印成著谢柏梁、王绍军主编的《多彩宋丽/中国京昆艺术家传记丛书》是一部关于评剧表演名家宋丽的个人传记类图书。本书从宋丽年幼时学习戏曲开始，介绍了宋丽主要的艺术生涯和工作、生活的情况。全书不仅有生动的文字描述，还有一些图片帮助读者更好的了解宋丽的艺术魅力和风格特点。本书还包含一些对于评剧的介绍。

印成著谢柏梁、王绍军主编的《多彩宋丽/中国京昆艺术家传记丛书》内容包括家族身世、教育承传、艺术人生和舞台创造等部分，也酌选精彩而有历史价值的照片，以期图文并茂，赏心悦目。评传强调文献记载、口述历史与适度评述相结合，并附有大事年表、源流谱系、研究资料索引等。既有学术价值，又兼及阅读的愉悦感；既可作为戏曲理论研究者的参考资料，也是戏曲爱好者了解戏曲演员和戏曲发展的首选之书。

博采唱出一家新

舞台是梦 岁月如歌

我看宋丽

一一一篇论文的断想式提纲

集众家之长 走自我之路

做有识者 自成家法

博采众长集大成

奋力开辟新的天地

认真演戏 诚恳做人

与成功的约会

一次愉快的合作

用心灵塑造形象

山村里的卡门

一一谈宋丽在《秧歌情》中对蝴蝶的塑造

为戏而生

一一宋丽印象

勤奋追逐的青年演员

中央台给了她“大奖”

用“心”演戏的人

有心放登望春台

以“情”带声 用“心”演戏

秧歌情节

京城菊花添新人

评剧艺术的得奖冠军

她把“虎妞”演到家了

我为评剧而生

点击率最高的演员

读有关宋丽报道的感想

附 录

后 记

作为一个出色的评剧演员，宋丽的艺术基础打得十分扎实，路子是正的。广泛的流派艺术的学习掌握，大量流派剧目的搬演没有捆绑住她的手脚，相反成为个人艺术创造的推动力。宋丽为广大评剧观众所关注是与学演《小女婿》一炮打红分不开的。这个戏是韩少云的代表作，在全国第一届戏曲观摩演出大会上，二十一岁的她脱颖而出获得“演员一等奖”，一曲“小河流水”传遍大江南北。这个戏描写新的制度下的自由恋爱同封建残余的买卖包办婚姻的尖锐矛盾，新中国成立初期编演时道出了人民的心声，所以受到普遍欢迎。到来丽学演此剧目时，时隔二十多年，社会矛盾有很大变化，时代有一定距离，但封建婚姻影响并未完全绝迹，反封建的任务是长期而艰巨的。然而戏剧冲突不能表现得那么直露，简单地去寻求实施中心政治任务的表面共鸣。韩少云在给宋丽传授吋着重讲述了杨香草在剧中的几个关键阶段：“绣荷包”与“村头的小河流水响哗啦”唱段是抒发人物爱隋的幸福感与定情后的喜悦心情流露；“鸟人林”唱段揭示出买卖婚姻波折吋女主人公的矛盾心情与无奈哭诉； “杨香草变成了什么人”唱段则是在洞房中的痛苦怨恨；到“小河流水”中的情绪则是“回门”中产生高压与反抗的激烈对应，她下定决心要去实施斗争了。韩少云言传身教不在于教动作程式如何施展，唱腔曲调如何润腔转折，而是让宋丽去理解体会杨香草的心理冲突与感情波澜。韩少云说，演戏演得是人物，不是让你单纯去表现个人，也不是让你到台上去卖弄嗓子和技巧。一切多余的、过火的都是不应该的。如果你演的戏，观众听了以后说这戏好，那是最好的评价。宋丽仔细琢磨，结合人物在“定情”、“矛盾”、“拜堂”、“回门”四个场子中的四段慢板体会人物的心路历程。她既“字清、腔圆、板正”地加以处理唱腔，又强弱有致地把演唱高潮放到“小河流水”这一段新编的“正猾[曼板”上。韩少云当年唱“小河流水”时，有人还反应这一唱段不像评剧，后来听多了也喜欢上了。宋丽演唱时又加进去一些新的唱法处理，由于时代的进展，观众能比较热情地接受新的突破。

