《风雪红莲湖》是董宏猷著的一部短篇小说集。这些作品写了十三到十五岁中国孩子的二十个中国梦。作品将中国梦的核心价值观与孩子的童心、天真、美丽梦想有机融合。本书不仅反映了当下儿童的生活状态和心理状态，也折射、反映出多元的社会生活和深厚的文化内涵。

《风雪红莲湖》是《一百个孩子的中国梦》系列之一，由二十七篇短篇小说构成，分“十三岁的梦”、“十四岁的梦”、“十五岁的梦”三部分编辑。通过本书，作者董宏猷以他的奇思妙想，继《一百个孩子的中国梦》的姊妹篇《一百个中国孩子的梦》之后又创造了一座广阔而瑰奇的梦幻王国。

十三岁的梦

 火星新娘

 雪山神鹰

 夜种仙草

 锈铁丝

 水上精灵

十四岁的梦

 地心探险

 马班邮路，我来了

 风雪红莲湖

 普曼，你慢些走嘛

 秧苗青青

 再见了，雪豹

 穿越《清明上河图》

 乞力马扎罗山下的花豹

十五岁的梦

 有洋芋糍粑吗

 花儿与少年

 牛顿给乔布斯打电话

 “丝绸之路”上的天使

 复活节岛之谜

 寻源

 天才与鸽子

后记

修订版后记

爸爸抱住她，在她的额头狠狠地亲了一口。

好啦好啦！爸爸给你披婚纱！谁叫宝贝女儿是我前世的小情人呢？

现在，她鼓起勇气，终于跟爸爸妈妈说，我想去火星。

妈妈惊讶得说不出话来：什么？去火星？你不是在说梦话吧？

爸爸也很惊讶：去火星？你说的是国外的“火星探索移民计划”吗？

是啊，你不是跟刘叔叔他们说过这个计划吗？

唉，我们是在谈心，聊天，交换信息，没有说要到火星上去呀。

嗯，我知道，去火星要等到八年后。那时，你的年龄大了，去不了啦。那么，就让我替你去吧！嘿嘿！你不是经常说，我是你生命的延续吗？

妈妈一听，矛头顿时对准了爸爸：好哇，原来是你教育得好！成天到晚就是宇宙星星，神神秘秘的，现在害我女儿也变成了这样！

爸爸和妈妈都知道，这个“火星探索移民计划”公开宣示，凡是参加这个计划的志愿者，将有去无回。因为人类现在还做不到将志愿者送上火星，然后又接回来。所有火星探索的志愿者，都将清醒地、理智地、慎重地，做出无怨无悔的决定：一旦决定飞向火星，就再也不能返回地球。

一辈子，再也见不到自己的父母、爷爷奶奶、外公外婆、兄弟姊妹、亲人朋友，再也见不到故乡的月明、山川河流，见不到大漠孤烟、长河落日、巴山夜雨、杏花江南。

唉唉！唉唉！我的小公主！这不是开玩笑啊！我还等着为你披上婚纱，让你挽着我的手，一起走向你的王子呢。

火星是除金星之外离地球最近的行星，由于运行轨道的变化，它与地球的距离在五千五百七十万公里至一万两千万公里之间。夜空中的火星荧荧如火，亮度常变，令人迷惑，所以中国古代称火星为“荧惑”。而在古罗马神话中，它被想象为身披盔甲、浑身是血的战神“马尔斯（Mars）”，这也是火星英文名字的由来。

这颗让古人充满幻想的星球，如今又成为人类的希望所在，因为火星是目前科学家勘探到的环境最接近地球的星球。如果要寻找另外一个适合人类居住的星球，火星肯定是第一候选。

是夕阳西下的时候了，三辆越野车沿着蜿蜒的山路朝山顶攀行。这是爸爸组织的观星团，是一批狂热的“星友”。他们经常组织自驾观星，到大西北，到沙漠，到人烟稀少、没有光源污染的地方，扎起帐篷，成夜成夜地观察星空，拍摄星空。

今天，是双休日，爸爸决定带她到市郊的大山里，去观星，去看看璀璨的星空。

西天，一片金红金红的火烧云。她从来没有见过这么绚丽的晚霞。站在高高的山顶，迎着清凉的晚风，她痴痴地望着晚霞，由金红变成金黄、绛紫，天空渐渐地暗了下去，暮色像一片轻纱徐徐地从天而降。许许多多飞鸟叽叽喳喳地呼唤着，在天空留下一串串黑色的剪影。

