《世界微型小说经典》含四卷，即“中国卷”（包括中国大陆、港澳台地区）、“亚洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“欧洲卷”（包括前苏联地区）。

本书是世界微型小说经典中的《美洲卷》，书中收录了美洲现当代经典短篇小说百余篇。这些作品内容丰富，题材各异，文笔生动优美，篇幅短小精悍，充分显示了作家们所具有的扎实而高超的文学造诣。

《世界微型小说经典》以微型小说是一种独立文学样式的“独立”眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中遴选了近一两个世纪以来吻合微型小说文体特征的优秀之作五百多篇，分别结集为“中国卷”、“亚洲卷”、“美洲卷”、“欧洲卷”。《世界微型小说经典》中的作品，有现实主义、浪漫主义、现代主义等各种不同的风格。现实、抽象、空灵、象征、一怪异、幽默、科幻、寓言、隐喻、错位等等手法，都被用于风格的创造。

本书为美洲卷，内容全面，所收作品具有一定的代表性，它既有助于创作者的借鉴，也为理论工作者的研究提供了最富有价值的材料。

美 国

共进晚餐

人质

康康舞

浪子归来

我的私有财产

拿破仑的帽子

博士

酋长

电脑电话联网之后

医院需要病人

无价之宝

品尝家

两个陌生人的爱

我想要一个老婆

我是一只实验室老鼠

遗嘱

一磅黄油

鹌鹑

幸福狂想曲

相似的人

巴 西

佩德罗大叔的遗嘱

彬彬有礼的强盗

躺在草坪上的姑娘

胆小的人与手表

邂逅

跳神

垃圾

抢劫

非法入境的婴儿

旅途女伴

赤身裸体的男人

光头

阿根廷

死人的对话

达不到目的的巫师

博尔赫斯和我

双梦记

花园余影

被占据的住宅

找不到对象的姑娘

墨西哥

换妻记

Baby H.P

都是因为我们穷

你该记得吧

蓝眼睛

遭遇

哥伦比亚

最近的一天

有人弄乱这些玫瑰

八月的鬼怪

巨翅老人

基蒂·维洛利亚

加拿大

我何以不参加国际冠军赛

琼斯的惨剧

我与金融界的一段因缘

势利小人

厄瓜多尔

狗的夜宵

三只乌鸦

秘 鲁

地址有误

多米尼加

女人

哥斯达黎加

日蚀

智 利

当玫瑰开花的时候

乌拉圭

怪人

一报还一报

三封信

编后记

拿破仑的帽子

[美国]科姆罗夫

在巴黎近郊豪华的枫丹白露宫中，一个玻璃柜里的绣花绒垫上陈列着一顶拿破仑的帽子。他从爱尔巴岛东山再起，向聚在他麾下的大军——一就是他在滑铁卢战场上统率的那支大军一致敬时，戴的正是这顶帽子。但所有这一切都已成了往事，这是一百多年前的事了，导游人员领着大批参观者在宫中浏览时这样解说。

在陈列着这件历史展品的玻璃柜前，现在正站着一对从农村来的新婚夫妇。她是农民的女儿，有着玫瑰色的脸颊。他是法国南部一个农民的儿子。他们是来度蜜月的。

他们在玻璃柜前停了下来。她用手指玩弄着彩色的缎带，他目不转睛地瞧着柜里那黑色的毡帽。玻璃映出了他们红润的脸庞和粗大发红的双手。他们的身体仿佛晃动了一下，就在这个星期，乡村牧师在他们面前当众宣读婚誓时，他们也样晃动过。

“他是世界上最伟大的人物。”她说。

“是啊，他是个大人物。他差点儿成了全世界的皇帝。”

“愿他的灵魂安息。”

“做皇帝真是件苦差使。我才不愿干呢。批阅不完的公文要件。一切都像……在秋天，叶子变得索索作响，我们得把自己关在家里。当皇帝看来不合天性，你说呢？”

“当然，艾米尔。一定很难当。我想，你愿意干什么就能干好什么。谁也想像不到，你会把鸡棚造好，特别是我们还有不少麻烦。旧酒桶漏了，蔬菜上长了虫子。一个皇帝并不用看许多文件。有人会把内容告诉他，他只要签签字就行。你也会干的，是不是，艾米尔？”

