《巴金译文集》共分为10册，这些译著的单行本1950年代以前曾多次重印，影响甚广。
《木木集》收录《木木》《普宁与巴布林》两部作品，皆取材于现实。
《散文诗》是屠格涅夫的文学绝唱。写作它们时，作者已经进入暮年，身受病痛折磨；远离故土，心含悲伤情绪，这些都化作忧郁的文字散布在每一篇的散文诗中。这是一个人生命的歌唱，虽然他们都是短章，然而真诚、自然、饱含深情。
《家庭的戏剧》是俄国著名作家赫尔岑的回忆录《往事与随想》中的一个独立部分。作品从1848年法国革命的失败及其对作者信仰和信念上的沉重打击开始，追忆了在阴郁沉闷的时代氛围中发生在他自己家庭的“戏剧”。
《红花集》共收入8个短篇小说：《红花》《信号》《一件意外事》《军官和勤务兵》《癞虾蟆和玫瑰花》《阿塔勒亚?卜林塞卜斯》《并没有的事》《旅行的蛙》。
《草原故事》所选篇目均为高尔基的早期创作阶段（1892～1899）的作品，表现出浪漫主义和现实主义并存的显著特点。
《文学写照》作者以敏锐的洞察力有力地抓住俄国文学大师的日常谈吐、生活细节，充分写出他们的内心和思想感情，是后世了解他们的最宝贵的材料。
《夜未央》收录本书的两部作品《夜未央》《告青年》。《夜未央》是波兰人廖?抗夫创作的三幕剧本，不仅忠实地写出了俄国虚无主义者的精神面貌，最重要的是写出了青年一代感情与义务之斗争，爱与死之角逐，为信仰献出一切的殉道精神。《告青年》则是俄国革命家克鲁泡特金对即将踏上社会的青年如何选择人生道路的告诫与劝说，他在书中表明：只有万人获得安乐，才有个人的幸福。
柏克曼《狱中记》中揭示了一个残酷阴暗的监狱世界，深刻证明了人类在遭受压迫时所展现出来的力量和勇气。
《迟开的蔷薇》是斯托姆的小说选集，其中《马尔特和她的钟》（1848）是他发表的第一篇小说，《蜂湖》（1850）则代表了斯托姆的创作巅峰，此外还有短篇小说《迟开的蔷薇》（1860），本书即以此篇命名。小说《在厅子里》（1849）也收录在其中。
《秋天里的春天》一九二九年创作于布达佩斯，讲述了主人公夏娃与亚当·拉伯采是两个被拾得的孩子，生活艰苦，被中学数学教员所收养的亚当·拉伯采偶然邂逅了在杂技队长大的夏娃，彼此产生了爱慕之情，但最后两人又不得不分离。在那个冷酷的社会里，亚当·拉伯采与夏娃相遇，使他们看到了“秋天里的春天”，更加热爱生活。

《木木集》
木木
译后记
普宁与巴布林
译后记
《散文诗》
一八七八年
乡村
对话
老妇
狗
对手
乞丐
蠢人的裁判
得意的人
处世的方法
世界的末日
马霞
蠢人
一个东方的传说
两首四行诗
麻雀
头颅骨
蔷薇
最后的会晤
访问
门槛
NECESSITAS-VIS-LIBERTAS！
施舍
虫
白菜汤
蔚蓝色王国
二富豪
老人
记者
两兄弟
纪念幽·彼·弗列夫斯卡雅
利己主义者
大神的宴会
斯芬克司
仙女
友与敌
基督
一八七九——一八八二年
千粗活的工人同白手人
岩石
鸽
明天！明天！
大自然
“绞死他！”
我要想什么呢？……
“蔷薇花，多么美，多么鲜艳！……”
海上
某某
留住！
高僧
我们要继续奋斗
祈祷
俄罗斯语言
译后记
附录
《乞丐·工人和白手人·俄罗斯语言》译后记
《屠格涅夫散文诗四首》译后记
回忆屠格涅夫
《家庭的戏剧》
第一章
一八四八年
兆候
伤寒病
第二章
第三章
心的迷乱
第四章
又一年（一八五一年）
第五章
第六章
《海洋之夜》（一八五一年）
第七章
一八五二年
第八章
后记
追记
豪格
再记
特丁顿出发之前（一八六三年八月）
到达以后
附录
赫尔岑日记摘录（四则）
关于《家庭的戏剧》
