乙一编著、张秀强、李志颖译的《失踪HOLIDAY 》由短篇小说《幸福宝贝》和中篇小说《失踪HOLIDAY》两个故事组成。前者讲述了一个性格内向阴郁的大学生相遇一个性格活泼的“异世界”元气少女的故事，内容温情治愈。后者讲述了一宗离奇的绑架案，乙一以治愈系手法写就的这宗轻快的推理迷案，既令人忍俊不禁，又让人沉思不已。

乙一编著、张秀强、李志颖译的《失踪HOLIDAY 》他如何同亡灵共处一室？她为何与绑架犯共枕同眠？白乙一系列纯爱之作，看乙一如何玩转治愈系推理。

  《失踪HOLIDAY 》“尽管我被杀害了，但我还是喜欢这个世界，甚至爱得一塌糊涂。所以，我也不希望你讨厌这个世界。”

推荐序一

推荐序二

幸福宝贝

失踪HOLIDAY

我一直想离开家，过一个人的日子。不为别的，只是想一个人安静地生活。我一直渴望能到一个谁也不认识我的地方，然后孤独地死去。因此，选大学的时候，我特意选了离家遥远的地方。离开出生与成长的故乡，虽然觉得对不起父母，不过家中兄弟多，就算少了我这个没出息的儿子，爸妈也应该不会太痛心。

要一个人生活，首先要找房子，我知道伯父家有一栋旧宅，于是决定借住。三月的最后一个星期，伯父带着我一起去看房子。

在此之前，我从未和伯父说过话。前往房子的路上，我坐在副驾驶位子上，仍旧没跟伯父说什么话。理由不单是我们没有共通的话题，还有我根本缺乏与人沟通的能力。有些人不管跟谁相处，都能毫无隔阂地聊起天来，但那个人绝对不会是我。

“一个月前，有个大学生在那里淹死了哦！就是那个池塘，据说是喝醉了掉进去的。”

伯父一边开车，一边对我说，还用下巴对着窗外示意了一下。

汽车把路旁的树木飞快地抛在身后。透过繁茂的枝叶，我看到路边有一个大大的池塘，池塘周围是绿地公园，水面倒映着阴沉的天空，一片灰暗，让人觉得这里似乎没什么人烟，颇为寂寥。

“哦，是吗？”

话刚出口我就后悔了，我应该表现得再惊讶一些，伯父大概也希望我吃惊吧。

“死了人呢！你对这样的消息都不惊讶？”

“嗯，大概吧……”

司空见惯了。对和自己毫不相干的死人，我才不会有什么感觉。

听到我的回答，伯父的神情放松了许多，就像松了口气似的，但我当时尚未领会到那个表情的真正含意。

之后伯父跟我说话，我的回答都很公式化，所以对话并没有继续下去。我想，伯父一定觉得我很无趣吧。他一脸感觉跟我聊不起来的样子，也就没再讲话，车内的气氛变得更加沉闷了。这种情况我遇过许多次，虽然仍不习惯，但至少我不再觉得难受。我从前就不爱说话，尤其不善于附和他人。

我早就厌倦了和人接触。够了！我受够了！从今以后，我再也不要跟其他人来往了，就守在家里，一个人悄悄地过日子！就连走路，我也不愿意走在路中间！一个人过日子，多惬意呀！好，从现在起，我就拉上窗帘，过我自己的生活。

伯父的房子是一栋普普通通的两层木造建筑，和周围的其他房子相比，就像发黄的照片一样古老，彷佛轻轻一推就耍倒下去似的。我在屋子里转了一圈，很快就绕了回来，真的很小，完全不用担心会迷路。家里还有个小巧的院子，好像不久前还有人在院子里种过菜，院子旁边有个水龙头，还有一条卷起来放在地上的绿色塑料水管。

我看了看屋里，家具、生活用品竟然一应俱全，我很吃惊，原以为这里大概会是栋空房子，但现在感觉倒像走进了别人的家里。

“最近有人在这里住过吗？”

“有个朋友的朋友曾在这里住过，不过死了。那个人没有家人，也没有人来要回这些家具……”

伯父似乎不太愿意谈及那个以前在这里住过的人。

我感觉，这里的生活似乎原本是井然有序的，可是某天主人突然消失了。主人的所有东西都原原本本地摆在这里：老电影的挂历、用图钉钉在墙上的明信片、木架上的碗筷、书、录音带，还有小猫形状的摆设。

“这些家具你随便用吧，反正主人已经不在了。”

二楼有个房间，似乎是前任主人的卧室。那个房间朝南，房里很明亮，窗帘开着，和煦的阳光照了进来。从房内摆放的家具和小摆设来看，前住户应该是位女性，而且很年轻。

窗边有一盆盆栽，盆里的植物没有枯萎，叶子上也没有灰尘，花盆十分干净，就像每天都有人在清扫一样，这一点让我觉得有些奇怪。

因为不喜欢阳光，于是我拉上了窗帘，走出房间。

二楼的另一个房间是暗房，里面摆着显影液及定影液，门口挂着厚厚的黑布帘，是用来遮挡光线的。房内弥漫着一股醋酸的味道，弄得我几乎要打喷嚏。桌子上面放着一部沉甸甸的相机。前住户似乎很喜欢照相，单从亲自动手冲冼照片这一点来看，就知道她很用心。在房里随便翻看一下，便找到大量照片，有风景的，也有的像纪念照，照片上的人物老少都有，我想留着以后慢慢欣赏，便把照片塞进了包里。

