莱曼·弗兰克·鲍姆是一位著名的美国儿童文学作家，他所写的《绿野仙踪》是美国儿童文学史上20世纪的第一部受到赞赏的童话，在美国人的心目中相当于《西游记》在中国人心目中的地位。

《奥兹国的稻草人》是“绿野仙踪系列”之一，特洛特和比尔船长掉进了漩涡，他们被一只叫奥克的大鸟带到了奥兹国。在这里，他们一起经历奇妙的奥兹国。

美国儿童作家莱曼·弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》是美国儿童文学史上20世纪的第一部受到赞赏的童话，将奇妙的想象世界和精彩的冒险故事展现给孩子们，带给孩子们不同凡响的阅读体验。

《奥兹国的稻草人》是“绿野仙踪系列”之一，讲述小女孩特洛特和比尔船长被漩涡卷进了一个深深的海底洞穴，在那里遇到怪物沃克，他们成为好朋友，并从洞穴中逃生，来到一座长满奇异瓜果的孤岛上。从孤岛上脱困后，他们又落入了霉运国。稻草人奉命前去帮助他们，却差点被邪恶的国王烧成灰。后来他们齐心协力推翻了邪恶国王的统治，击败了邪恶的女巫独眼婆。

第一章

 大漩涡

第二章

 海底的洞穴

第三章

 沃克

第四章

 重见天日

第五章

 岛上的小老头

第六章

 小矮人飞行记

第七章

 肉瘤

第八章

 找回失踪的闪亮扣

第九章

 霉运国

第十章

 园丁的帮手彭

第十一章

 坏国王和古格里古

第十二章

 木腿蚱蜢

第十三章

 善良的格琳达和

 奥兹国的稻草人

第十四章

 冰冻的心

第十五章

 特洛特遇见稻草人

第十六章

 彭命令国王投降

第十七章

 沃克拯救了闪亮扣

第十八章

 稻草人遇到一个敌人

第十九章

 征服女巫

第二十章

 格洛丽娅女王

第二十一章

 多萝西、贝蒂和奥兹玛

第二十二章

 瀑布

第二十三章

 奥兹国

第二十四章

 女王的接待

后记：莱曼·弗兰克·鲍姆和他的著名童话

 刘荣跃(执笔)

老水手睿智的目光掠过天空、海洋和静止的小船，然后摇摇头。

“也许是时候动身了，特洛特，”他回答道，“但我不喜欢今天下午这个景象。”

“有什么不对劲吗？”她好奇地问道。

“我说不上来。只是到处都太静了，反而觉得怪怪的。没有风、没有浪，看不见海鸥在飞，又是一年当中最热的一天。我不是天气的预报专家，特洛特，不过任何水手都看得出来，这是不祥之兆。”

“我倒是看不出有什么不对。”特洛特说，“如果天上有那么一点点的云，即使只有我的大拇指那么大，我们或许还需要担心，可是你看，船长，天空多么晴朗啊。”

他再次抬头看看，点点头。

“好吧，也许我们可以去那个洞穴了。”他不想让她失望，终于同意了，“那个地方离海岸不远，我们随时提高警觉就是了。我们走吧，特洛特。”

于是他们沿着蜿蜒的小路走到沙滩。路虽然很陡，但小女孩并不觉得吃力，可比尔船长因为装了一条木头腿，时不时地需要抓住石头或树根以防止跌倒。在平地上，他可以像别人一样走得轻快自如，但是在上山下坡时就需要小心了。

他们平安地走到小船那里。当特洛特解开缆绳时，比尔船长从一块石头的裂缝处拿出几根蜡烛和一盒火柴，然后塞进了他短外套的大口袋里。那件短外套是油布质地的，除非根本不需要穿外套，否则老水手不管在什么场合都穿着它，它的口袋里也总是装满了一大堆东西，既有实用的，也有装饰性的。特洛特也奇怪，那些东西到底是从哪儿来的，为什么比尔船长将它们视若珍宝，譬如两把折刀……一把大、一把小，一小捆线，一些鱼钩，一些钉子，这些东西在某些场合也许还有用，但是其他的，像贝壳、里面不晓得装着什么东西的铁罐子、钮扣、钳子、装着奇奇怪怪石头的瓶子这些东西，就似乎不必时时带在身边了，可那毕竟是比尔船长的私事，谁也管不了。现在他又往他的收藏品中加进蜡烛和火柴，这倒是可以理解的，特洛特没有说什么，因为她知道这些是用来在洞内照明探路的。

