莫泊桑是19世纪末法国文坛上出色的天才。
——俄国著名作家、诗人屠格涅夫
莫泊桑不失为一个卓尔不群、十全十美的文学巨
匠。
——诺贝尔文学奖得主安德烈·纪德
在世界小说史上，《羊脂球》是一颗光彩夺目的
明珠。
——诺贝尔物理学奖得主居里夫人

无可替代的莫泊桑
我们这个文学时代，缺乏短篇小说，而盛产长篇小说
。
细想想，这种状态也由来已久。单拿外国文学为例，
我国出版的长篇小说名著，当数以百计；而以短篇小说称
得上大师级的作家，数来数去，还是那么几个，无非是莫
泊桑、契诃夫、欧·亨利、茨威格等，再尽量往上加，也
达不到两位数。
一个明显的事实：写长篇小说的大家，在文学发达的
国家，总是人才辈出的，而创作短篇小说的圣手，无论在
哪里都难得一见。
以19世纪法国文学为例，大师级长篇小说家，至少能
列举出雨果、巴尔扎克、司汤达、福楼拜、左拉。然而，
短篇小说家大师级人物，也只有“短篇之王”莫泊桑一人
而已。
多不容易，一个世纪才出一个，还是在文学达到鼎盛
的19世纪法国。
到了小说成为文学创作主流的20世纪，这种状况并没
有改观。在法国，小说越写越长，称长河小说，卓有成就
者有普鲁斯特、罗曼·罗兰、杜·伽尔、杜阿尔梅、特洛
亚等；但是，真正意义的短篇小说圣手，也只有被称为“
短篇怪圣”的马塞尔·埃梅了。
究其原因，还不是创作长篇容易而短篇难，而在于长
篇凭其篇幅能无限延长，图新求变就有巨大的空间；反之
，短篇小说囿于篇幅短小，求变也没有用武之地，而且三
变两变，往往变成中篇甚至长篇，丢了芝麻得了西瓜，何
乐而不为呢？
这就是为什么，小说越写越长，长篇小说家越来越多
，时而聚拢渐成声势，终成流派。况且，随着时代的发展
和阅读口味的变化，长篇小说也逐渐取代诗歌，继而引领
文学的潮流了。相比之下，优秀的短篇小说，往往是长篇
小说大家的余墨。
这也就是为什么，短篇小说形成不了独自的流派，短
篇小说家只有个人风格，而短篇小说圣手或者大师，只能
天马行空，独来独往了。
说来也很有趣，“王”者，孤家寡人也。冠以“王”
者，唯莫泊桑一人而已。他虽然也有《一生》《漂亮朋友
》等六部长篇，但只能冠以“短篇小说之王”；假使去掉
“短篇”冠以“小说之王”，肯定早就被推翻了。世界文
学史上那些长篇小说大师，个个都有王者风范，但是谁也
不敢称王，恐怕就是这个道理。有什么办法，怪只怪短篇
小说苑中无老虎。
短篇小说，西文conte，本意就是短小的故事。莫泊桑
写了三百多篇故事，无可争议地成为“故事大王”。
讲故事，讲俗人俗事，表现人生百态，这是人类有史
以来最喜闻乐见的文学形式，也是世俗文学最鲜明的一个
特点。莫泊桑的短篇小说就是体现这种文学传统的典范。
文如其人，其人如文，在莫泊桑身上表现得尤为明显
。其文何文？正是市民百姓喜读乐看之文；其人何人？也
正是市民意识最强的一个人。
在著名作家中，莫泊桑不仅是市民意识最强的一位作
家，还是市民生活方式过得最滋润的一个人。要知道，莫
泊桑的父亲曾是银行职员，他本人也在海军当职员多年；
父亲因婚外恋而夫妇离异，儿子干脆终生不娶，当了一辈
子帅哥儿……他的作品许多场景，正是他的生活场景。
莫泊桑小说的故事背景，都是法国西北部的诺曼底地
区，或者巴黎及其郊区。诺曼底是他童年和少年时期的故
乡，而巴黎则是他供职和从事文学创作的地方，写这两个
地区的风土世情和各色人物，他自然得心应手。
莫泊桑讲述故事中的主人公，大多是小人物，有诺曼
底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女和女佣、小职
员、小店主、小市民，也有比市民还世俗的破落贵绅、富
商、工厂主，以及野心勃勃的政客。例如《项链》中因爱
慕虚荣而毁了一生的小市民，《羊脂球》中，有爱国骨气
的妓女和软骨头的富商与乡绅，在敌人的淫威面前不同的
表现，《一家子》中为争取遗产而大打出手的一家人，《
泰利埃妓馆》中去逛窑子而丑态百出的社会名流，《两个
朋友》中宁死也不肯将通行口令告诉敌人的一对友人，《
莫兰这只公猪》中好色而愚蠢的服装店老板……
这些人物构成了法国社会的主体，他们身边发生的故
事，便构成世俗社会的万象。这种万象的光怪陆离、色彩
纷呈，在任何作家的作品中，都不如在莫泊桑的小说中表
现得如此充分。不知是因为到了19世纪下半叶，法国进入
了空前的世俗社会，还是这个时期的法国社会，在莫泊桑
的笔下得到空前的描绘。
总之，市民生活的方方面面，在这三百篇故事中，几
乎没有奠泊桑的笔触及不到的地方。他不但擅长讲日常生
活中发生的故事，还臆构一些怪异的故事，以满足市民阶
层的猎奇心理。例如《奥尔拉》，就是以日记体记述了许
多怪异现象，让人感到命运受到某种超自然力量的控制。
莫泊桑一开始写作，似乎就给自己定了基调，并且一
直遵循：每篇作品都要写成生动有趣的故事，写成纯而又
纯的故事。他不同于雨果、巴尔扎克、司汤达，也不同于
福楼拜、左拉等名家，讲故事就是讲故事，既不是为了表
现某个主题，也不借题发挥，长篇大论。他总是带着市民
意识和平常心，每次写作都保持这种状态，尤其值