《红花集(精)》
红花
信号
一件意外事
军官和勤务兵
癞虾蟆和玫瑰花
阿塔勒亚·卜林塞卜斯
并没有的事
旅行的蛙
译后记
一 《红花》
二 《一件意外事》
三 《癞虾蟆和玫瑰花》
附录
《巴金译文全集》第六卷代跋（节选）
《草原故事》
小引
马卡尔·楚德拉
叶美良·皮里雅依
阿尔希普爷爷和廖恩卡
鹰之歌
伊则吉尔老婆子
柯留沙（速写）
可汗和他的儿子
因为烦闷无聊
草原上
一个人的诞生
一首歌子是怎样编成的
《草原集》后记
附录 《巴金译文全集》第五卷代跋（节选）
《文学写照》
文学写照
列夫·托尔斯泰
索菲雅·安德烈耶夫娜·托尔斯泰夫人
安东·契诃夫
柯罗连科时代
符·加·柯罗连科
米·米·柯秋宾斯基
尼古拉·加陵-米哈依洛夫斯基
米哈依尔·普利什文
回忆布罗克
亚历山大·布罗克
人们背着入的时候
译后记
附录 《巴金译文全集》第五卷代跋（节选）
《夜未央》
夜未央
小引
夜未央
译后记
附录Ⅰ：关于廖·抗夫
附录Ⅱ：《春》节选
告青年
译者序
告青年
《狱中记》
序
第一篇 觉醒及其结果
和姆司德的召唤
战场
匹兹堡的精神
行动
逼供
监牢
审判
第二篇 惩役所
绝望的思想
求生的意志
一线光亮
工场
给爱玛的信
迫害
《牢狱的花》
性的渴望
独房
记忆的客人
地牢里生长的爱的花
“我们被人忘记一天天腐烂下去”
枯树的花
一个孩子的心的饥渴
第三篇 习艺惩戒所
习艺惩戒所
附录
译后记
《迟开的蔷薇》
迟开的蔷薇
马尔特和她的钟
蜂湖
在厅子里
后记
附录
印度洋中的《茵梦湖》
伊利沙白与来印哈德
平津道上
《巴金译文全集》第六卷代跋（节选）
《秋天里的春天》
一 帐篷里
二 树林中
三 小夜曲
四 秋天里的春天
五 两个拾来的孩子
六 十月十一日
附录
译者序
三版题记

在星光璀璨的俄罗斯文学史中，迦尔洵算不上一位伟
大的作家，他创作时间短，留下的作品少，然而，他却是
一位风格独特、给人留下深刻印象的作家。屠格涅夫、托
尔斯泰、契诃夫等人对他都推崇有加。屠格涅夫在一八八
。年六月十四日致迦尔洵的信中写道：“从您登上文坛的
第一天起，我便注视着您——一位不容置疑的、独具一格
的、有才气的人。我留心您的创作活动，您的近作《战争
与人》（遗憾的是未见续篇）照我看来，使您最终在开始
写作的青年作家中确立了首屈一指的地位。这一看法列夫
·托尔斯泰伯爵也是赞同的……”鲁迅称他为“以一身来
担人间苦的小说家”，认为作品中的“博爱和人道”“非
战与自我牺牲”的思想值得关注。
巴金一九二二年就曾翻译过迦尔洵的《信号》，他说
：“三十年后（即五十年代初）我以同一样激动的心情第
二次翻译它。我爱它超过爱自己的作品。我在那里找到自
己的思想。它是我的老师，我译出的作品都是我的老师，
我翻译首先是为学习。”“那么翻译《信号》就是学习人
道主义吧。我这一生很难摆脱迦尔洵的影响，我经常想起
他写小说写到一半忽然埋头痛哭的事，我也常常在写作中
和人物一同哭笑。”
《红花集》收录了《红花》《一件意外事》及《癞虾
蟆和玫瑰花》三个短篇小说集，它们分别于一九五〇年十
一月、一九五一年三月及一九五二年一月由上海出版公司
初版。
本书根据巴金生前亲自校订的最后版本排印，用词、
标点等均保持此版本原貌。
巴金故居
一〇一八年十一月

巴金先生不仅是一位举世闻名的作家，而且还是新文学史上重要的翻译家。1922年，18岁的巴金根据英译本翻译了俄国作家迦尔洵的小说《信号》,由此开始了延续60年的翻译工作。巴金只选打动他内心的作品翻译，他将感情傾注于作品中，译文风格流畅自然，富于感情。