一向都是由老水手划桨，因为他划得有力而熟练，特洛特坐在船尾掌舵。他们上船的地方是一个环状的小海湾，上船以后，船穿过一个更大的海湾，向远处一个海岬驶去，那儿便是洞穴的所在。

当他们差不多已经离开海岸一英里，刚好在海湾中央的时候，特洛特突然坐直身子，大声喊道：“船长，那是什么？”

船长停止划桨，侧过身来看，“特洛特，我看那好像是漩涡。”他缓缓地答道。

“怎么会有漩涡呢？”

“那是因为气流的旋转带动了海水的旋转。恐怕我们要有麻烦了，情况看起来不太妙，我们这里的空气一动不动。”

“漩涡越来越近了！”小女孩说。

老人拿起桨，开始拼命划起来。“不是漩涡越来越靠近我们，”他喘着气说，“而是我们越来越靠近它。它就像一个磁铁一样正在把我们吸过去！”

特洛特抓紧船柄，努力想把船驶离漩涡，她那被太阳晒红的脸变得有点苍白，但是没有说出一句表示害怕的话来。

他们离漩涡更近了，旋转的海水发出轰轰的声音，那声音听起来可怕极了。漩涡十分凶猛强劲，直把海面卷成一个大盆形状，从四周往中心的部位倾陷下去，在海中形成一个大洞，飞速旋转的水流在洞的周围形成一道道水墙。

特洛特和比尔船长的小船已经位于这个大盆底的外缘。老水手很清楚，除非他能够很快地把小船划离激流，否则他们将立即被卷入中心那个大黑洞，所以他使出浑身解数，使尽全力划着。但因为他划得太猛了，左桨突然断成两截，比尔船长整个人翻倒在船舱里。他立即爬起来，向船舷外望去，然后看了看特洛特。她正一动不动地坐在那里，美丽的眼睛里带着一种严肃而恍惚的神色。现在他们的船正自动地跟着回旋的水流一圈一圈地在转动，离中央那个深洞渐渐接近。到了这种境地，任何想要逃脱漩涡的努力都没有用了。比尔船长意识到这一点，他便挨到特洛特的身边，用一只胳膊搂住她，像是想要保护她，免得她遭到眼前可怕的厄运。他并没有说话，因为他知道海水的轰鸣声会把他的声音给淹没的。

这两个忠实的伙伴以前也曾遭遇过危险，但是都比不上这一次。比尔船长注意到特洛特的眼神，想起屡次碰到危险的时候，总有一种看不见的力量在保护她，所以他并没有觉得完全绝望。  黑乎乎的水中的这个大洞现在离他们越来越近了，看起来十分可怕，可是他们两人都有足够的勇气去面对它，等待着这次历险结局的到来。P4-6

莱曼·弗兰克·鲍姆(1856—1919)是一位著名的美国儿童文学作家，他所写的《绿野仙踪》是美国儿童文学史上20世纪的第一部受到赞赏的童话，在美国人的心目中相当于《西游记》在中国人心目中的地位。这套书从出版一直行销至今，鲍姆也因此而闻名。

1900年，鲍姆45岁时写成《绿野仙踪》(即《奥兹国的神奇巫师》)，最初他并没有想到要把它写成多少集，可是这部书的成功在读者中引起越来越大的反响，人们要求把它写下去的呼声也越来越高。在这种情况下，鲍姆又写了《神奇的奥兹国》、《奥兹国的奥兹玛女王》、《奥兹国的多萝茜和巫师》、《通往奥兹国的路》、《奥兹国的翡翠城》、《奥兹国的补丁姑娘》、《奥兹国的滴答人》、《奥兹国的稻草人》、《奥兹国的林基廷国王》、《奥兹国女王失踪记》、《奥兹国的锡樵夫》、《奥兹国的魔法》等，在他去世后不久，他的最后一部著作《奥兹国的格琳达》也得以出版。

