《头条之作(16\\17 2009-2010)》收录了2009年-2010年《儿童文学》杂志所刊登的头条精品文章，如翌平的《猫王》、吴洲星的《紫云英》、梁慧玲的《瓷变》。所选文章皆为儿童文学上乘佳作，适合全年龄阅读，尤其适合青少年读者阅读。读者在享受精品阅读的同时，也会接受一定的身心洗礼。

为庆祝《儿童文学》创刊五十周年，特编辑《<儿童文学>头条》系列丛书，分册《头条之作(16\\17 2009-2010)》收录2009年至2010年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，如翌平的《猫王》、吴洲星的《紫云英》、梁慧玲的《瓷变》。可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

前言 《儿童文学》永远年轻

猫王

木疙瘩山的岩

王老师

山羊妈妈

绰号时代

鼹鼠的乌托邦迷宫

哑树

若是春天真的能予人重生……

我和你，一家人

紫云英

这一刻，是无言的辉煌

我和吵架王

再见，老王家的狗

瓷变

麦茬地

护林员的春天

那一片葵花

柒柒

国王的宝藏

最后的狼群

病毒，正在扩散

当时光流逝

蓝花井的咕咚

古琴操

一缕夕阳洒满老楼的屋顶，我和学军躺在草席上，享受着北方秋末时节里难得的温暖。

老楼是三十年前的建筑，楼顶上是平台，当初设计的时候是用来观赏国庆礼花的。从这座六层楼房上看下去，能清楚地看到院子里正在发生的事。

楼下房管所的院子里，张扬的爸爸正在锯木头。他的木工手艺非常好。

街道的王奶奶又踮着小脚巡逻了，手臂上的红箍格外醒目。她停在土馕坑前，站了个弓步，用一只手不断地从馕坑口扇风，仔细地闻那里有没有烤焦的味道。馕坑是从老楼里搬走的新疆歌手老买迈提留下的，后来被我们用来烤红薯和土豆。王奶奶有一双警惕的眼睛，总喜欢注视着我们这些孩子，生怕有人煽风点火。

院子另一边有一排槐树，阳光透过参差的树枝，照在槐树下老楼的一个角落上。

树下面卧着一只猫。

他是一只杂种猫，在我们这片楼群的野猫里是最厉害的一只，孩子们都叫他“猫王”。他没有高贵的血统，但是黄白相间的皮毛却油光锃亮。在这个小区的地下管道里，生活着上千只野猫，有的天生是野种，有的是家猫加入的，它们都成群结队地在夜晚出来觅食。猫王不一样，他大白天照样毫无顾忌地闲逛，遇到人也不着急躲避，甚至看都不看你，摇着尾巴，迈着轻快的脚步从你身边走过。

楼里年龄大些的孩子看不惯他这样嚣张，曾经几次想把他逮住。当大家朝他跑去的时候，他就张大一双深邃的眼睛望着你，那眼神里满含轻视、自信、不屑，甚至有点困意，这双乌黑的眼眸让人感到更加焦躁、局促。等人们冲到离他两米远的时候，他会敏捷地扭转身，一跃蹿上一棵老树，消失在浓密的叶子中间。有一次，大孩子们在一棵树下守候了_一个下午，却发现他睡卜觉，懒洋洋地从另一处的地下洞口爬出来晒太阳。原来他早就凭借自己飞檐走壁的功夫，从一棵树跳到另一棵树，然后可能是一排平房，也可能是一辆缓行的汽车上，从整个小区里四通八达的下水道的某个入口，穿过他豪华别墅的某个大门，溜回家休息了。“猫王”由此得名。猫王还有个王后，是我见过的最漂亮的一只野猫，她有迷人的纤纤身形，还有一身雪白的皮毛。偶尔猫王和他的王后会一起跑出来晒太阳，总吸引很多人站在远处看上半天。

对面楼的二层，李涛的爸爸正精心打理着挂在凉台上的腊肉。李涛是我们的同班同学，他爸爸今天在家，因此他不能像学军和我这样，跑到老楼顶上看风景。

再向远处看：是新建小区的工地，在严冬到来之前，工人们紧张地忙碌着。隆隆的马达声突然停了下来，我们站起身望去，挖土机的掘土篓子吊在了半空。几个人跳到土坑里，把一个乌黑的坛子从松土里扒出来。一定是又发现古物了！这里原来是片坟地，施工的时候总挖出些东西来，今天工人们似乎又有意外的收获。

夕阳就要落下去了。很快天就会黑下来，街道上将拥满下班的人。我和学军准备下楼，这时，底下传来一阵阵让人心惊的哭喊声：“嗯……求求你，别，别打我了，不是我做的……”

李涛的爸爸又开始揍他了！

李涛的爸爸是个复员军官，长着一双浓密的眉毛和很有神的眼睛，看上去他是个很温和的人，每回见到我们，总是面带微笑地冲我们点头。他总是身板挺拔，不快不慢地迈着稳健的步子，依然保持着军人的素质。当孩子们的足球飞向他时，他能很麻利地小跳一步，让足球离他一寸远地飞过去，而手上的东西依然稳稳地攥着，然后继续迈开从容的大步走过去。我和学军都感到奇怪，他常常打李涛，而且都是为了些小事，比如：上课没有注意听讲，忘记交作业，把家里的地毯上弄上脏脚印……为此从小失去父亲的学军总是愤愤不平：“李涛的爸爸是亲爸爸吗？我爸要是在的话绝不会这样。”

我和学军跑到李涛家门外。我们断断续续地听出是为了凉台上的腊肉，李涛爸爸发现即将晒好的腊肉少了几串，就断定是李涛拿的。李涛的爸爸是广东人，擅长制腊味，李涛有一次趁家里没大人，用美味的腊肉款待了我们，结果晚上我们都被他的告饶声扰得心神不安，那次大伙儿离开时已经想尽办法隐藏痕迹，但李涛的爸爸凭借当年侦察兵的敏感，还是知道我们去过并吃了腊肉，于是把李涛痛打一顿。因为这件事，我们总觉得亏欠李涛。1-3

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100%。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《<儿童文学>头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

从我在《儿童文学》发表第一篇小说之后，这些年我认真地写了一些儿童小说，有许多是发表在《儿童文学》上的。每当有了新作，掂掂分量，比较满意的时候，就对自己说：给《儿童文学》吧。

——左泓(儿童文学作家)

这是一本文学性很强的刊物，包容性也很强。毫无疑问，在《儿童文学》上发表作品是一种标志，也是一份窃喜和荣耀。

——安武林(儿童文学评论家)

《儿童文学》陪伴我度过充盈书香的童年，满是矛盾的青春，一直走到了现在，回想起每一个有它相伴的日子，都使我倍感温馨和幸福。或许儿时的一次顽皮、念书时的一张考卷，早已被抛到成长的脑后，但被《儿童文学》所感动的时刻，却像是被妈妈抹在面包上薄薄的一层果酱，那酸甜细腻的滋味让回忆都充满馨香。

——郭李芸(湖北大学学生)