悬念让你的读者着迷。
它是作家吸引读者的最有力工具之一，而不仅仅适用于惊险小说。从主流小说到回忆录，悬念创造的张力总是让读者欲罢不能。在本书中，屡获殊荣的作家简·K.克莱兰教你在叙事中制造悬念，驾驭体裁，为读者写作——让你营造扣人心弦的紧张感，令读者爱不释手。

简·K.克莱兰是黑兰花中篇小说奖（www.nerowolfe.org）主席、西康涅狄格州立大学创意与专业写作课程的艺术硕士导师、全美各地大学和写作会议的客座作者、纽约市立大学雷曼学院全职教员，同时也是专业交流项目的主任。此外，简还是美国推理作家协会纽约分会的主席和全国委员会成员。她的写作指南《悬念》获阿加莎奖，畅销书《乔西·普雷斯科特古董之谜》亦多次获奖。

第一部分 思考
第一章 了解读者
为读者而写作
了解读者的期待
发现读者的期待
叙事问题
第二章 结构为王
用结构框定情节
供你选择的两种可靠结构
简单清晰的线性结构
变幻多端的非线性结构
在单一视域或多重视域间做出选择
增加紧张感的强化措施
挑选结构
第三章 简的《情节设计路线图》
寻找创意
选择你的转折、逆转和高危时刻
确定合适的节奏
第四章 布置舞台
在角色驱动或事件驱动之间做出选择
哥特小说的背景设定
简洁即丰富
根据体裁选择背景设定
用感官元素让背景设定生动起来
与背景互动的角色
第五章 加入两个次要情节
有特定作用的次要情节
使用简的《情节设计路线图》维持紧张节奏
在系列故事中使用主题性和可重复性的次要情节
第六章 孤立主角及其他所有角色
孤立，一种制造悬念的工具
孤立研究综述
当孤立成为情节的中心
物理孤立：孤身一人
社交孤立：感受孤独
孤立驱动性格变化
写出情感真相
用隐喻阐释孤立
第七章 为故事增加精彩一笔
了解人类的本性
利用红鲱鱼谬误——人性
利用红鲱鱼谬误——细节
利用红鲱鱼谬误——专业知识
融入红鲱鱼谬误
第二部分 写作
第八章 增添少许惊喜
玩偶盒效应
日常生活中的意料之外
解析意料之外
构建意料之外
意料之外和悬念的区别
用行动增加戏剧性
三步走策略
第九章 想读者所想
稳定VS.混乱与背叛
探索之旅
发现认识盲区
在深刻理解的基础上写作
第十章 小声说话
用寂静最大化声音的效果
关于声音的科学：与读者建立联系
用合适的词汇描述声音
第十一章 营造害怕与恐惧
你的角色害怕什么
害怕的积极面
当读者知道的比角色多时
基于害怕或恐惧的情节
营造害怕与恐惧
第十二章 慢慢揭晓答案
激发读者的好奇心
利用不可靠叙述者制造悬念
留住悬念
缓慢揭露真相的三种技巧
第十三章 写出精彩的句子
清晰表达含义
构建句子的两条注意事项
闪回
用短句增加紧张感
找到自己的作者声纹
修订时应目标明确
第十四章 收尾
深思熟虑地收尾：3X策略
启迪——邀请读者走进故事的世界
让工具发挥作用
思考、写作、修改（请按此顺序进行）
最后的一些思考
后记

