单国强、赵晶著的《明代宫廷绘画史》用较大篇幅来论述明代画院的体制，包括管理机构、工作场所、入值体例、大致规模、考核和选拔制度，以及宫廷画家的官职、待遇、授官和升迁方式、袭替制度。全书资料详实，论证严谨，图文并茂。适合相关领域研究者及明代历史爱好者阅读。

上编 明代的画院

第一章 明代画院的体制

 第一节 画院制度的建立和变化

一 洪武——初创阶段

二 永乐——基本定型

三 洪熙至正德——延续和发展

四 嘉靖至崇祯——转折和衰落

 第二节 画院的管理机构

一 御用监沿革

二 御用监对画院的管理

 第三节 画家的工作场所

一 仁智、武英、文华三殿概况

二 宫廷画家的入值体例

 第四节 画家的选拔和考核

一 画家进入画院的途径

二 画家的选拔、业绩等考核

三 画家的日常工作

 第五节 画家的待遇和赏罚

一 无官职画家的待遇

二 有官职画家的待遇

三 其他优待与赏赐

四 处罚

 第六节 画院的规模

一 弘治时期

二 成化时期

第二章 明代画院的职官制度

 第一节 明代宫廷画家官职概况

 第二节 宫廷画家的武官职衔

一 锦衣卫

二 金吾、府军等卫

 第三节 宫廷画家的文官职衔

一 中书舍人

二 文思院大使、副使，工部营缮所所丞

三 鸿胪寺序班、主簿

四 御用监直长

五 “画士官”

六 例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职

 第四节 宫廷画家的主要授官方式——传奉

一 明代的传奉官

二 宫廷画家的传奉任官

三 传奉任官对宫廷画家官职的影响

 第五节 官职的升迁

一 宫廷画家的升迁体例

二 嘉靖以后的情况

三 宫廷画家官职及升迁方式变迁之原因

 第六节 画家的袭职与代职

一 明代武职袭替的一般规定

二 宫廷画家的袭替情况

下编 明代的宫廷画家

第三章 宫廷画家名录考

 第一节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况

一 姓名可考的明代宫廷画家人数原有之统计

二 俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家

三 俞剑华、穆益勤统计中宫廷画家身份存疑的画家

四 较为可靠的明代宫廷画家总数统计

五 明代存疑宫廷画家统计

 第二节 洪武至宣德时期的宫廷画家

一 概况

二 汇考充实新资料的宫廷画家

 第三节 正统至成化时期的宫廷画家

一 概况

二 汇考充实新资料的宫廷画家

 第四节 弘治、正德时期的宫廷画家

一 概况

二 汇考充实新资料的宫廷画家

 第五节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家

一 概况

二 汇考

第四章 代表性画家或存世作品

 第一节 洪武至宣德时期代表性画家

一 边景昭

二 商喜

三 谢环

四 李在

五 戴进

六 其他画家存世名作

 第二节 正统至成化时期代表性画家

一 孙隆

二 林良

三 倪端

四 刘俊

五 吴伟

六 其他画家存世名作

 第三节 弘治、正德时期代表性画家

一 吕纪

二 王谔

三 朱端

四 其他画家存世名作

 第四节 嘉靖至崇祯时期代表性画家

一 吴彬

二 丁云鹏

三 陈洪绶

四 其他画家存世名作

 第五节 明代宫廷画家作品的真伪鉴定

一 诸多明代宫廷绘画被改款为宋元画

二 明代著名宫廷画家的临仿伪作

第五章 明代宫廷绘画的艺术特色

 第一节 画风衍变的阶段性

一 洪武至永乐初创阶段

二 宣德至正德鼎盛阶段

三 嘉靖至崇祯衰落阶段

 第二节 不同画科的各自特色

一 人物画的多样性

二 山水画的融合性

三 花鸟画的创新性

 第三节 “院体”绘画的共性特色

一 为皇室服务的御用性质

二 平民化的贵族品位

 第四节 “院体”与“浙派”和历史评价

一 “院体”与“浙派”的“同源异流”

二 明代“院体”的影响和评价

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参考文献

后记