1939年，由美国米高梅公司改编拍制成电影《绿野仙踪》。这部影片每年反复播放，几乎成了美国时尚文化的发源地。无论长幼，我们知道那些耳熟能详、过目不忘的台词；我们会唱那首著名的插曲《彩虹之上》；我们像了解自家院子一样了解多萝茜、托托、铁皮人、稻草人、胆小的狮子、芒奇金人……《绿野仙踪》为什么这么特别？为什么这么引人入胜？米高梅公司为我们提供了最好的答案：“与人为善的人生观是永远不会过时的，时间在它面前也无能为力。”毫无疑问，《绿野仙踪》已经成为很多人心中最喜爱的经典影片之一。

但电影里的多萝茜的仙境只是一个纯粹的想象中的梦境，肯定是假的。而相反，在书中却没有任何类似的理性的思维局限，仙境在书里是一个真正存在的和充满希望的彩虹之地，书里邀请孩子们用自己的想象来创造，在那儿孩子们可以摆脱日常枯燥的生活。鲍姆笃信，孩子们身上的创造力是无限的，他们深信不疑仙境的真正存在。

在此我们不妨了解一下幕后这位被根据自己作品改编成的电影的光环遮住了的神秘的作者。

莱曼·弗兰克·鲍姆1856年生于美国纽约西瑞克斯东区的西特南高，因为喜欢弗兰克(意为直率)这个名字，他从来没有使用过莱曼这个名字。

由于生来身体孱弱，他胆小而害羞。由于心脏问题，他不能参加任何体力运动，于是他常常生活在自己想象的世界里，与梦中的玩伴们嬉戏。在他的一生里，健康问题一直困扰着他，但他的创造力、他的才能却丝毫没受影响。

他的父亲本杰明‘鲍姆是个桶匠，弗兰克5岁时，父亲因石油生意发财，举家搬往西特南高附近的罗斯劳山庄。鲍姆的童年就是在父亲的大庄园里度过的。

对于童年的弗兰克，罗斯劳是他赖以成长的田园诗般的乐园，除了时时袭来的心脏病外，那里留给他的只有欢乐。由于弗兰克不能从事体力运动，所以他不能像其他孩子一样玩耍，这可能正好培养了他的创造力，他讲故事的天性就是在这一时期产生并不断发展成熟的。他如饥似渴地阅读童话故事和英国作家的作品，狄更斯是他的最爱。即使在他很小的时候，他就批评那些恐怖的童话故事。“我很小的时候就喜欢童话故事……我还是一个挑剔的读者。那时我最讨厌的就是故事里的巫婆和小妖精；我不喜欢树林里那些小矮人不断制造恐惧。”也许由于他的过度想象，这些童话故事成了他梦魇的一部分。在自己也当了父亲以后，鲍姆常常回忆起童年时代所听过的故事，他觉得那些故事枯燥沉闷，讲的尽是些令人讨厌的道德和训诫的内容，于是他便构想出一些听起来使人愉快的故事，决定要写另一种童话故事。

弗兰克自己在家自学，他的心里总是充满了白日梦似的幻想。为了使他克服掉这些不切实际的举止，父母决定把他送到一所严格的军事学校。但这一决定很不明智，弗兰克异想天开的本质不但没有改变，因为他不能适应军团式的作息表和残酷的体罚，他的心脏病反而因此发作或者说他的精神因此而崩溃(谁也说不清到底是哪一种病)，他一点儿也不喜欢匹克斯格尔军事学校。当父母意识到上军校对他的负面影响太大时，他们同意他从匹克斯格尔军事学校肄业。

弗兰克很早就展示出他的非凡才华和创造力。在一生的有限时间里，他充分发挥利用自己的时间和能量，不断创作，从不懈怠。他爱好广泛，其中之一是养鸡。在父亲和弟弟的帮助下，他养起了当时很流行的彩色红冠青脚鸡，不久就因此获利：弗兰克又创办了一本新杂志《家禽档案》：他的第一本书于1886年问世，名字就叫《红冠青脚鸡：有关不同种类的红冠鸡的交配、饲养和管理》。

