《和田玉选购指南》由陈令霞编著，在编写上图文并茂，主要介绍了和田玉的基本性质、品种、不同产地的玉料特征、与相似玉石的鉴别、琢制工艺、质量评价、常见的纹饰图案及寓意、和田玉饰品的类型与选购以及收藏与保养等方面的知识。希望能为读者在挑选和鉴赏和田玉时提供一些有益的帮助和参考。

《和田玉选购指南》由陈令霞编著，介绍了和田玉的文化与历史、基本性质、品种、产地、鉴别方法和特征、琢制工艺、质量评价、常见的纹饰图案及寓意、常见和田玉饰品的类型与选购以及收藏与保养等方面的知识。《和田玉选购指南》内容丰富，图文并茂，可对和田玉形成较为直观的辨识与欣赏，能为玉石爱好者挑选和田玉时提供一些有益的参考，适合和田玉的爱好者、收藏者、投资者阅读。

第一章 和田玉与玉文化

 一、和田玉名称的由来

 二、源远流长的和田玉玉器

 三、和田玉与玉文化

第二章 和田玉的基本特征

 一、和田玉的矿物组成

 二、和田玉的基本性质

 三、和田玉的分类

 四、和田玉的质地

 五、和田玉的皮色

 六、和田玉的产地及玉料特点

第三章 和田玉的鉴别

 一、和田玉的鉴定特征

 二、和田玉与相似玉石的鉴别

 三、真假籽玉的鉴别

 四、和田玉的优化处理及鉴别

第四章 和田玉的琢制工艺

 一、和田玉的加工设备及工具

 二、和田玉的加工过程

 三、和田玉常用的加工技法

 四、和田玉主要的加工流派及其特点

第五章 影响和田玉价值的因素

 一、材质对和田玉价值的影响

 二、工艺对和田玉价值的影响

 三、影响和田玉价值的其它因素

第六章 和田玉佩饰中常见的纹饰图案及其寓意

 一、吉祥平安类图案及寓意

 二、长寿富贵类图案及寓意

 三、家和兴旺类图案及寓意

 四、官运仕途类图案及寓意

第七章 和田玉饰品的类型与选购

 一、和田玉首饰

 二、和田玉佩饰

 三、和田玉珠链

 四、和田玉手镯

 五、和田玉摆件

第八章 和田玉的收藏与保养

 一、和田玉收藏的几个误区

 二、和田玉收藏需要注意的问题

 三、和田玉的保养

参考文献

中国古代人民很早就开始了对玉器的开发和利用，其最早可以追溯到原始社会的新石器时代。东汉的袁康在《越绝书》中记载：“轩辕、神农之时，以石为兵，断树木为宫室……至黄帝之时，以玉为兵，以伐树木为宫室……”从这段话中可以得知，距今5500年的“黄帝之时”即新石器时代晚期，已有大量用玉石加工制作的工具，其中不乏大量产自昆仑之巅的和田玉。从新石器晚期至清代的数千年间，和田玉一直都被认为是最珍贵、最主流的玉料，琳琅满目的和田玉玉器更是中华民族灿烂文明的重要载体(图1-1～图1-4)。2003年9月，和田玉毫无争议地以其温润的质感、极好的韧性及丰富的色彩被中国宝玉石协会推荐为“国石”。2008年的第29届北京奥运会的奖牌采用了“金镶玉”的设计，其中的玉便是深受众人喜爱的和田美玉，这不仅充分体现了中国特色，也使和田玉更加蜚声中外。许多采用和田玉琢制而成的首饰及各类工艺品等都十分精美，深受消费者

一、和田玉名称的由来

自古以来，和田玉的称谓很多，除“和田玉”外，还有“软玉”、“角闪石玉”、“透闪石玉”、“昆山玉”、“昆仑玉”、“于阒玉”等。“和田玉”之名据考证是从“昆山玉”演化而来，可追溯至春秋战国时期。