“当然会。”

“但对我就更难些，艾米尔。住在这儿的确不错。但仆人会整天盯住你。我讨厌陌生人盯着我；然而如果你当上皇帝，我也只能尽力而为，没什么可抱怨的。”

“尽力而为什么？玛丽？”

“噢，一切事情。要当心厨房里那些无赖偷东西，做那些妻子该做的事，像铺床叠被、裁剪新衣。总之，要照顾好家庭。”

“当皇帝一定是件苦差使。我可不愿干。”

“要是你愿意，我相信你什么都能干好，你身强力壮，我真爱你。”

终于，他们离开了放有拿破仑帽子的玻璃柜，来到花园里。他们在那里吃了午餐，彼此注视着对方的眼睛。

沉默了一阵之后，她抬起头来说：“我想，艾米尔，在关门之前再回去看一次那顶帽子。”

“可怜的拿破仑。”艾米尔说。

“是啊，太使人伤心了。他曾经几乎当上了全世界之王，而他却死了。”

他们返回去又看了看那帽子。早晨，他们借口说它正好在去车站的路上，便又去了一次，最后凝视一下玻璃柜中的拿破仑帽子。

在火车上她叹息说：“蜜月过得快活极了。是吗，艾米尔？”

“当然。”

接着，她在他耳边轻轻地说了声：“我爱你，艾米尔。”

他坐得挺直，握住她通红的手。“我想一一也许你爱拿破仑吧。”

“噢，也许，但那完全不一样，艾米尔。”

“怎么不一样？”

“噢，他死了，我为他感到惋惜——太使人伤心了。他曾经是这样一个大人物，而且当皇帝又是这么件苦差使。你自己也说它像一一你知道你说过的……”

“是的，我说过。玛丽，但我想的是自己，而不是拿破仑。对他来说容易些，因为他总是……嗯，他总是干出些轰轰烈烈的事……他是位将军。一位将军能轻而易举地做任何事情。”

“他很勇敢，因此……”

“因此你爱他。”

“我也爱你，艾米尔。我要你成为一个伟人，让人们把你的帽子珍藏起来……但不要你当皇帝。”

艾米尔有些嫉妒拿破仑。他盯着车窗外面，望着绿油油的田野和一排排高大的白杨树。

傍晚，他们回到了农庄。灌木青青，松湿泥土的清香扑鼻而来。有些地方的青草在他们离开时长了出来。第二次收获的时刻来到了，他们迫不及待地脱去了他们节日的盛装，重又换上硕大而舒适的木屐。这种鞋在法国的田野上已经踩了几个世纪。离太阳落山只有一两个小时了。

晚上，他们躺在床，喘着粗气，她低声说：“噢，艾米尔，回到家里真太好了。”

他握紧她的手。

“住在皇宫里一定没什么滋味。”她补充说。

他再一次握紧她的手。

“太使人伤心了。”

“你又在想那死皇帝的帽子！”他松开了她的手。

“不，艾米尔，我想的尽是些傻念头。我爱你，艾米尔。”

她用手臂抱住他，他吻着她的眼睛，丰满的双颊和红润的嘴唇——沾着露珠般那样湿润。

他们之间再也没提起过拿破仑，只有一次他又出现在他们面前。这在大约一年之后，艾米尔很自傲，他有了个小儿子，他当了爸爸。

“他真是个宝贝。”爸爸说。

她一面在儿子颏下呵痒，一面说：“我们让他去展览……放在玻璃柜里。”

