本书汇集了我长久以来在很多场合，以及在我
制作的节目中谈到过的只言片语。尽管国际上评价
北斋是一位堪与列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇
匹敌的天才，但遗憾的是，与之相比日本对他的评
价过低。我由此心生感慨，遂写下此书。
平素对我关照有加的小林忠先生，接受了本书
的监修工作，我以卷末对话的形式与他进行了一番
纵情畅谈。对于一向口无遮拦的我来说，这么正式
的对谈完全出乎意料。在此我不仅要对不吝为我拾
遗补阙的小林先生渊博的知识和素养表达敬意，还
要对他高尚的人格表示感谢。
此外，浦上苍穹堂的店主浦上满先生欣然允诺
为称得上本书核心的《北斋漫画》的初版进行摄影
。对于他的协助，我不胜感激。
本书实现了我和富有朝气的学者田中聪先生共
同执笔的愿望。田中先生是一位从宏观上研究江户
文化的学者。可以说，正是借助了他的知识素养，
我才能够将迄今为止的思绪以一本书的形式呈现出
来。
本书在很多人的帮助下才得以顺利出版。S．K
．Y出版公司的武田雄二和刈部谦一先生为计划的实
施付出了巨大努力，河出书房新社的编辑伊藤靖先
生从不同角度提出了宝贵意见，并为标题给予了提
案。对于他们的鼎力相助，我深表感谢。
同时，我邀请多年的好友卡普拉设计公司
(capla Design)的蕗谷敏雄先生负责本书的文本排
版设计，广告业界的著名人士副田高行先生进行了
封面设计。在他们的帮助下，本书才能以现在的面
貌展现给各位读者。
在此，恕我不一一列举与我相关的“北斋项目
组”的工作人员，以及我的同行——电视台相关同
事的姓名。感谢他们的大力协助。
衷心感谢各位！
读者朋友们，假如本书对你们理解北斋的魅力
和伟大之处略有帮助的话，那么我定将喜不自胜。

【序】
来自《北斋漫画》的冲击
北斋和《北斋漫画》
步
吹
锻
流
泳
喫
舞
弹
产
疾
食
磨
眩
幻
绘
嬉
翔
后记
北斋年表
小林忠×藤久
《北斋漫画》之惊艳
【对话】