1860年第二次鸦片战争，英、法侵略者入侵北京，火烧圆明园，乘机掠夺了大批珠宝玉器运往欧洲。1863年，著名的法国矿物学家A.德穆尔对掠来的和田玉和翡翠做了系统的矿物学、岩石学鉴定和分析，发现传统的“中国玉”(应该是指“东方玉”)有两种：和田玉是一种由极细小的纤维状角闪石所组成的“角闪石玉”；翡翠是一种由极细粒碱性辉石所组成的“辉石玉”，按莫氏硬度的差异，和田玉硬度略低于翡翠，称“软玉”，翡翠则称“硬玉”。“软玉”一词是地质行业常用的矿物学名称。“角闪石玉”、“透闪石玉”则是指和田玉所含矿物的主要成分，和田玉的矿物成分以透闪石为主，含量一般在95％以上，透闪石含量越高，和田玉质量越好。

在2003年1 1月修订后的《珠宝玉石国家标准》中，明确规定了可以使用“和田玉”定名。和田玉已由产地名称，演变成天然玉石品种名称，已经不再单纯是产地含义。和田玉在中华民族源远流长的玉文化历史长河中，深深印入了中国人的脑海，很难抹去人们对它的永久记忆。和田玉在商业贸易上，已经成为中国甚至世界公认的玉石类著名品种。

二、源远流长的和田玉玉器

1.玉器的萌芽时期——石器时代

大量的出土文物证明，新石器时代早期已有玉器。在浙江河姆渡新石器时代文化遗址中，发现有少量玉珠、玉管和玉块等。但我国玉器的起源，应当比这更早。玉器脱胎于石器，远远超越了石器。最初只是小玉块钻一孔用作垂饰，或像磨制石器一样，磨成玉制武器或工具。到了新石器时代晚期，玉器才有雕刻花纹或磨得光滑的制品，器形也比较大，比较复杂，可算作工艺品。在以磨制石器为主要标志的新石器时代，加工玉器的技术是相同的。制石技术由打制发展到磨制，经历了数千年，制玉技术大致也经历了同样的过程。二者在使用技术和工具上可能完全相同，但玉器除实用外，还有其它的需求，因而在技术要求上比制造石器复杂。玉器不仅要求光洁度比石器高，有的还要镌刻各种花纹图案，这是出于人们审美的需要，是非实用的艺术装饰(图1—5)。这在石器上很少见。

新石器时代的玉器，具有实用价值，的有玉斧、玉铲、玉刀、玉戈等生产工具和武器，用作装饰品的有玉环、玉镯、玉璜、玉块、玉珠、玉管等。此时期玉器简单素朴，薄厚不一，造型不规则(图1-6)。到了晚期，玉器才逐步脱离石器，在技术和艺术上走上独立发展的道路，并为后世玉器工艺的发展与提高奠定了基础。