爸爸和叔叔们忙着搭起帐篷。今晚，他们要在山上露营。

随着自己爸爸一起来的小伙伴们在山野中开心自由地嬉戏。只有她，独自一人，安安静静地坐着，看着暮色悄悄降临，山谷里腾起阵阵夜雾；看着最后一线晚霞彻底消失，黑夜眨眼间就降临了。

然后，她看见了星星。一颗一颗的，一群一群的，一片一片的，渐渐地，从宇宙的深处沁了出来。刹那间，布满了整个星空。她惊讶地张大了嘴。哇，在她的头顶，在她的四周，全部都是亮晶晶的星星！密密麻麻的，像无边无际金色的油菜花！

起伏的群山呈现着黑色的剪影。圆弧一般的夜空纯净得像墨蓝色的宝石。

无数的星星在她的眼前、头顶、身后、左边、右边，金子一般地闪烁着。除了她坐着的草地上没有星星，整个世界仿佛只剩下星星，金色的、纯净的、神秘的星星。

她被星星包围了。噢，不，应该是她被星星拥抱了。

她情不自禁地躺了下来，情不自禁地闭上了眼睛。

P14－16

2016年的夏天注定是难忘的。七月初，武汉暴雨，城区被淹，平地成河。我居住的小区，就在汉口火车站附近，但是，一夜暴雨，早上出门赶火车的时候，渍水已经及腰。我只能扛着沉重的旅行箱，膛水出门。而通往火车站的马路已经一片汪洋。眼看开车时间就要到了，我是用了洪荒之力，才在开车前登上了动车。

就在这一天，我赶赴南昌，与“梦之队”会合，开始了《一百个孩子的中国梦》的修订。

一本书出版才半年，就开始了修订，对于我，是第一次。尤其是《一百个孩子的中国梦》出版后，好评如潮，孩子、家长、老师、专家以及媒体，都给予了很热切的评价，市场的反应也不错。在这样的情况下，还值得大动干戈地去进行修订吗？

二十一世纪出版社集团的回答是，越是好评如潮，越是要及时修订，精益求精，打造精品。

就在初版后的半年内，二十一世纪出版社集团相继与浙江师范大学儿童文化研究院、中南财经政法大学文学院儿童文学创作与研究中心合作，召开了《一百个孩子的中国梦》的研讨会，广泛听取各方意见。许多专家学者以及青年才俊对新著进行了中肯的评价，有许多的好评，也指出许多的不足。正是在两个研讨会的基础之上，出版社希望我趁热打铁，及时修订。

希望我修订的最热切者，是“梦之队”的编辑们。去年一年，在《一百个孩子的中国梦》的创作中，他们知道我的许多原初的构思。有许多的构思，他们觉得很好，很喜欢。但是，我没有写。他们尊重我的选择，尊重我对这部书的整体构架的构思。因此，这一次，他们也希望我在修订的时候，能重新创作一些新的梦，让这部书在用梦幻反映现实的宏观构架中，更加丰满，更加具有时代气息。

我认真听取了他们的建议，更感动于他们为了读者和作者如此敬业，精益求精打磨作品的职业精神；当然，还有他们对于《一百个孩子的中国梦》的爱。

于是，在这个炎热的酷夏，在大水与高温交替肆虐江南的季节，再一次闭关，潜心创作修订作品。这一次的修订，不是全面的所有篇目的修订，而是重点修订、部分修订。其中，重新创作的梦有六篇：有写人类梦想飞向火星的《火星新娘》；有写对地心探秘的《地心探险》；有关注麋鹿回归自然的《孤岛动物园》；有关注被拐卖儿童以及流浪儿童的《黑孩子》；有反映天才少年或“学霸”生活的《天才与鸽子》；有倡导儿童对世界保持好奇心的《外公的饼干盒》。与此同时，也置换下了六篇作品。不同程度修改的有七篇，有的做了较大篇幅的修改，力求作品更加丰满。同时，在全书的年龄排序上，个别作品的标题上，也做了一些调整，以便更加适合不同年龄段的读者阅读。