《巴金译文集》共十册，精选巴金先生翻译的已成经典的译本，包括屠格涅夫的《木木》《普宁与巴布林》《散文诗》，高尔基的《草原故事》《文学写照》，迦尔洵的《红花集》，赫尔岑的《家庭的戏剧》，斯托姆的《迟开的蔷薇》，廖·抗夫、克鲁泡特金的《夜未央》等。底稿为巴金故居授权的权威版本，由巴金故居专家审定并做出版说明。

《巴金译文全集》第五卷代跋（节选）
现在说到《文学写照》。
当初平明出版社要稿件，我为他们翻译了《回忆契诃
夫》，接着又翻译了《回忆托尔斯泰》。两本书都是从法
文译本转译的。后来借到一本苏联出版的英译本《文学写
照》，我便翻译了全文。《文学写照》不是我自己编辑的
，因此只有一个“出版说明”，这次我把它删去了。
关于这一部分，我只想说，高尔基替托尔斯泰夫人说
了几句公平话。托尔斯泰家庭的悲剧，有个时期成了热门
的话题，各有各的说法，两方面争论得很厉害。托尔斯泰
是一个贵族大地主，有一大堆儿女，还有不少食客。要管
理这样一个家很不容易。托尔斯泰夫人把全部精力都花在
照料托尔斯泰和管理这个家上。她崇拜托尔斯泰，她曾为
托尔斯泰抄过七次《战争与和平》的稿子。托尔斯泰不满
意这种贵族生活，他要改变生活方式，几次想离家出走，
却下不了决心。托尔斯泰不是软弱的人．但身上充满了矛
盾，据说他晚年离家出走时留给夫人的那封信，已锁在抽
屉里长达二十五年。托尔斯泰在艺术上成就越高，名气越
大，就越想做到言行一致。他甚至认为艺术创造是“罪恶
”，他想离开艺术，只是为了资助他的信徒“灵魂的战士
”移居到加拿大，他才继续写作，创作了长篇小说《复活
》——他的三大杰作之一。托尔斯泰放弃版权，他的夫人
却不得不出版他的著作以维持家用。我读过一篇文章，叙
述托尔斯泰的家庭生活，说他们开饭的时候，托尔斯泰一
坐上桌子，就皱起眉头，他的夫人紧张地问他：是不是菜
不好？托尔斯泰苦笑着回答：菜太好了。托尔斯泰还发现
，他的夫人偷看他的日记，其实她只是为了想了解他，以
便更好地照顾他。她还想保护托尔斯泰，免受他那些狂热
的“弟子们”的操纵和歪曲。而事实上，她越是想理解他
，却越是难以理解他，他们的思想是背道而驰的。八十二
岁高龄的托尔斯泰在小女儿亚历山德拉帮助下离家出走，
病死在火车站上。托尔斯泰夫人受到很大打击，整个人都
改变了。她在临死的时候，对亚历山德拉说：“我爱他，
整整爱了一辈子，我始终是他的忠实的妻子。”我同意高
尔基的看法：“她也是他亲密的、忠实的、而且我相信还
是惟一的朋友。”
最后再转回到我的表哥濮季云身上。我最后一次看见
他是在三十五年前。他是以公务员的身份从都江堰退休回
来，我和他在成都少城公园喝茶谈天。我以为他可以平静
安详地度过晚年，谁知道过了几天去看他，他已病倒在床
上，床前放着一碗药汤，说是肝火太旺。又过一些时候，
我去看他，他已迁居城外，据说患了晚期肺结核。没等我
再去看他，他就离开了人世。对于他，我什么话也没有机
会说，许多话藏在心里。他是我的第一个引路人，我如今
找到自己的道路，却忘记了他。他一九三三年在上海要我
帮他找工作，我没有办到，今天再一次想到往事，我责备
自己是一个忘恩的人。现在把这卷书献给他，表示我的内
疚。
巴金
一九九五年十二月十日

我翻译外国前辈的作品，也不过是借别人的口讲
自己的心里话。所以我只介绍我喜欢的文章。
别人的文章打动了我的心，我也想用我的译文打
动更多人的心。
我像进行创作那样把我的感情倾注在这些作品上
面。
——巴金