和许多作家一样，我最
早期的作品是一些回忆录，
记录了我生活中的部分片段
。有一次搭便车，接我的凯
迪拉克司机绘声绘色地告诉
我，如果我坐错车会发生什
么。还有一次，为了让妹妹
跑得更快，我把她的三轮车
绑在我的自行车上，结果差
点害死她。
如同将三轮车绑在自行
车上一样，我将一些生活片
段串联起来，以为这就是写
作，还觉得自己的作品行文
流畅、言简意赅，甚至还有
些洋洋得意。但在读过不少
优秀的文学作品后，我才明
白什么是平庸和脱节的叙事
、什么是做作的角色。至于
我的故事，更不值一提，它
都不成“形”。
原以为我已经阅书无数
，自然也能写书。然而，我
所做之事不过是开启一个话
题，然后堆砌辞藻。事实证
明，一系列的片段串联在一
起并不能等同于一条故事线
或一个情节。
这引发了我的第一个顿
悟：写作比它表面看上去要
难得多。天啊，我真希望那
时能有简·K.克莱兰的精彩
著作可供参考。如能早一点
认识到“结构为王”（参见第
二章）这一真理，我就能将
片段式的叙事塑造成一个连
贯的整体。
在继续创作那部尚未出
版的手稿时，我经历了更多
关于写作的顿悟，比如这个
——“收尾比开篇难得多”，
尤其在你想要一个理所应当
且令人满意的结局时（参见
简的“3X策略”）。
我在多次被拒后花了很
长时间才弄明白的经验，读
者却可以在《悬念》一书中
轻松获得。例如，一部小说
要有一条主故事线，它的角
色需要成长轨迹，等等。其
中“简的《情节设计路线图
》”是我最为珍视的，你可
以在第三章中找到它。
简的建议还为我进行中
的写作项目提供了许多帮助
，如“孤立主角”就增加了故
事的悬念、强化了作品的前
进动力。她还让我对“红鲱
鱼谬误”有了新的认识，使
我不再只是以单纯的情节设
计工具来对待。哪怕写作因
为结构复杂而停滞不前，她
也有办法应对。
即使已经写了九部小说
，我仍感到在设计情节和构
建结构上相当吃力。我一直
凭直觉写作，结果却总是进
展缓慢，然后陷入无休止的
自我怀疑之中。虽然我对最
终结果很满意，但简的技巧
能让这一漫长而艰辛的过程
简单一些。借助她所提供的
关于故事结构、情节和悬念
方面的诸多技巧，能让我更
有效、更优雅从容地得到相
同的结果。
简而言之，需要有人写
出一本关于如何写作的指南
，而简做到了。《悬念》一
书中满是高超的技巧、独到
的见解和睿智的建议。但她
绝不固执己见，她总是对作
家们说：“试试这个办法，
看看它对你是否有效。”书
中所举示例不仅有助于阐明
她的观点，且涵盖了各式各
样的小说体裁，从经典文学
作品到现代爱情小说，从回
忆录到惊险小说等，无所不
包。不仅如此，书中还有许
多巧妙的练习可供将她的理
论运用于实践。总之，她的
建议既实用又充满了智慧。
虽然我小小办公室的书
架空间有限，但这本书是我
必会保留并反复参考的。它
是所有作家书桌上的必备品
。

悬念是故事的核心和灵魂，阅读本书你将学会：
使用13项久经考验的技巧，为故事构建有效的情节与结构。
运用简的《情节设计路线图》为故事添加转折、逆转与高危时刻等制造悬念的要素。写出目的明确的次要情节。
改善展示效果，改进人物发展，改良句子结构。
通过练习和节奏、修辞、措辞等提高写作技巧。

只要敢于梦想，就有可
能成功。
——华特·迪士尼
写作的价值
价值#1：回馈读者
我母亲出生于1910年。
她在大约二十年前去世了。
如果不是有这样一位母亲，
我就不会成为一名作家。她
也是作家，视写作为使命的
作家。她留下了各式各样的
许多作品，包括20世纪中期
在《真正的浪漫》（True
Romance）等杂志上匿名
发表了一些生动的第一人称
故事。
十二岁那年，我在阁楼
上偶然发现了一个纸箱，里
面装着我母亲的手稿。我拿
起的第一份手稿题为“我知
道他已经结婚了，但我并不
在乎。我也结婚了”。我坐
到地板上，自己一个人将手
稿读了一遍，之后又读了一
遍。然后，我走下楼去，想
问问这是什么。
“妈，”我用自己表示反
对的标志性语气问道，“这
是什么？”
她瞥了一眼手稿：“那只
是小试牛刀。”
价值#1：写作是为了给
读者带来快乐。能做到这一
点，你的作品就会畅销。读
者读了你的这一本，还会想
看下一本。写作是为了读者
，而悬念不是为了你自己。
价值#2：培养耐心
我妈妈喜欢修改胜过写
作。我也是。通过修改，你
能得到正确的结构、恰当的
措辞、舒适的语言节奏，以
及你想要传达的情感。不要
急着赶时间。不要爱上你的
作品——那相当于爱上了“
爱”，而不是爱上了某个人
。要用锐利的目光、客观的
态度及对读者期望的清晰理
解来修改作品。
每名作家都应该拥有自
己的一套写作程序。我的写
作程序是非常具体的三步法
：第一步，设置情节线；第
二步，在修改时融入情感、
性格驱动力及感官描写；第
三步是反复修改，直到每个
词都恰到好处。
欧内斯特·海明威曾经告
诉F.斯科特·菲茨杰拉德：“
我每写出漂亮的一页，都伴
随着90页的垃圾，只不过我
把垃圾都扔进了垃圾筐里。
”
价值#2：不要期望初稿
就是定稿。
价值#3：发现自己的价
值
我的母亲把真相看得高
于一切。与人沟通时，她不
喜欢留下任何没有说清的空
白。这让她有时很难相处，
而且很多时候很孤独，因为
很多人不认同她对真相的崇
敬。但你知道她的立场从不
会改变，这也使她绝对值得
信赖。
价值#3：发现自己的价
值，把它们写下来。
价值#4：善待自己
从写作到付梓的道路充
满了曲折与障碍。历经曲折
、克服障碍是成为作家的一
部分——没有捷径；或者有
，但我不知道。要想成为作
家就要学习写作的技巧，还
要找到只属于自己的作者声
纹。将作品投向市场是需要
勇气的。是的，写作需要自
律，但也需要善待自己。
价值#4：善待自己。
将这四种价值结合在一
起就是作家的宣言。要大胆
，要慷慨，要专注，要自立
。要写出真情实感。
我有绝对的信心你可以
做到以上要求，而且你能够
做得很好。
我相信你。

