《成为香奈儿》讲述可可·香奈儿的奋斗史，C.W.加特纳用新颖的小说形式带你了解香奈儿神秘传奇的一生，走进CHANEL的世界

香奈儿在书中是一个叛逆、任性，而又具有事业心的新时代女性形象。她不仅革新了20世纪初女性的穿衣风格，并且重新定位了新时代女性的价值观，让事业型女性受到自己和他人的尊重和认可。

《成为香奈儿》是香奈儿的最新传记小说，该书出自知名传记小说作家C.W.加特纳之手。

诱人、神圣、充满着争议的可可·香奈儿可谓是史上具有影响力的设计师之一，她因为引领了一场时尚界的革命，宣告了摩登时代的来临而闻名于世。几乎人人都知道她的名字，但又有多少人知道这个名字背后的女人经历了怎样的辛酸与传奇呢？

时至今日，香奈儿的品牌和设计依旧影响着时尚潮流；她的成功与传奇绝不是一个偶然。在《成为香奈儿》这部作品中，C.W. 加特纳将带领我们一层层揭开香奈儿的神秘面纱，透过一层层极具迷惑性、充满反差和惊喜的面纱，你将重新认识一名藐视一切困难与世俗成规，并最终成为了可可·香奈儿的那名女子。

巴黎

 弃女

Nobody’s Daughter

1895—1907

“我不怨恨，自己童年时曾经那般不快乐。”

 康朋街21号

21 Rue Cambon

1909—1914

“我不想错过这个过程。”

 去掉褶边

Discarding Frills

1914—1919

“如果你未背着翅膀出生，那就自己长一对出来。”

 五号香水

No. 5

1920—1929

“除非是我死了，不然就让我把已经开了头的东西做完。”

 远离时尚的日子

Not The Time For Fashion

1929—1945

“我不会在今天假装知晓明天的事情。”

巴黎

后记

致谢

参考

1954年2月5日

巴黎

人群正在楼下聚集。我听的到他们，那些记者、翘首期待的社交名媛以及社会评论家们，他们握着那份压制着浮雕图案的邀请函，我的邀请函。我能听到他们兴奋的说话声，那嗡嗡声顺着镜子楼梯爬了上来，钻到乱糟糟的工作室里。

在我周围，十二个模特已经穿上了新的时装系列，她们被香烟的烟雾和我标志性的香水味围裹其中。我叫她们保持安静，之后逐一检查她们裙子下摆的长度，剪掉多余的线头。她们叽喳讲话的时候我没办法思考，不过又有什么办法叫这群女孩子闭上嘴巴呢。她们整理着我设计的黑色晚礼服腰间的珠宝腰带，颈上挂着的项链和珍珠首饰碰撞出叮叮当当的声音，如同此刻我内心的焦躁不安，然而我清楚我不能表现出来。

我站了起来，裁缝剪刀系着丝带，垂荡在我脖子上。我知道楼下的人都在想什么：她还行吗？还能做的到吗？她七十一岁了，已经有十五年没设计过一件裙子，她已经跌到底了，怎么还能爬得起来？

说得没错，怎么爬起来呢？

这些对于我来说一点都不陌生，这些我都曾面对过。我失败的隐忧，以及对肯定的渴望。它们深深的烙印在我的一生当中。我又点起一根烟，审视了一番面前的模特们。“你，”我看到一个深色头发的女孩儿，让我想起了年轻时的自己。“手镯戴太多了。摘掉一个。”女孩红着脸摘掉手镯，我仿佛听到心爱的博伊（Boy）在耳边低语：“记着，可可，你只是个女人。”

我只是一个如果想继续活下去，就必须不断自我突破的女人。

房间里的一面镜子照出了我的样子——吉普赛女人的褐色皮肤，涂着红色唇膏的嘴唇，两条粗眉和金棕色的眼睛。粉色套装下，身体纤瘦有致。在这个年岁，我的皮肤已经看不出曾经年轻柔软的样子。戴满了昂贵戒指的双手，像石匠般粗糙，像老树一样盘根错节，上面留下过上千个针孔——我有一双奥弗涅（译注：法国中南部地区）农民的手。我骨子里就是个奥弗涅的农民，是弃婴，是孤儿，是梦想家，也是阴谋家。我的手就是我。从我的双手可以看的出，我的内心中永远有两个角色在对抗着：一边是那个出身卑微小女孩，另一边是我自己造就的那个传奇人物。