他的样子很可怕。他的灰色衣服在发病的时候给撕成了破片，现在套上一件领口很低的粗帆布紧衣，贴身地裹住了他的身体；两只长长的袖子给绕到背后绑牢了，使他两只胳膊交叉地紧紧贴在胸口上。他那对睁得圆圆的红肿的眼睛（他整整十天不曾睡觉）冒出来呆滞的、强烈的光芒；神经性的痉挛使他的下嘴唇一直在哆嗦；他一头乱蓬蓬的鬈发像鬃毛似地垂在前额上。他迈着快速的、沉重的脚步，在办公室里从一个角落到另一个角落走来走去，一面用探询的眼光望那些放文件的旧橱架和漆布面的椅子，偶尔还看看那两个同他一路来的旅伴。
“带他到病房去。往右走。”
“我知道，知道。我去年跟你们一块儿到这儿来过。我们来视察病院。我全知道，要骗我可不容易，”病人说。
他向着门掉转身去。看守给他把门打开了；他高高地抬起头迈着同样快速、沉重而坚决的步子，离开了办公室，差不多跑着向右边、向精神病人的病室走去。两个护送他的人差一点赶不上他。
“按铃！我没法按。你们绑住了我的手。”
看门人打开了门，这一行人进了病院。
这是一所老式政府机关的石头建筑物。有两间大厅，一间作饭厅，另一间是安静的病人住的大病房；一条宽的走廊上有一扇玻璃门通到花园。下面的一层有二十间左右的单人病房。这里还有两间阴暗的房间，一间蒙着褥垫，另一问装上一层木板，它们是用来关狂暴的病人的。还有一间幽暗的圆顶大房间，是作浴室的。上面一层住的是女病人。从那里传来一片乱哄哄的闹声，里面还夹杂得有悲惨的叫声和哭号。这所病院的房屋设备只能容纳八十个病人，可是邻近几省就只有这么一个精神病病院，因此它不得不收留了三百个病人。每间很小的屋子里面要放四五张病床。冬天，不许病人到花园里去，又把所有的铁格子窗全紧紧关上，整个病室气闷得叫人实在受不了。
新病人让人带到有澡盆的屋子里去。连健康的人走进这个房间也会感到难受，对于一个精神错乱、心情紧张的病人，痛苦的印象一定更加强烈。这是一个圆顶的大房间，石头地板粘搭搭的，只有一扇开在角落里的小窗送进来一线亮光。墙壁和拱形天花板都漆成了深红色；石头地板脏得变成黑色了，两个石头澡盆就嵌在地板中间，跟地板一样齐，好像是两个装满了水的椭圆形水坑。一个大的铜炉子上面装了一个烧水用的筒式锅炉，整套的铜水管和水龙头把小窗对面的角落填满了。在精神错乱的人看来，整个地方都显得特别阴沉、古怪；管理浴室的看守是个肥胖的、不爱讲话的霍霍尔，他那阴沉的面孔使这里显得更加阴沉、古怪了。
人们把病人带进这问可怕的屋子来洗澡，并且依照病院主任医师的治疗方法在他的后脑勺上贴了一大块膏药，这时他感到了恐怖，突然动怒了。种种荒唐的思想都挤到他的脑子里来了，一个比一个更加古怪。这是什么?是宗教裁判所吗?是他的敌人决定要弄死他的秘密行刑所吗?也许这就是地狱罢?最后他断定这是一种审问。不管他怎样拚命抵抗，他们终于脱去了他的衣服。他用他那种由于疯狂而增加了一倍的力气并不困难地挣脱了那几个看守的抱持，反倒将他们摔倒在地上；但是后来那四个人也把他制服了，他们捉住他的胳膊，拿住他的腿，把他放到热水里去。他以为这是沸水，在他的错乱的脑子里又起了种种不连贯的思想，都是和用煮沸的水、烧红的铁来审案的事情有关的。他给水憋得透不过气，痉挛地挣扎着，想把他那让看守们捉住的手脚抽出来，喘着气，一面大声喊出一些不连贯的话，没有实地听见过这些话的人绝不能够想象出它们来。他时而祷告，时而咒骂。他拚命地这样叫着，一直叫到他把力气用光，最后他才静了下来，带着满眼的热泪，喃喃地说出一些跟先前的叫骂毫无关联的断句：
“神圣的伟大殉教者圣乔治啊！我现在把我的身体交到您的手里。可是灵魂呢，——不，绝不！……”
《红花集》P4-7