阿加莎奖获奖作家简·K.
克莱兰精心写作了一本关于
如何写作畅销书的畅销书，
富有洞察力且令人愉悦。《
悬念》是每个作家的必读书
目。
——温迪·科西·斯托布，
《纽约时报》畅销书作家
爱不释手，不可或缺！
不论新手还是资深作家，这
本非凡的指南都是你的必读
之作。写作时一定要有它—
—它是个宝藏。
——汉克·菲利皮·瑞安，
阿加莎奖、安东尼奖、麦卡
维提奖和玛丽·希金斯·克拉
克奖获奖作家
这是一座埋藏了写作技
巧的金矿，洞察了如何构建
和调整小说节奏……这不是
公式化的问题，而是关于先
理解结构后融会贯通的问题
。
——路易斯·佩妮，《纽
约时报》畅销书作家

为读者而写作
《死也要得到的古董》（Antiques to Die for）是“乔西·普雷斯科特古董悬疑”（Josie Prescott Antiques Mystery）系列的第三部作品。在我提交这部作品的手稿后不久，圣马丁牛头怪出版社与我对接的编辑邀我共进午餐。她刚坐下来就说：“我突然间意识到了问题所在：你根本不知道你正在写舒逸推理小说。”
舒逸推理小说的定义
舒逸推理小说属于传统推理小说的一个分支（而推理小说本身是犯罪小说的一个分支）。“舒逸”一词源于一种茶具，其实就是在茶壶的外面罩上一个手工缝制或钩编的套子，这样可以使茶壶更保温。同时，这一命名也是向该体裁的创造者阿加莎·克里斯蒂致敬。马普尔小姐是克里斯蒂笔下最著名的侦探之一，很少离开她所生活的英国乡村。她不仰仗法医学，而是依靠她对人性的体察来破案。（表1.1列出了传统推理小说，也包括舒逸推理小说中常见的元素和属性。）虽然一些当代的舒逸推理小说失去了可信度（例如，让猫破案），但仍有许多作品文学味十足，甚至可称得上博学多识。
顺便说一下，这是我第一次听到别人说我的作品有问题。不用说，我当时的感受是震惊、懊恼与害怕。一个小时后，我有了不同的想法。我仍然感到震惊、懊恼与害怕，但我只埋怨自己，因为我意识到：是我忽视了读者。我当时正经历着一段艰难的时期，是我把情绪波动渗透进了小说之中。我没有写出甜蜜，反而留下了黑暗。读者喜欢我的书，是因为他们能猜到书里有什么。当然，他们想要的并不是相同的故事，而是交织在每一个故事中的熟悉的角色、小镇、诚实、善良，以及公平竞争的基本原则。而一些更加适合黑色小说①的元素，如主角乔西和她男朋友泰之间的愤怒冲突，实际上是在推开读者。
这次午餐还有一个重要的意义，那就是让我认识到了自己是一位舒逸推理小说作家。可以说，以前的我既不了解自己的创作体裁，也不了解读者。从那天起，我就一直在努力创作曲折复杂、出人意料的故事情节，并将故事背景都设定在新罕布什尔州迷人的海滨小镇洛基角，以此来愉悦我的读者。即使在角色需要面对成长过程中意想不到的挑战时，我的故事也会让人觉得舒适安逸。对我的读者来说，阅读一个乔西的故事就像穿上一件最喜欢的旧毛衣。
我一直很感激编辑肯花时间耐心解释我错在何处。她本可以直接拒绝这份手稿，但没有那样做，反而给了我修改的机会。她使我明白了自己的小说“好”在何处。
当然，判断一个故事“好坏”与否是件很主观的事情，但大多数能够出版的书都有两个共同特点。第一，它们既要给人新鲜感又要让人觉得熟悉亲切。这种双重期望看似矛盾，但其实并不矛盾。从出版商的角度来看，如果一件作品没有新鲜感，那为什么还要出版它呢？但是，发行商如果不熟悉它，也不会知道如何去营销。例如，当惊险小说书迷拿起一本书时，他们期待的是一种特定的阅读体验——为一位能拯救世界、能破解复杂局面且能力挽狂澜的主角欢呼。这就是惊险小说的基本结构。然而，如果还是老套的角色和陈旧的情节，那就是一个失败的故事。一部毫无新鲜感的作品怎会得到出版商的青睐，又怎会有读者为它掏腰包呢？成功的作品要既符合其所属体裁的惯例，同时又能给读者带来意料之外的体验。诀窍就在于将“意想不到”叠加在“往常惯例”之上。
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