2.玉器的成长时期——青铜时代

随着青铜器的使用或金石并用，生产工具有了很大改进，社会生产力得到提高。随着农业的发展，手工业内部有了较细的分工，制玉工艺已从石器制作中分离出来，成为独立的手工业部门。同时，青铜工具在制玉工艺中的应用，使琢玉技术水平显著提高，制玉用具逐渐以青铜取代石器。殷商玉器与原始社会玉器相比有明显变化，商代早期的二里头文化所出的玉制戈、钺、铲、圭、琮、刀、璜形玉等，其造型、雕琢、钻孔、抛光等方面都达到相当高的水平。阴刻、阳凸、浮雕配合巧妙，夏代玉器上出现的锯齿状扉棱，组刻阴线图案和勾撤法被广泛运用，造型和纹饰设计合理美观，线条流畅，形体大但却极薄，纹饰细而清晰，形制规整匀称。商代玉器工艺上继承了新石器时代和夏代的传流，在选料、造型、制作技巧方面有了长足的进步。此时的人们不仅熟练掌握了勾撤法、钻、管钻和抛光等技术，而且还普遍地运用线锯、压割等较为先进和难度高的技法，并能熟练地将浅割、浮雕、圆雕、透雕融合在一起，从而大大增加了视觉立体感。另外，这一时期玉雕的另一个重大贡献就是继承和发展了立体圆雕人像和各种动物形象，使我国玉雕从平面走向立体，由简单装饰走向复杂陈列。商代玉器数量多，体积大，纹饰繁杂，线条流畅，集前代玉雕之大成，达到了自红山文化和良渚文化以来玉器创作规模空前的发展水平。至殷墟玉器，人物、动物、神瑞等玉雕数量大大增加，工艺精进，并有很多新的突破，创作了不少精湛的作品。这时的玉器已转为赏玩之用，大多作为工艺品(图1-7)。殷墟妇好墓出土755件玉器中，仅装饰性玉器就超过半数，多于礼器、仪仗、工具、杂类的总和，这说明商代玉的社会功能已发生较大变化。殷墟玉器种类很多，据不同形制和用途可大致分为礼器、仪仗、工具、用具、装饰品、艺术品以及杂器等7类。用做礼器的有大琮、组琮、圭、壁、环、瑗、璜、块、簋、盘等；供仪仗用的有戈、矛、戚、钺、刀等；属生产工具器形的有斧、凿、锛、锯、刀、纺轮、铲、镰等；日常生活用具有臼、杵、梳、耳勺、匕、鳙等；装饰品的数量最多，有佩戴饰物、笄、钏、坠饰、串珠等。艺术品较少，妇好墓所出土的1件玉龙、2件玉虎、1件怪鸟都是上好的艺术品。杂器有玉链、玉玲等。殷墟玉器是我国古代文化遗产的一个组成部分，充分体现了殷代广大玉雕艺人的高度智慧和创造才能。

P002-006

玉文化博大精深，是中华文明的重要组成部分。玉对中国古代的政治、礼仪、宗教、商贸、生活习俗及审美情趣都产生了巨大而深远的影响，其中应用最为广泛、影响最为深远的和田玉已成为中华文明的重要标志，是中华民族性情与修养的象征物。

民间素有“黄金有价玉无价”的说法，玉石及玉器一直是收藏投资的热点，而作为高档玉石品种与国石候选石之一的和田玉更是受到消费者的喜爱和追捧。特别是近年来，随着优质和田玉资源的日益减少，其市场价格正以惊人的速度不断攀升，被收藏界戏称为“疯狂的石头”。随着和田玉投资热潮的兴起，造假手段也层出不穷，市场上经常出现“以次充好”、“以伪充真”的现象，这给许多和田玉的爱好者和收藏者造成了极大的困扰和一定的经济损失。因此，在选购和田玉时需小心谨慎，适当掌握一些和田玉的基本知识、鉴别特征及质量评价要素则大有裨益。

本书在编写上图文并茂，主要介绍了和田玉的基本性质、品种、不同产地的玉料特征、与相似玉石的鉴别、琢制工艺、质量评价、常见的纹饰图案及寓意、和田玉饰品的类型与选购以及收藏与保养等方面的知识。希望能为读者在挑选和鉴赏和田玉时提供一些有益的帮助和参考。

在编写过程中，编者参阅了许多和田玉近年来的研究成果，浏览并阅读了国内外专业网站上刊载的相关资料，且在书中引用了一些已出版著作和专业网站上的图片资料，在此对原作者表示诚挚的谢意！

此外，要特别感谢广州番禺职业技术学院珠宝学院领导及老师们的大力支持和帮助；感谢王昶教授在百忙之中予以审读并提出了许多中肯的宝贵意见；感谢家人在此过程中给予的最坚实的支持，使得本书能顺利出版。

由于编者水平有限，书中不足之处，敬请读者批评指正，在此表示衷心感谢！

陈令霞

2013年7月