可可·香奈儿到底是谁呢？

“上场吧（法语），”我喊道。模特们列成一队，沿着台阶走向楼下的沙龙。这一幕我已经看过无数次，我站在台阶上，利用模特上场前的最后一秒钟抻平褶皱的衣袖，调整帽子的角度，并把她们的领子弄妥帖。我挥舞着双手让模特们接序出场，之后我便隐去。掌声停下来之后我才会出现——如果有掌声的话。  我不确信会不会有掌声，经过了这么多事情之后，我已经不太敢肯定了。

坐下来抱着膝盖，香烟放在旁边，关掉珠宝报时钟，我坐在镜子台阶顶端，像以前一样，悄无声息的观察着一切。

既然未来总是充满不确定性，那么就让我回顾一下过去，尽我所能如实还原历史。尽管这段过往的日子里，故事、传说和谣言总是交织其中，如同那块双绉面料一样，成为我的标志。

我也会尽力回忆自己的全部辉煌与惨败，并且会提醒自己，我只不过是个女人。P1-2

1954年，可可·香奈儿回到巴黎，并推出了复出后的首个设计系列。法国时尚圈对她复出后的设计并未给予好评，并评论她的设计系列过时以及跟不上潮流。而迪奥当时的设计正在将女性形象带回到昔日那种美丽却并不舒适的风格。可可拒绝跟风，并回归了自己早期设计的简洁优雅之风。美国版《时尚》杂志——作为可可一生职业生涯中的最佳伙伴——一直站在她的身边，支持着她的优雅设计，特别是她后来推出的套装裙、夹克衫和帽子。很快，香奈儿套装获得了持久长青的生命力，成为直到今天仍有诸多设计师效仿的经典设计。

1945年，塞特在维希绘制一幅壁画的时候，死于大面积心梗。五年之后，蜜西娅死去。作为不可替代的毕生密友，可可回到巴黎，为蜜西娅筹办葬礼。

可可的侄子安德烈，在德国战俘营遭到拘押后一直受到并发症的困扰，1940年代末死在了瑞士。维拉·巴特一隆巴迪在丘吉尔办公室的帮助下，从马德里平安返回了罗马，之后死于1948年。李法尔因在德占期间与纳粹合作，遭到禁演两年，之后他带领巴黎芭蕾舞团出访美国，并获得了巨大成功。1958年，传言又起，李法尔被迫辞职。1986年，李法尔去世，并被葬于巴黎的圣日内维耶一博伊西俄国人公墓；在他死后，他的回忆录出版。科克托成为法国广受喜爱的作家之一，作品包括诗作、艺术、小说、戏剧以及电影。科克托死于1963年。在二战的余温当中，英国人曾逮捕冯·丁克拉格男爵(斯巴茨)，然而他在1949年逃到了瑞士，并与可可重聚。同年，可可回到巴黎，并在法庭上作证。受审者是当时的战犯，被称为法国叛徒的路易·沃弗里兰德男爵，后者受到叛国罪，以及德国情报间谍的指控，并因此牵连到了香奈儿。可可·香奈儿否认了全部的指控。可可和斯巴茨偶尔会到静憩别墅度假，1953年，可可卖掉了别墅。斯巴茨晚年在巴利阿里岛生活，并专心绘画情色主题的艺术作品，他死于1976年。

颇具讽刺意味的是，可可和韦特海默兄弟的交情一直保持到她去世的时候。二战结束之后，韦特海默兄弟回到巴黎，继续控制着可可的香水公司，并继续打了几场官司。法庭纷争一直持续到1947年，直到他们与可可达成和解，可可因此成为极度富有之人。皮埃尔继续担任可可信任的管理者、金融家，尽管他们之间也不时发生着争执。

1954年复出之后，可可在此基础上又陆续推出了一系列升级的设计。可可收复了在国际时尚领域的名誉，并且又结识了大量包括名媛在内的顾客，也收获了一些情人。可可用此种方式重新定义了晚年生活。1971年1月10日，可可死在丽兹酒店的套房里。她87岁，她就这样离世，连一句歉意都未留下，整个世界为此叹息：“人就这样死了。”

可可·香奈儿被安葬在瑞士洛桑的公墓里，大理石墓碑上雕刻着五只狮头，共同寓意着她的星座与她的幸运数字。时尚史上再没有任何哪一位设计师像可可这样名留史册，拥有与她相当的世界级影响力。