片，感受卡帕令人窒息的距离！以卡帕的视角，走近“二战”人物影像：周恩来、蒋介石、宋美龄、艾森豪威尔、戴高乐、海明威、马蒂斯、毕加索、杜鲁门，以及西班牙内战中的伤亡士兵、诺曼底海滩的隆隆炮火、阿姆斯特丹饥饿的战争孤儿、西西里岛的街头废墟、日军轰炸下的中国汉口市民……今天，重新结集出版卡帕的作品，是对这位曾与我们共同战斗的友人，最好的怀念！
谨以此书纪念卡帕诞辰105周年。

“如果你拍得不够好，那是因为你靠得不够近。
”
罗伯特·卡帕的这句话，几乎所有玩摄影的人都
知道，摄影记者更把它奉为箴言。但对于卡帕来讲，
他的本意也许应该是：“如果你的照片拍得不够真实
，那是因为你离炮火还不够近。”作为一个经历过20
世纪5场主要战争的伟大战地摄影记者，他用自己的
生命证明了他的理论。
从卡帕的照片上，能听到呼啸而过的炮弹声，能
见到子弹溅起的飞沫，能嗅到比死亡更残酷的味道。
他记录下的不单是血腥的战争，还有人们忘却了爱与
和平后的恐惧和忧伤的面孔，更有迎接胜利时人们的
癫狂，对牺牲者的……
卡帕脖子上总是挂着一台莱卡相机，这已经成了
他的招牌。对他的评论各种各样：放荡不羁、酒鬼、
英雄、伟大的摄影记者、流氓绅士，等等。这些都不
足以说明卡帕是个什么样的人。一个每天用相机记录
生死的人，可能有些麻木，用酒精麻痹自己脆弱的神
经，用笑容掩饰自己内心的悲哀。他形容自己像吉卜
赛人一样居无定所，何尝不是说没办法给自己饱经战
火的灵魂找一个安慰的家？也许只有第二天宿醉醒来
后的痛苦，才能让他感受回到了人间。也许坐在电脑
前的我，永远无法真正理解卡帕。
也许只有通过他的文字和照片，才能找出我们自
己心中的卡帕。

《颤抖的镜头(卡帕自传)(精)》由罗伯特·卡帕摄影手记及其摄影作品两部分组成。书中不仅收录了他享誉世界的摄影名作，还选取了大量之前未公布的在西班牙内战、中国抗日战争、第一次中东战争及二战欧洲战场等各个时期的照片。众所周知，他的摄影没有太多色调、裁切技巧的讲究。正如他所说的：“如果你拍得不够好，那是因为你靠得不够近。”他想尽一切办法出现在战争的最前沿。他用照相机记录的战争中生命、友谊、信任、爱情的永恒瞬间，都是在枪林弹雨中，用血肉之躯换取的，几乎不需要剪辑就可以成为一部史诗般的冒险电影。除了在摄影方面的杰出成就，卡帕还善于用文字讲述战争中的故事。书中记录他随盟军转战大西洋、北非、欧洲的经历，堪比史上最精彩的探险小说，许多照片背后的故事，也都能从他直接、幽默、简洁明快的摄影手记中得以了解。