细心的读者可以从重新的创作与修改中，品味到作者与编辑的用心，那就是坚持儿童文学的文学品格；坚持儿童文学特有的真善美、丰富的想象力、纯真的爱与温暖；坚持维护儿童的童心与天性；进一步探索用梦幻的形式去关注反映当代少年儿童的心理现实，直面他们的人生，直面他们的苦难与欢欣，直面他们命运的差异与分化。同时，作为一个作家，我习惯用自己的作品说话，用自己的创作实践对当下的儿童文学现状做出自己的回应。在我看来，儿童文学不仅仅只是逗孩子快乐开心的开心果，不仅仅只停留在给孩子提供快感的层面上，不能牺牲文学品格而去迎合市场销售额。也就是说，市场销售额不是衡量儿童文学的文学品格的唯一尺子，或者说，市场销售额根本就不是衡量儿童文学文学品格的尺子，而是衡量出版发行机构商业运作与营销成效的一把尺子。文学品格与营销技巧各自拥有自己独立的价值判断标准，各自拥有自己的尊严与世界。也就是俗话所说，“锣做锣打，鼓做鼓敲”，锣鼓齐鸣，和谐生辉，便是最美的打击合奏。遗憾的是，这些年来，在文化出版界市场化的历史洪流之中，在码洋与利润的压力之下，儿童文学的价值标准仿佛只剩下“鼓”的独奏；而“锣”的金玉之声，则悄悄地边缘化了。

由于长期在作家协会工作的关系，我观察到一个有趣的现象。谈起成人文学来，大家的价值标准非常地清晰，非常地一致，我们看看那些大家公认的优秀作家、优秀作品，几乎不去计较他们作品的发行量，不去理会一个优秀的作家与市场排行榜或者富豪排行榜的关系。莫言在获诺贝尔文学奖之前，他的作品的发行量绝对比不上很多名不见经传的网络作家作品的发行量。鲁迅先生当年作品的发行量，也比不上那些莺莺燕燕三角恋爱作品的发行量。但是，大家的认识很清醒，对文学品格的坚持成为共识。

好了，轮到谈论儿童文学了。不知为什么，大家的标准突然就模糊了。好像儿童文学就不需要坚持文学品格了，儿童文学就不是文学了，仅仅只是市场的消费品了。市场热烈追捧的，悄悄地、不知不觉地转化为一种“潜标准”。这种“潜标准”的内核，是“市场为王”。而文学的王者，则被无形中冷落和边缘化了。

这种“潜标准，，年深日久，是会变成“显标准”的。它所戕害的，是儿童文学的文学品格，是一个国家儿童文学的尊严，是新一代儿童文学作家与出版人的成长；最终戕害的，是孩子们，是这个国家的希望与未来。

从年轻时投身儿童文学的创作至今，三十多年过去了。我还记得冰心先生给我们上课的时候，语重心长地说，在中国，搞儿童文学的创作，要耐得住寂寞，要坐得住冷板凳，要冷水泡茶慢慢浓。三十多年过去了，我可以告慰冰心先生，我在寂寞中坚持下来了。我早已过了因披红挂彩而激动的年龄。我亦很早就提出，现在，是一个作家、出版家、发行家共谋的时代。我当然希望自己的作品在市场上畅销，但是，我更希望自己的作品因文学品格而在历史的长河中常销。我个人的经验告诉我，三十年前，由二十一世纪出版社首推的《一百个中国孩子的梦》，至今还在流传，还受到孩子与家长的喜欢。那么，三十年后，这样一本倾注了我和出版社心血的作品，我怎能不好好地修订！怎能不去追求我毕生都在追求的文学品格！

在修订的过程中，我所坚持探索的，还有“梦幻现实主义”的创作实践。这样一个概念，只是一个符号，一个具有辨识度的文学符号。而我所坚持的，是文学必须关注现实，关注现实世界的风雨与疼痛。出于个人的艺术爱好，我喜欢将文学艺术的诸多元素融合在一起，用梦幻的形式去展现儿童的原始思维与天性童真。现在的儿童文学创作，结结实实地关注当下现实生活的作品不是太多。而我想让孩子们看到的，是需要他们直面的具有差异性的人生，是多元的、丰富的、驳杂的命运与生活。在中国传统文化中，“梦”是常常与“魂”联系在一起的。“梦”是人的灵魂的呈现与诉求。我希望我的作品所触及的，不仅仅是孩子的笑神经，而是他们的梦想、他们的灵魂。在某种意义上，中国梦的支点，是中国魂。这样的追求也许有些奢侈，但是，我愿意一试。谁叫我是屈原的老乡呢？

在猴年高温酷暑与大水的喧嚣中，我的心始终是清凉与宁静的。虽然在修订的过程中，有过小小的插曲，但是，仍然如期完成了任务。在此，衷心感谢二十一世纪出版社集团，感谢浙江师范大学儿童文化研究院、中南财经政法大学文学院儿童文学创作与研究中心的诸位学者和参加会议的朋友们，感谢“梦之队”，感谢秋林、熊炽、一意、炜萍、雨婷、彭蕾、张周、毅帆。至于我对家人和德峰先生的感谢，已经融入到桃源的青山绿水之中了。

董宏猷

2016年8月28日于桃源