弗兰克一生爱好广泛，他尝试做的事情几乎件件成功。他最有影响力的爱好是戏剧，这是他少年时期就培养起来的爱好，一生钟爱不已。他认真对待表演，认为表演是艺术。年轻时的他总是以想象自己是个演员为乐。在观看演出时，他仔细研究演员的演技。他背诵莎士比亚的剧本，在父亲的资助下，他还组建了“莎士比亚剧社”。在与纽约的阿尔伯特·M·帕尔马联盟广场剧社的合作中，他体会到了舞台的滋味，并取了笔名路易斯·F·鲍姆和乔治·布鲁克斯。他的父亲本杰明·鲍姆，这位拥有纽约和宾夕法尼亚成片剧院的人，也许看出了儿子对戏剧的激情和热爱，于1880年任命自己的儿子为所有剧社的经理。在他证明自己的确能够胜任之后，父亲把剧社交给了他。弗兰克对戏剧的渴望被激起，在了解了观众喜爱什么样的戏剧之后，他决定亲自创作剧本。他的《阿伦的女仆》大获成功，弗兰克不仅担当领衔主演，而且是该剧演出公司的经理。这是他的第一部文学作品。总的来说，这部戏剧的评价是积极的，弗兰克对戏剧的激情火焰被这个火花点燃了。

在阿伯丁，弗兰克租房开了一个杂货店，取名“鲍姆商店”。1888年10月1日开店，经营从桌具、家庭日用品、洋铁制品、灯具到玩具和糖果等各种物品。小店总是挤满了放学的孩子，有的来买糖果或冰激凌……大部分是来听故事的，他们喜欢听弗兰克讲远方之地和神奇国度的故事，弗兰克总是经不起他们的哀求。

弗兰克一生喜爱孩子，孩子们也特别崇拜他，他一直坚信想象的创造力。写作时，他总是去了解他那些忠实的听众。当他走在阿伯丁大街上搜集新闻和广告业务时，他常常被孩子们拦住要故事听。这时的他，总是坐在满是尘埃的人行道上开始编织一个梦幻王国的世界。孩子们预知了他的未来，他们看出了他的说书天才。

当时看来，鲍姆家的希望应该在中西部，他于是决定再做一次搬迁……事实证明这个决定是明智的。在多年的经济拮据的日子里，弗兰克一直保持着难能可贵的乐观向上。1893年，芝加哥举办“世界哥伦比亚博览会”，这是个谋职的好去处。弗兰克先找了个晚报记者的职务，但是薪水太少，他又谋了一份为匹特金，布鲁克斯瓷器公司做推销员的工作。

在茂德和弗兰克分开的几周里，茂德的母亲马蒂达会来帮忙。马蒂达有几次听到女婿给孩子们讲故事，虽然她并不看好弗兰克这个女婿，但她敬重并鼓励他的讲故事的禀赋。她告诉弗兰克把这些故事写下来，拿去出版。

每当弗兰克回家后，他总会向孩子们吟诵他们最喜欢的鹅妈妈歌谣……比如，孩子们会问烙在饼里的画眉乌怎么会跑出来唱歌？他总是能给他们一个满意的答案。连孩子们的邻家朋友都会在讲故事的时候跑来听。鲍姆生来就有讲故事的天分，他能抓住孩子的想象力，在自己的故事中创造一个永恒的世界。鲍姆在介绍《绿野仙踪》时说：“是想象力使我们有了蒸汽机，电话和汽车，因为这些东西只有先被想象出来才会变成现实。所以，我相信梦想，白日梦般的梦想会把这个世界带到一个更美好的境地。富有想象力的孩子会成为富有想象力的大人，这些大人最有潜力从事创造和发明，从而促进文明的发展。一位卓越的教育家告诉我，童话故事对于启发年轻人的想象力有着难以估量的价值，我坚信这一点。”

在芝加哥期间，弗兰克与自己早年的报业生涯中加盟的芝加哥媒体俱乐部保持联系，向当时的著名小说家欧佩·雷德谈到自己正在写《鹅妈妈的故事》，想找一个出版商。通过欧佩·雷德，他认识了威-威廉姆斯出版社的C·L·威廉姆斯。1897年，鲍姆和插画家M·帕雷什合作出版了《鹅妈妈的故事》。也就是在这一时期，弗兰克的身体健康每况愈下，他经常流鼻血，胸痛。一位心脏病专家劝他找个相对稳定的差事；别再做游动性的工作了。他吸烟的恶习对他虚弱的身体恐怕没什么好处，但他从没因此而放弃过。