旅人北斋
《北斋漫画》描绘了众多人物行走中的姿态。例如，单纯徒步之人、撑伞漫步之人、提灯夜行之人、旅人装束之人、搬运行李之人、小商和小贩、牵绳遛狗之人等，虽然只是草图，但我们从中能感受到每个人物行走时的心情和步调，妙趣横生。
北斋自己也常常行走。他身强体壮，甚至到了八十七八岁的高龄也不驼背，雨天穿着高齿木屐往返于西两国附近和日本桥之间，相传他是一位将遥远路途“视等闲”的徒步达人。
他还经常旅行。当时，旅行已经成为平民百姓的娱乐方式。人们出游变得更加方便，以温泉疗养以及参拜神社、寺院为由的游山玩水活动兴盛起来。旅游指南之类的书籍开始出现，浮世绘中的名所绘也受到人们的普遍欢迎。北斋也有类似于《东海道五十三次》这类以描绘东海道风景为主题的系列作品，多达七套。
不过，北斋的出游并非单纯的游山玩水，而是“观察事物”的旅行。若非如此，那么描绘了世间百态的《北斋漫画》估计就不复存在了。《北斋漫画》本身就是北斋自关西旅行归来客居于名古屋时开始着手创作的作品集，因此可以说它是旅行的产物。
移步换景
北斋的《富岳三十六景》不是一套名所绘作品集，因为该作品集的焦点在于富士山，而非以观察地点为中心。北斋试图通过观察地点、观察方法、季节和天气等不同角度来描绘富士山的千姿百态，在桥下，在制作了一半的木桶框架中，或是在被锯开的大树底下等，他以出人意料的视角来观察富士山。为了寻求富士山形形色色的样貌，北斋四处奔走。因此，该作品集虽然以《富岳三十六景》为题，实际上却描绘了“四十六景”，甚至达到了“富岳百景”。北斋应该是想让人们看到，这丰富多彩的姿态才是富士山本身。为了描绘一个看似“静止”的景物所呈现出的“变化”，北斋采取了移步换景的方法。通过自身的移动，可以看到景物的绚丽多姿。《北斋漫画》里呈现的岩石、海浪，以及其他风景，还有人物的多样性等，正是由于作者不停行走才得以被描绘出来。北斋坚信，只有捕捉多变的动态，才能将景物最真实的姿态展现出来，因此他终其一生不停行走。
风中凌乱的人们
《北斋漫画》中刻画了被阵风吹得手忙脚乱的人物姿态。除此之外，类似的场景也可见于北斋的其他绘画范本和锦绘作品中。人们的和服在风中翻卷、斗笠被吹翻，不得不摆出各种平素断然不会摆出的奇妙姿态。这种姿态的趣味性深受北斋喜爱。
看到这幅画的人，一定会唤醒自己曾经遭遇强风时的记忆，会想起彼时不由自主地拉开架势时的心情和感受。《富岳三十六景》中的《骏州江尻》就呈现着如下一幕：斗笠和纸张被风吹起，在空中高高飞扬，追赶的人为了使自己的斗笠不被风刮走，极力弯下腰控制身体。纸张被狂风吹得四散，衣服翻卷，伞面翻转，帽子也被吹走的情形，想必现代人都有过诸如此类的经历，能够切身领会彼时的感受。狂风突起，人们瞬时变得惊慌失措，匆忙拉开架势应对——北斋画笔下的人物百态，鲜明地传递出那种身体感受和内心变化。
描绘“看不见”的事物
《北斋漫画》中还有众多人们惊恐万状的场景。这些作品在试图突出行为夸张的趣味性的同时，又意在表现出明快的、易与读者共鸣的心理状态。
作品中人物被阵风刮得手忙脚乱的模样，可以唤起读者对此情景下身体感受的回忆，引起内心的共鸣，趣味盎然。北斋正是想要展现这种心理活动。
然而，似乎还不仅停留于此。北斋所画的那些令读者能感受到的事物，就是“风”本身。风是无形的，可画中要表现的却是风。北斋突出了这种无形之物的动态。当然，若是一幅画着树木在风中摇曳的图就不足为奇了，因为那些图明确描绘出了风。但是，作品将遭遇阵风时的身体感受一起传递给观众，是吹向读者的风。北斋正是描绘出了这种“动态之风”。
奇特的仗剑法
《北斋漫画》中详尽描摹了人们练习各种武艺时的情形。施展武艺之人的姿态十分灵动，正是有了和对手的交锋，才令其富有戏剧性。这对于大量绘制故事插画的北斋来说，是十分拿手的题材。
画面中，北斋将柔术中臂腕的造型定格放大，宛如教科书。画得如此细腻传神，甚至令人联想，这难道不是来自北斋自己习武的心得？
据传北斋为了了解人体构造，曾经拜一位名叫名仓弥次兵卫的接骨医生为师学习接骨术，研究人体的筋骨结构。名仓不仅是一位著名的接骨医生，还开办了柔术的习武场，是当今柔道整复师’的鼻祖之一。北斋随名仓学习的同时应该也练习了武艺，至少他充分观察了习武的场面。
然而，若我们仔细观察这些剑术的作品，总会觉察出些异样。无论哪位剑客，持剑的左手和右手都是紧贴在一起的。只要是有剑道常识的人，就一定会笑话这种持剑方式的荒谬。而身为北斋这样的画家，竟然画出了如此不负责任的素描，不禁使人震惊。
不过，这只是我们自以为是的看法罢了。武术研究者甲野善纪认为，对于持剑方式，不仅是《北斋漫画》，江户时期所有有关剑术的绘画传本里，画的大多是武