新的考验在等待着宋丽。一个出色的演员除了学演前人已经创造的人物，接过一些素有定评的传统剧目，总还要在戏剧人物画廊中增加一些新的形象，给观众以新的思考。1991年宋丽在沈阳评剧院创演的《山里人家》中出色地扮演了秋凤，次年因此获得戏剧梅花奖与文华表演奖。此剧是写贫穷落后所造成的山里人家的爱情悲剧。秋凤为换亲给弟弟娶媳妇，被迫与心上人天业的哥哥天成结婚，天业一气出走；二十年后天业回来讨还情债，而天成与秋凤亦已产生爱情，并精心抚育天业与秋风的女儿红果。新的感情波澜把人物推向了心理冲突的极致。秋凤无疑是个复杂陸格，塑造起来带有很大的难度。这是个过去较少得到反映的艺术形象，受制于社会、政治、心理、道德、品质等多方面因素，紧相交糅，构成复杂的存在形态。演好演活这样的人物需要剖析复杂的性格元素，在典型的戏剧环境中予以合乎逻辑的发展，注意突出不同情景下性格侧面的变异性与复杂性。秋凤是个贤惠、善良、坚毅的女性，具有传统的美德，能克制自己的私欲，考虑别人比考虑自己为重，具有一定的牺牲精神。可是这些道德品质与贫穷落后的山村现实交糅到一起之后，如果屈从于环境，迁就性格冲突另一方的感情，同样可以产生一环扣一环的新的悲剧。这个作品随着时代的变化，有层次地写出具有复杂性格的主要人物的心理矛盾与感情纠葛，对传统性格进行新的评价与取舍，使性格冲突得到自然的展开。宋丽较好地渲染了秋凤的复杂情怀，她不满于天业后来的颓废情绪，对他的生活态度是有一定批判的；而面对新的逆境，秋凤会与天成同样正面迎接坎坷的生活，深信“没有过不去的沟坎和陡坡”。宋丽剧中演唱的一段“反调慢板”极有表现力，曾被誉为“评剧咏叹调”。

1995年宋丽演出的《秧歌情》，女主人公蝴蝶与秋凤有迴异的性格，敢说敢做敢想，性格很是开朗。剧中的生活场景与跳秧歌紧相联系，是剧情的主要内容。宋丽在塑造人物时能够将做功与歌舞适度紧密配合，把生活的自然形态提炼到歌舞状态，使舞台气氛与剧场效果別呈风采。这种做法在古老剧种中如昆剧等，因有积累的许多身段“程式”为基础，一举手、一投足容易达到一定的尺寸和格局。评剧在这方面以往并不那么严格、规范，正可以多方面借鉴，适应场上剧情的需要，而加以必要变动，提供适当的运用自由度。但对生活现象加以必要的夸张与美化，摹形摄神，按照以虚拟为主的舞台逻辑加以必要的变动又是有一定限度的。宋丽巧妙地将东北地域的大秧歌与人物的举手投足相辅相成，互为映衬，渲染得很有情趣，又能做到不过分。宋丽的唱腔以俏丽为主，衬以有时代特征的音乐节奏，既合乎评剧音乐传统，又显得新鲜生动。宋丽在上演这出被称为“评剧秧歌剧”时，以新的成绩再次获得文华表演奖。

宋丽在多年的表演实践中，养成了努力体验、体现人物性格、感情的良好习惯，“诚于中而形于外”是她逐渐总结出的经验。在评剧《祥子与虎妞》中，她深刻领会老舍文学作品中的精神，把虎妞塑造成一个大胆、泼辣，心地本质善良，态度又让人有点难以接受，真诚中透出狭隘的特殊人物。

P43-44

这本书是我提议编辑出版的，望着即将付梓的件稿，甚感欣慰。

我和宋丽相识多年，算是老朋友了。熟知她在评剧艺术舞台上倾洒汗水、不懈探索、走向成功的奋斗历程，更为其不断进取的精神和佳作频出的业绩而由衷欣喜。宋丽深受观众喜爱，也广为专家好评。大家认为：她以情带声，用心灵塑造角色；博采众长，形成了独特的演唱风格，是成熟的表演艺术家、当今评剧旦角的一位领军人物、戏曲舞台上一颗熠熠闪光之星。我觉得，这些评价并非溢美之词，是比较客观公允的。

宋丽的成功，除了组织培育、名师指教、生活滋养外，我看还有三个重要因素：良好的天赋、勤奋的精神和聪敏的悟陸。

天赋是成才的先决条件。对文艺工作者来说，天赋非常重要，就戏曲演员而言更是如此。声音、相貌、身材，是塑造形象所必需的基础条件。身段工架的训练、唱念做打的表现，与一个演员的基础条件密切相关。宋丽扮相俊美，声音尤其独特：宽厚、圆润、高亢、甜美，这些在舞台上得到了充分展示，成为她铸造角色的真材实料。