然后，他们逐个研究了他们能想起的所有古代国王的皇帝的名字，但在他们乡下人的耳朵听来，觉得都不顺耳，而且有股伤感味道。

葡萄熟了，农庄里有许多活要干，但偶尔空闲下来，他们也互相商量，经常记起陈列柜里拿破仑的帽子。但最后他们还是把小儿子命名为约翰。

金国嘉 译

P14-17

江曾培

“微型小说”这一名称，在我国虽然是近二十年出现的，但微型小说——短小的小说，则是古已有之。而且可以说，小说这门艺术的发展，最‘初就是短小的，而后才有中篇、长篇。当然，在唐宋以前，如鲁迅在《中国小说史略》中引用桓谭之语所说，这些小说多系“残丛小语，近取譬喻，以作短书”。唐宋以后，短小的小说逐渐摆脱了粗放简略的状态，走向精悍凝练。到了清代，诞生了《聊斋志异》这样杰出的短篇小说集。它共收四百多篇作品，其中不少是不足一千字的“微型”，有的短至一二百字。然而，由于它的进步思想内容和高超艺术技巧，使得它的作者蒲松龄与曹雪芹、吴敬梓这些长篇巨匠一起，同为我国文学史上的灿烂明星。“崇白话而废文言”的中国现代文学，伴随着大量短篇、中篇、长篇小说的问世，也诞生不少微型小说。五四新文学运动时期，鲁迅、郭沫若、冰心、叶圣陶、王统照等，都创作过微型小说。郭沫若于一九二。年一月在《学灯》上发表的《他》，只有三百多字。二十世纪三四十年代，在左翼文艺运动和抗日战争中，一些进步报刊有短小说的提倡和实践；到了五六十年代，更有“一鸣惊人的小小说”的一时兴起。

在国外，短小的小说也是早已有之。阿·托尔斯泰在《什么是小小说》一文中指出：“小小说产生于中世纪……是文艺复兴和资产阶级革一命的第一批小鸟。文艺复兴时代的小说家赋予这种笑话以文学的形式。十七世纪又把生活及政治的热血灌入了小小说。它还造成了十八世纪戏剧创作的百花争妍的繁荣局面。”十九世纪、二十世纪的不少作家，在小说领域创作长篇、中篇、短篇的同时，也奉献出一些微型小说。其中有歌德、雨果、梅里美、爱伦·坡、屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、马克·吐温、左拉等著名作家，有泰戈尔、卡夫卡、海明威、川端康成、帕尔·拉格奎斯特、斯坦倍克、辛格、伯尔、欧·亨利和匈牙利的厄尔凯尼，与我国的蒲松龄一样，以短篇小说著名于世，他们的作品中有不少属于微型小说，以最小的篇幅容纳了最多的内容，成为传世之作。日本的星新一现仍活跃在文坛上，被称为“日本超短篇小说之神”。超短篇小说，就是微型小说。星新一可说是当代最具影响力的微型小说专家、名家。

综上所述，微型小说可以说是源远流长。不过，多少年来，微型小说只是附属于短篇小说之内，作为它的一个分支而存在，并不具有独立的文体意义。小说在体裁上历来只有长篇、中篇、短篇之分，而无“微型”之名。近二十年来，随着时代发展的加速、社会生活节奏的加快，人们在艺术审美上也愈来愈要求“节省律”，用尽量少的时间能获取尽量多的信息，因而钟情精短文体，希望小说创作长话短说，多多精练，而不要短话长说，无节制地拉长。在这样的背景下，短小精悍的微型小说就应运而长，迅速崛起。在我国内地，从二十世纪八十年代初开始，微型小说的创作量不断增加，随之有关微型小说的理论研究也日益展开，显示了微型小说要从短篇小说中分化出来的趋势。一九九二年六月，中国微型小说学会成立，标志着微型小说最终摆脱了它作为短篇小说的一个分支、一个附庸的地位，成为一个独立的文学品种。小说世界由长篇、中篇、短篇形成的“三足鼎立”状态，变成了一个由长篇、中篇、短篇、微型共同组成的“四大家族”。在这同时或稍前稍后，在我国的港澳台地区，在东南亚各国，在世界华文文坛，微型小说也都完成了这一蜕变，成为一种新兴的小说品种。一九九三年五月至一九九四年五月举行的世界华文微型小说大赛，以及后来召开的三次世界华文微型小说研讨会，表明微型小说的影响和力量在日益增长。