羊脂球
西蒙的爸爸
舆论
一名农场女佣的故事
一家子
项链
一次野餐
泰利埃妓馆
两个朋友
我的叔叔于勒
归来
嫁妆
火星人
魔椅
一个诺曼底人
皮埃罗
疯女人
晚会
复仇者
恐怖
第二十九床
魔鬼
译后记
作者年表

他们的官长，也都是从前的布商或粮商、油脂商或肥皂商，临时充当军人，因为钱多或者胡子长，就被任命为军官，全身披挂着武器、法兰绒绶带和军衔。他们讲话声如洪钟，经常讨论作战方案，大言不惭，自以为肩负着危难的法国的命运；不过，他们有时也惧怕手下的士兵，那原本是些亡命之徒，勇敢起来往往不要命，但是奸淫抢掠，无法无天。
据说，普鲁士军队就要开进鲁昂城。
当地的国民卫队，两个月来一直在附近树林中，小心翼翼地侦察敌情，有时开枪打死自己的哨兵；哪怕荆丛里有一只小兔子动一动，他们就立刻准备投入战斗。现在，他们都各自逃回家中，那些武器、军装，在方圆三法里之内用来吓唬路碑的一整套凶器，都突然不翼而飞了。
最后一批法国兵总算过了塞纳河，要从圣赛威尔和阿夏镇的方向退往奥德梅桥。走在最后的是将军，左右由两名副官陪伴，徒步行走。率领这样的乌合之众，他实在回天乏术，一筹莫展；而且这个以勇武著称、战无不胜的民族，竟然遭此惨败，全线崩溃，他裹在其中，也不免感到茫然失措。
此后，城中便是一片寂静、一片静悄悄而又惶惶不安等待的气氛。许多大腹便便的市民，在生意场上丧失了男子气概，现在惴惴不安地等待胜利者，他们心惊胆战，唯恐敌军看见他们烤肉的铁钎或者大菜刀，就说是窝藏武器。
生活似乎停止了，铺子都关门闭店，街上阒无人声。偶尔有个居民上街，也被这种沉寂吓坏，便溜着墙根匆匆离去。
就在法军撤完的第二天下午，不知从哪儿冒出几名轻骑兵，穿城疾驰而过。不久，从圣卡特琳山坡就黑压压下来一大片人，与此同时，另外两股侵略大军，也像潮水一般，出现在达纳塔尔和布瓦纪尧姆的两条大道上。这三支大军的先头部队，恰好同时在市政府广场会合。随后，德军大部队开到，一营一营，从周围的大街小巷列队出来，沉重而整齐的步伐，踏得路石咯咯作响。
一种陌生且喉音很重的声音所喊的口令，沿着房舍升起。那些房屋看似空荡荡的，一片死寂，可是在关闭的窗板里面，一双双眼睛却在窥视胜利者：那些胜利者成了这座城市的主人，根据“战时权法”主宰着全城人的财产和性命。居民守在昏暗的房间里，都惊恐万状，如同遭受大灾大难，发生强烈地震，什么智慧和力量都无能为力了。是的，每逢事物的秩序被打乱，安全不复存在，原来受人类法律或自然法则保护的一切，遭受一种无意识的残暴力量的蹂躏，人们就会产生这样惶恐的感觉。大地震将一个地方的所有人压死在倒塌的房屋之下；泛滥的江河同时冲走淹死的农夫和耕牛的尸体以及房屋的梁柱；同样，打了胜仗的军队就要屠杀自卫的人，押走俘虏，以战刀的名义抢掠，用大炮的轰鸣感谢上帝；所有这些可怕的灾难，让我们无法再相信永恒的正义，也无法按照我们所接受的教导那样，再相信上天的保佑和人类的理性。
德军小分队挨家敲门，然后进了屋。这就是入侵之后的占领。战败者从此开始尽义务，必须热情招待胜利者。
