辛尘编著的《书法三步》中的第一个问题，始于书法概念界定之困难，在厘清了各种定义所存在的漏洞之后，作者放弃了重新界定的努力，而将全书的讨论引向对书法一般的描述，也是就“什么是书法”，和对书法历史形态的演进—由实用书法、艺用书法到美术书法—及其与特定阶段的社会、文化间关系的描述。这两个问题，构成了全书第二至四和第五至七个问题。而在最后的第八个问题，作者在对近30年书法研究成果进行反思的同时，指出书法史研究的意义在于帮助人们准确把握书法史演进的逻辑，并为创作提供支撑。而就作者所描绘的书法逻辑发展史而言，美术书法将成为今后主要的创作形态，因此今天的理论研究的目标便不言自明。

序一

序二

引言 玄妙的书法 玄妙的心灵

第一个问题 在历史流变中的书法

 一 书法概念的不确定性

 二 书法历史形态的划分

 三 书法一般

第二个问题 书法形象的乐律与画意

 一 识读——关联与析离

 二 运动——心灵的节律

 三 造型——宇宙的构建

第三个问题 书法意象与中国人的诗心

 一 神采作为人物品藻

 二 情感的抒发与书法情感

 三 活生生的理念世界

第四个问题 书法家的构思

 一 书法家的修养与训练

 二 “创作素材一书法形象一书法意象”的冥想

 三 独立构思与瞬间发挥

第五个问题 实用书法与儒学原则

 一 字体与书体

 二 毛笔与笔法

 三 人为与人格

 四 中庸大法

 五 尽善而尽美

第六个问题 艺用书法与道释原则

 一 形神与功性

 二 风格与流派

 三 道与性

 四 无为任运

 五 涅槃之路

第七个问题 美术书法与现代观念

 一 美术书法的形成及其现状

 二 美术书法的种类及其得失

 三 开放意识

 四 理论意识

 五 创造意识

第八个问题 书法演进的逻辑

 一 对以往书法史研究的反思

 二 前提与障碍

 三 并存与更替

 四 变革与提升

后记