虽然如此，微型小说由于“独立”时间不长，较之小说家族中的长篇、中篇、短篇来说，毕竟根基薄弱，枝叶不茂，亟需加强各方面的建设。其中最重要的是繁荣创作和深入理论研究。繁荣创作，不仅是作品量的增加，更是作品质的提高。深入理论研究，不仅是一般美学理论上的追问，而是要结合微型小说创作实践作开创性的概括和提升。《世界微型小说经典》这套书，以微型小说是一种独立文学样式的“独立”眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中遴选了近一两个世纪以来吻合微型小说文体特征的优秀之作五百多篇，分别结集为“中国卷”、“亚洲卷”、“美洲卷”、“欧洲卷”。这较之近年出版的一些微型小说选集，更具有综合性、集大成性、经典性，可视之为一种标杆。它既有助于创作者的鉴赏和借鉴，也为理论工作者对微型小说的研究提供了最富价值的材料，它对推进当前微型小说的建设将起到有益的作用。

从书中带经典性的作品中，我们可以看到，微型小说作为一种独立的文体，是拥有自己的独立的品格的。它在小说家族中，讲究“速率审美刺激”。好的作品既拥有瞬间的冲击力，又拥有长久的回味力。它是“微型”，但仍是“小说”，用自己特有的精短手法展现人物和情节。由于它篇幅微小，“船小好调头”，可以比较自由灵活地吸收其他文体的特长，与其他艺术样式渗透融合，因而还有中、长篇小说所不具备的文体创新优势。微型小说有诗体、杂文体、电影体、小品体、散文体、书信体等不同形态，源出于此。

从书中的经典性作品我们还可以看到，好的微型小说都有自己的艺术个性和艺术风格。风格是作家和作品成熟的表现。这一点，微型小说的作者和作品也不例外。人们常说微型小说“麻雀虽小，五脏俱全”，这个“五脏”不仅是人物、情节、结构、语言等文学因素，同时包括作家的品格、风度、才华、学识在作品中所综合表现出来的风格。风格是“麻雀”的“灵魂”。《世界微型小说经典》中的作品，有现实主义、浪漫主义、现代主义等各种不同的风格。现实、抽象、空灵、象征、一怪异、幽默、科幻、寓言、隐喻、错位等等手法，都被用于风格的创造。

在掌握微型小说的基本特征中发展完善这一新兴的年轻的文体，在努力创作中力争产生具有独到风格的高质量作品，也许就是《世界微型小说经典》带给微型小说界的启示。

当然，《世界微型小说经典》的印行，不仅是面对微型小说界，它更是面对广大的微型小说读者。它是为读者提供的一部世界微型小说阅读范本。读者一册在手，精美的作品尽收眼中。当然，“尽收”之说，只是一般笼统的说法，并不十分确切。由于篇幅所限，或由于资料不全，有些应该选入的经典性作品未能尽收其中，希望有识的读者阅后提出，以便再版时补正，让这部书在传播过程中不断完善起来。

二○○一年七月五日

随着人们的生活节奏加快，微型小说越来越受到人们，尤其是青少年读者的欢迎。

现编选的这套《世界微型小说经典》含四卷，即“中国卷”（包括中国大陆、港澳台地区）、“亚洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“欧洲卷”（包括前苏联地区）。

入选作品时间大体限定在近一两个世纪内，有个别例外；所选作品，凡有详细生卒年可考者，多按作者生卒年排列。华人作家作品大致以作品发表的时间、出集子情况等因素为准。有几十位作家选了两篇以上。

考虑到绝大部分是译作，因此，选择好的译文至关重要。读者一经比较就会发现，本套丛书选择的译文多是最近时期译介的最具文学性的版本。由于原始资料上未标明译者等原因，本套丛书尚遗十多篇译文无法标明译者姓名，敬请译者或读者告知，以便再版时补上并付薄酬。

本书选编时搜罗资料广泛，得到了国内微型小说作家凌鼎年、谢志强、汝荣兴、刘国芳、陈永林、喊雷、马新亭、马金章、邓耀华、陈大超、赵文辉、郑远及王志斋等同志的热切关注和帮助，这里谨向他们表示由衷的感谢。

编者

二○○一年五月二十四日