葛饰北斋——世界美术史上的天才，究竟是如何捕捉事物“动态”之美的？
逝去的时间是看不见的，但通过葛饰北斋的笔触，可以看到“时间”的存在。
藤久、田中聪著的《线条的魅力(葛饰北斋的趣味形体)》古色古香、厚实沉稳，旨在用质朴的装帧还原最真实的时代；
书中用17个动态词全方位、详尽地解读了葛饰北斋绘画艺术的“动态”之美，这不单单是一部他个人的作品集，可以说是用“画笔”替代“相机”的一部动态“江户动画”；
书中有大量译者的注解，不仅有对日本江户时期历史的说明，也有对北斋绘画技巧手法的详尽解读，读者不仅可以惊叹于葛饰北斋绘画的出神入化，同时可以更为详尽地了解那个时代；
书末附有“北斋年表”，用数字记录北斋动荡不安的波澜一生。

来自《北斋漫画》的冲击
四十余年来，我走访世界各地的美术馆，看遍
各时代的绘画作品，最终在精彩迷人的日本美术面
前驻足。尤其是一位名叫葛饰北斋的江户时代画家
，他和他的作品《北斋漫画》深深吸引了我。
北斋是一位天才画家，擅长各方面题材的创作
。他留给后世的《北斋漫画》中收录了运用各种技
巧绘成的作品。它既是绘画范本，也是写生集，更
是一部完整的美术作品集，堪称史无前例。
欧洲的印象派画家称赞《北斋漫画》是“北斋
素描”（Hokusai Dessin），意指该作品集是一部
围绕绘画的基本元素——“素描”编写而成的教科
书。众所周知，素描即为用线条绘画，而《北斋漫
画》的魅力正体现在那些线条画的绝妙技巧中。
北斋笔下的线条富有韵律，动感横生，甚至可
以说他用线条打造出了一个动画世界。
仔细翻阅《北斋漫画》便可感知，这种“动感
”，在作品中无处不在。其中最为有名的是称作“
雀踊”的“奴踊”画。打开作品，书的左、右两页
描绘着“奴”的动作，快速翻看时如同散开的漫画
一般，人物形象雀跃于纸上。《北斋漫画》被誉为
日本漫画的鼻祖，也可称作动漫的始祖。即便把作
品标题改为《北斋动画》或《北斋动漫》也很贴切
，因为作品中处处洋溢着“动态”。
据说，一八五六年法国版画家布拉克蒙在巴黎
偶然发现了被当作日本陶器包装纸使用的《北斋漫
画》，惊异于纸上的素描画，于是展示给他的画家
朋友马奈和德加。不久，西方美术界便兴起了一股
“日本热”，绘画史上的大潮流“印象派”随之诞
生。《北斋漫画》的冲击力就在于，它选取了普通
百姓日常生活风情这一新鲜题材，同时又极具东方
情调，刻画的所有物和人的“动态”都给人留下深
刻印象，因此才会在他们心中产生如此深远的影响
。
本书聚焦于《北斋漫画》中历来未被详尽阐述
的“动态”，全方位分析使西方艺术家为之惊叹的
“动感”，从而重新审视这位江户时代的画家——
北斋的绘画技巧与底蕴。
进而，《北斋漫画》能在那个时代诞生的缘由
也逐渐浮出水面。对于出生于江户幕府正走向没落
的动乱时代的北斋而言，这些作品也是他捕捉时代
的“动向”并流传于后世，向下一代传递的信息。
进入二十一世纪，西方社会再次高度关注北斋
和日本。二〇一五年至二〇一六年在巴黎举办的“
大北斋展”盛况空前，二〇一七年在伦敦的大英博
物馆举办“北斋肉笔画展”。十九世纪美术史上发
生的变革，即便时至二十一世纪的当下，人们也许
依然期待它再一次掀起“北斋浪潮”。

《北斋漫画》是由葛饰北斋创作，描绘森罗万象的“绘本集”。共十五卷。北斋五十五岁时第一卷出版，之后的六十五年间持续发行。在他去世后，最后的第十五卷于明治十一年（1878）问世。
藤久、田中聪著的《线条的魅力(葛饰北斋的趣味形体)》聚焦于《北斋漫画》中历来未被详尽叙述的“动态”，全方位多角度地分析了使西方艺术家为之惊叹的“动感”。旨在让我们重新审视这位江户时代的画家——北斋的绘画技巧与底蕴。