书架上放着冲过的胶卷底片，分别放在不同的纸袋里，上面用油性笔写着拍照日期。我本想拉开她办公桌的抽屉看看，但还是放弃了，因为抽屉的把手上用很小的字写着“印相纸”。这些相纸一旦感光就会报废。

走出暗房后，我发现刚才那间朝南的房间变得很明亮。我刚才明明拉上了窗帘，不知为伺又被拉开了，是伯父打开的吗？应该不是，伯父一直在一楼。我没多想，只认定是窗帘的轨道倾斜了。

大学开学的前几天，我搬了进来，所谓的搬家物品，就只有一个袋子。家具就用前住户的。P19-P22

乙一曾说，他总是对生命感到孤独，觉得一切都是无可挽回的，自己注定孤独终老。幸好他没有，他娶了日本名导演押井守的爱女，他给了我们那么多的好故事，譬如《幸福宝贝》，譬如《失踪HOLIDAY》。

当《幸福宝贝》的主人公决然把自己从周遭的生活中剥离出来时，那股孩子气的狠劲让人想起西片《玛丽和马克思》里出现过的那句台词：“我曾经想成为任伺人，除了我自己。”但恰逢其时，她翩然而至。从某种意义上而言，《幸福宝贝》有些类似中国的民间故事《田螺姑娘》。但这篇小说可是以类似《午夜凶铃》的设定写了某种东西“爬”了出来，而且还在家里无处不在。可是慢慢地，我们发现，久违的并不是被惊吓，而是被温暖。那些温暖因为我们的沮丧和惶恐早早被推出门外，但这一次我们不得不屈服于这种温暖的润物无声。然后，我们习惯了这种温暖，再之后这种习惯被毫无悬念地打破。但无论黑夜多深重，阑珊之处总有点点微光。虽然影影绰绰，风雨飘摇，却一直坚定地，甚至是固执地亮着、暖着。

《失踪HOL工DAY》这个故事的名字里有个词holiday而“假目”的主题显然不是“失踪”，而是关于寻找一种身份的认同。身份认同其实一直是日本推理小说的一个母题。譬如岛田庄司的《异邦骑士》、东野圭吾的《嫌疑人X的献身》、伊坂幸太郎的《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》，其实都是在身份的重新发现和确定上大作文章。乙一和他们不同的地方在于，他更为强调看清自己谈何容易。而造成看不清自己的原因之一，便是刻意去看自己想看的，然后把剩余的世界用黑色涂满。

也许是因为乙一曾经的理科背景，他的文字与其说是冷静客观不如说是冷酷超然。他似乎是将其故事的主人公隔绝在一枚显微镜载玻片里的。无论聚焦的东西如伺被放大、缩小，甚至扭曲变形，他调整焦距的手永远不紧不慢，无悲无喜。因此，你无须像读岛田庄司时那样跟随他颠簸于岛田的汪洋恣肆的想象力，也不必理会东野圭吾冷不防从你背后射来的冰冷“暗箭”，更不用担心耳边不断鼓噪着京极夏彦的喋喋不休。你只需翻动眼前的书页，便能不受干扰地“独立”完成阅读。因为那个叫乙一的人早已把自己的手洗得千千净净，早就与此故事无关。

这种旁观的冷感，在他的小说结构中表现出来的特质就是线性：所有的变化都如多米诺骨牌一样环环相扣。起初也许只是一时兴起，后来就越来越身不由己，连作者本人似乎都无能为力。我们和乙——起屏住呼吸看着事情慢慢脱轨，慢慢走向大家都不明方向的远方。但是无论再怎么不知其所之也，前面一定有光。这是“白乙一”给我们做出的承诺。

“明月照高楼，流光正徘徊。”作为纯黑系代表、日本著名电影人押井守的女婿，乙一目前的黑白共生，多少还让我们感觉到了一些温暖的余温，纵然世界的冰冷依然难以改变，即使明月的流光依然在屋顶徘徊。

在本书台湾版的前言里乙一这么写道：“我是作者乙一……我着手写这篇序的日期是二0一一年四月二日，日本东北大地震及海啸发生到现在还不满一个月。今后日本的经济情况会变得更严峻吧！许多人都这样觉得，而我也觉得很不安，但是，我想我们会努力活下去的。还请大家继续多多指教。”

我想无论有没有发生大地震或者其他灾害，我们都在努力地活下去，而在这个过程中，我希望一直会有乙一的故事陪伴着。如高楼之上的皎洁月光，如光明和黑暗在心中的低吟浅唱。余生还请多多指教，乙一先生，还有我们自己。