过了一段时间，最初的恐怖一旦消失，气氛又重新平静下来。在许多家庭里，普鲁士军官都和一家人同桌吃饭。有的军官也很有教养，并且出于礼貌，替法国惋惜，说自己本不愿意参加这场战争。房主自然要感激普鲁士军官的这种感情，何况说不上哪一天，还要仰仗他的保护呢，把他侍候好了，也许能少摊派几名士兵来吃饭。既然什么都要听命于这个人，又何必伤害他呢?那样干不是勇敢，而是鲁莽。现在的鲁昂市民，已没有大胆鲁莽的毛病了，不像当年那样，因英勇守城而使这座城池闻名遐迩。最后他们还这样考虑，只要不在公开场合同外国人亲近，在自己家里客气一点儿并不为过。这也是他们从法兰西文明礼貌中得出的至高无上的理由。到外面，彼此成为路人，可是回到家里，大家都愿意交谈；每天晚上，大家守着炉火取暖，德国军官待的时间也越来越长了。
就是整个城市，也渐渐恢复了常态。法国人固然还不大出门，可是大街小巷挤满了普鲁士兵。况且，那些蓝色轻骑兵军官，身上佩带的杀人的大家伙拖在马路上，虽然显得盛气凌人，但是比起去年也是在这些咖啡馆里吃喝的法国轻骑兵军官来，对普通公民的蔑视态度并不算特别厉害。
然而，空气中多了点什么，多了点难以捕捉的陌生东西，那是一种不能容忍的外国气氛，如同扩散的一种气味，异族入侵的气味。这种气味充斥家家户户和所有广场，改变食品的味道，使人产生远行到野蛮而危险的部落的感觉。
胜利者要钱，要很多钱。居民总是如数缴纳，他们也的确富有。不过，诺曼底商人越富越抠门儿，出一点血，拔～根毛，看着自己的财富有一点儿转到别人手中，他就特别心疼。
可是出了城，沿河流往下游走两三法里，到克鲁瓦塞、埃普塔尔或比萨尔一带，船夫和渔人能经常从水底打捞上来德国人的尸体。那些尸体在军服里泡得胀起来，有用刀捅死的、用脚踢死的，也有脑袋被石头砸烂的，或者从桥上被人推下水的。河底的淤泥里，埋葬了不少野蛮而合法的暗中复仇，那是不为人知的英勇行为，不声不

《羊脂球(莫泊桑小说精选)》是19世纪法国现实主义文学代表作家莫泊桑的短篇小说精选集，收录了《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》等多篇短篇小说。
小说描绘了普法战争期间处于社会底层及上层社会人们的生活状态，在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄于深切的同情，是19世纪法国现实主义文学的经典力作。

莫泊桑与契诃夫、欧亨利并称“世界三大短篇小说之王”，1880年莫泊桑发表《羊脂球》一举成名！
《羊脂球(莫泊桑小说精选)》精选了《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》等经典代表作，代表了莫泊桑在短篇小说创作上的杰出成就。
在莫泊桑笔下，有被虚伪的正派人利用并唾弃的妓女羊脂球，有为一串假项链付出一生辛劳的虚荣少女玛蒂尔德，还有误以为母亲去世任由妻子抢夺＂遗物＂的麻木公务员卡拉望……