勤奋，是演员成大功的桥梁。天赋固然重要，但仅有天赋还不行，没有勤奋拼搏的劲头谁都难以成功。爱迪生说过，天才就是1％的灵感加上99％的汗水。才能是刻苦的忍耐，勤奋能使天赋变得更有价值。宋丽初入门槛时勤学苦练，小有名气后仍一如既往，不自满、不浮躁，有戏时认真钻研，丝毫不敢懈怠；没戏时也暗下功夫，夯实自己的基本功。宋丽的成就源于她的执着，源于她的自强不息。她酷爱自己所从事的评剧艺术，誓言“为戏而主”，这正是她的动力之源。再者，宋丽总以“天外有天”的清醒和谦逊，看待和学习別人的长处，而从不陶醉于自己的成功，总想一次比一次演得好，一出比一出唱得强。用句俗话说，她一直是跟自己“较劲”。冰心先生说：张开的鲜花，人们只惊羡它现实的明艳，然而当初的芽儿浸透了奋斗的泪泉。宋丽的勤奋，使她成了评剧舞台上的一束亮丽之花。

悟性，是演员成大家的神灵。也可以说，悟性是演员內心世界的顿悟力，从而增加了演员对于所表达事物、人物的理解能力和表演魅力。宋丽的舞台创作都是从人物的内心人手。戏曲艺术虽有夸张、虚拟的特点，但刻画人物还是它的核心。没有人物，戏立不住，更谈不上流传。这就需要演员“假戏真做”，在虚拟环境中创造生活幻觉进入角色的生活，以此来启示观众的形象思维，引起大家的联想和共鸣。宋丽十分注重理解角色的内心世界，而且把握得较为准确，能够在规定!青境中把自己的体验和情感与角色熔为一炉。如果没有这种悟性，其表演就会游离角色，耍得再欢怕也于事无补。宋丽悟性的另一种表现，就是在唱腔的处理上，每声每句都服从角色的需要，既彰显自己的特色，又融合他人的长处，常常给人这样的印象：没有一句不熟而又没有一声不新。在宋丽从事舞台艺术三十年研讨会上，我题了两句话：“潜心演活众生相，博采唱出一家新。”大家觉得是对宋丽演唱较为恰当的概括。“演活众生相”源于“潜心”，“唱出一家新”出自“博采”。这就是优秀演员所需的天赋、勤奋和悟性。

宋丽的成长经历，对许多青年演员应是一个很好的启迪。希望像宋丽这样优秀的演员在评剧舞台上层出不穷。只有用心、用脑、用功的人多起来，戏曲尖子人才才能源源不断，传统艺术才能不断地推陈出新。当然，戏曲已不是当年红火的年代了。越是这样，越需要圈内人士坚守和探索，心无旁骛地坚守，与吋俱进地探索，以贴近时代和适合观众的作品，把传统艺术发扬光大。实现这一目标，不是靠一个人或一代人的努力，而是需要一个团队和几代人的拼搏。对此，宋丽也应深感重任在肩，痴心不改地和志同道合的同仁挑起这副担子。

一位哲学家曾说：人在一生当中的前四十年，写的是本文；在往后的三十年，则不断地在本文中加添注释。宋丽的艺术道路还长，实力创造机遇，历史预示未来。我们真诚地关注并祝福她1

2008年11月26日于深圳

在宋丽从事舞台艺术三十年研讨会上，老部长高占祥同志提议编辑一本书，认真总结一下她在演唱上的探索和突破。当时，与会者都很兴奋，觉得这是一件有意义的事情。

宋丽是一位有功力、有特色、有成就的优秀演员。梳理三十年的历程，对她本人来说，未来的步履会更加坚实，脚下的道路会更加宽广；对进取向上的青年演员来说，从成功者的足迹中，能够汲取滋养，丰富自己前进的行囊；对喜爱评剧、欣赏宋丽的观众来说，通过这本书可以进一步了解评剧、了解宋丽，充实和坚定自己的爱好。无论从哪个角度看，出版此书都是十分必要的。

作为宋丽多年的欣赏者和支持者，总结她三十年的艺术道路，肩上有一种沉甸甸的感觉。为全面、客观、公正地评析其艺术实践，本书共分三部分一一

人生回眸、行家评说、媒体报道，以这种结构形式，并穿插舞台上下的一些图片，通过本人讲、行家评、媒体说，以及图片展示让读者从不同侧面了解宋丽的奋进过程和艺术成就。

高占祥同志在百忙中作序鼓励，一些专家、媒体给予了热情支持，中国戏剧出版社将此书作为“梅花奖”艺术家画传的首部更令人欣喜，在此一并表示感谢。

由于视野和水平所限，书中难免有些不妥之处，请批评指正。