鲍姆与威廉·W·邓斯洛经常合作，邓斯洛总是到他家，两人一起为诗歌配画。他们的第一次正式合作是1899年出版的《鹅爸爸的书》，这本书一出版就大获成功，成为该年度最畅销的儿童书。《芝加哥论坛报》于1900年6月报道说：“全年的《鹅爸爸的书》创下了全美青少年书目销售之最。”鲍姆终于走对了路子，对比以前各行各业的尝试，这次的成功更加甜蜜。这本书非常畅销，书里的一些诗句被谱了曲，制成了《鹅爸爸之歌》。鲍姆的故事和邓斯洛的插图成了孩子们最喜欢的搭配，鲍姆的初哀得以实现。

《鹅爸爸的书》的收益使鲍姆一家有了好几次到密歇根湖畔的马卡塔瓦公园度夏的机会，他们在那里买了度假别墅，鲍姆用作品中的角色为其命名“鹅之迹”。屋里的一切家具都是弗兰克亲自做的：大摇椅、老爷钟、小书橱等等。弗兰克和自己的作品如此水乳交融，他在自己家的木器和玻璃器皿上都雕刻印制了鹅的图案。在后来的日子里，命名简直成了他的一大爱好：他的狗叫做“淘淘”，加利福尼亚的家叫作“绿踪”，都取自他的最著名的作品《绿野仙踪》。

童年脑海里的恐怖记忆促使鲍姆早期想写一种别样的童话。“在鲍姆之前，几乎没有美国人自己写的童话……美国儿童只好指望不列颠的童话故事……”鲍姆似乎从未真正创造过一个“纯粹”的美国童话，因为他借鉴了欧洲童话的传统观念，刻画了女巫、仙境、魔鞋等等。有趣的是，曾经不断在噩梦里追逐他的稻草人成了《绿野仙踪》里多萝茜最友好的伙伴。

由于《绿野仙踪》的极度畅销，鲍姆着手写续集，共写了14集。第1集就是《绿野仙踪》。孩子们经常写信给他，告诉他《奥兹国的巫师》有多棒，他写的故事他们有多喜欢并恳求他再写些这样的故事。痴迷奥兹国故事的不光是孩子，也有大人，他经常收到不同年龄读者的来信。鲍姆说：“我的书是为那些心灵永远年轻的人写的，无论他们年纪有多大。”

鲍姆似乎并不想写那么多的续集，他想写其他的儿童书籍，但是孩子们的要求络绎不绝。他希望人们把他作为一个美国童话作家而记住，于是他用几个不同的笔名去写其它的书籍，这样他也就可以尝试其他方面的写作而不用担心成败与否，就可以探索别的主题而不仅仅是快乐的奥兹国仙境。这些作品大多也被誉为成功的优秀之作。他以E·V戴恩为笔名写的《简婶婶的侄女》在青少年女生中广为流行。

鲍姆生前一直以“奥兹国皇家史学家”著称，他去世后，R·P·汤普森被冠以此衔继续写作。1905年，人们觉得奥兹国的故事还不够多，于是创刊了一份小报纸《奥兹都市报》。

1919年5月5日鲍姆停止了呼吸。《奥兹国的格琳达》是他本人写的最后一部续集，在他去世后的1920年出版。

虽然鲍姆的墓碑上只简单刻了“L·弗兰克·鲍姆1856—1919”几个字，但是对于那个年代的儿童和成年人来说，他却非同寻常。

怀着复杂的情感，我又一遍欣赏了《绿野仙踪》，但愿鲍姆了解他的书对这个世界有多么大的影响。即使在今天，笔者也从网上和外文书店了解到和看到印制精美的“奥兹国童话”系列仍在不断地热销着，孩子们喜欢他那些充满神奇想象、故事性强而又不乏优秀思想的书籍。

刘荣跃

于天府之国