《小镇忧郁青年DE十八种死法》这部短篇集共收录了作者的十八篇短篇小说，作者魏思孝主要将视野定位在村镇青年的生存状态上，其小说里的主人公大多处于失业状态，他们对未来无所期待，终日混迹于乡镇的网吧、出租屋之间，当八零后已经基本步入社会，开始完善自己的人生规划、开创事业、组建家庭的时候，这部作品的出现给描写八零后的生活提供了另外一种可能性，即城镇化进程轰轰烈烈的大时代背景之中，依然有那么一群看似被时代所抛弃的年轻人，他们拒绝对世俗的妥协，把那种抗拒装进了自身的沉默里。

与很多直面现实的小说不同，魏思孝的《小镇忧郁青年DE十八种死法》这部短篇小说集集中描写的是那些既现实又对现实无能为力的人，但他们又无法被统一称之为失败者，他们在自己选择和营造的生活场景里总是可以逢凶化吉，甚至游刃有余，哪怕是借钱、骗钱求生的始终不想工作的青年，都可以在某一刻变成阳光大男孩。

写小说的又冒出了个人（序一）

用自己身上的骨肉之痛诋毁轻薄（序二）

跟踪大师

和它的美国亲戚一样

我总是觉得不舒服

大街上的每个人都欢天喜地

电动车这东西挺危险的

教你做好吃的蛋

每个人都有历史问题

高空危险作业

黑夜总会来临

你为什么不找工作

外地

列车员还在求救的路上

我一直对机械充满恐惧

这个月的星座运势出来了吗

废物

恋爱中的约瑟夫

青年旅馆的反面

业余罪犯

羞于表达——后记

跟踪大师

1

那天我发神经，对一个男的产生兴趣。平常没什么事，我喜欢坐在树荫下面，看来看去。这天是阴天，出门之前下了点雨，不是很大，一扫闷热，太阳没出来戳这个戳那个。我像往常一样在路边的树底下坐着，从我面前来来往往过去了很多人，都没能让我站起来。然后这个男的走过去，手里拿着一包东西。我站起来，跟在他的后面。男人年龄不大，从穿着上看应该是学生或者刚大学毕业。他先走到附近的公交站点看了看，在车牌前来回走动。我在人行道的这边盯着他看，注意力不是特别集中，有个背着双肩包的短发小姑娘吸引了我，长得真干净，独来独往的那种。公交车来了，小姑娘上了车。回过神来，男人还在看站牌。我把烟扔在地上，用脚踩灭，这迅速把不远处的环卫大妈吸引了过来，我有点不好意思，躲出去几步远，大妈用工具把烟头夹到筐子里，然后走去别的地方。看来这里的公交车不能将男人带到他想去的地方，他继续往北走，我跟在后面。过马路的时候，刚好是红灯。路口聚集了越来越多的人和电动车自行车。这是个大路口，一般情况下要四五分钟才能变成绿灯。如果是我的话我肯定不等，我会选择走地下通道，也就是人防商场，可以轻松走到对面，而且里面还有空调。人防商场是防空洞，现在用不着就改成了商场。里面主要是卖衣服和健身器材，每次下去我都会看几眼健身器材，心里嘀咕着，好贵。

在车流的夹裹中男人和我一前一后过马路，有几步的路程我特意和他紧靠着，有点摩肩接踵的意思。他没有任何的反应，这算是一种试探，他没有注意到我在跟踪他，这多少让我心里有些欣喜。雨又开始下，还是那么小，路上的行人也没有打伞，几颗雨滴落在我的眼镜上面，我眼前所见的事物有些凹凸不平。男人应该和我的情况差不多，没什么重要的事，只是闲逛。他来到公园里，在树荫下面走，目不转睛只盯着前面，前面有什么好看的，我绕过去看，一个姑娘在前面，穿着白纱裙，在阳光的照射下你能看清她大腿的那种。可是今天没有阳光，没办法看清她的大腿。姑娘的身材不是特别好，小腿有点粗壮，但是我喜欢她走路的姿势。我动了个念头，放弃这个男人追逐那个姑娘，只是念头而已，我最终还是紧跟着男的。我也说不出为什么，人有时候总是会做点不可思议的事情，一开始我跟踪这男人，就是发神经的行为。

在前方的一个岔路口，男人和姑娘分道扬镳，男的向左，女的依旧向前。左边的那条路通往湖上面的桥，一直往前走就走出公园来到共青团路。我走的有点累，在湖边的长椅上坐了一会，眼睛停留在男人身上，我看到他一刻不停来到桥上，在桥上停下，看湖水。男人过了桥后，我起身快步追赶。在一边树林中，男人将尿撒在一棵大松树下。我也找了一棵松树，没有那男人找的那棵大。提好裤子，我走出树林，发现男人已经到了马路对面。共青团路上的车不是很多，我轻易过了马路。我很喜欢在共青团路上走，路的两边全是茂密的大树，把整个路面的上空都遮盖住，一直往前看，宛如由树构筑的隧道。

刚才公园里的那个姑娘在男人前面走着，这个发现让我确定她被人跟踪，被我跟踪的这个男人跟踪。这让我提起了精神，他为什么要跟踪这个姑娘，有何企图。我开始留意那男人跟踪的技巧，完全没有腾闪移躲，他的表现完全是个路人。这才是跟踪的最高境界，先告诫自己这根本不是跟踪，这完全是巧合。相比之下，初来乍到的我失色不少。我开始虚心学习这个男子的跟踪技巧，并迅速运用于实践中。说实话，我受益匪浅，我变得自然起来，最后我都相信自己根本不是在跟踪，我只是要去他要去的地方看看。我想这个男人也是这么想的，他根本不是在跟踪，他只是想去那位姑娘要去的地方看看。现在我们三者的关系变得很和谐，互不打扰，各司其职。有没有可能前面那位姑娘也在跟踪，或者说有人在后面跟踪我。有就有吧，现在我把一切都看得很淡，来之不易的和谐我不想打破。P1-3

写小说的又冒出了个人(序一)

曹 寇

不记得什么时候第一次看魏思孝的小说了，但记得当时的感受，那就是：看来写小说的又冒出了个人。

就我读过的来看，这个人的小说都是一些乡镇小年轻的生活片段，残酷也好，忧伤也罢，无不透着一股活不下去但都不想死的劲头，包括作者头头是道的模样像极了他小说中的人物。作者既不高于人物，也不比他们更蠢更虚无，他是其中的一员。一个杀人犯，一个被杀者，一个蹲在街头呕吐的人，一个屌硬心软居然还会无耻地流泪的家伙。也可以说，他小说中的人物都是作者本人。他们一会儿打架，一会儿喝酒，一会儿射精，一会儿莫名其妙地死掉……好像他既鄙视自己，也从这个鄙视中获得了某种罪恶的快感，然后像啐一口痰那样甩给读者一个问题：你说呢?

我说，魏思孝，我基本同意你的看法。小说在本质上确实就是写给自己的，并且希望你不要怀疑这一点。贵乡先贤蒲松龄就是这么干的，鲁迅也是这么干的，张三李四这个斯那个夫，亦然。在我看来，好的小说不仅仅是一个外在的叙事问题，你还能感受到作者在写作中所获得的喜悦或痛苦。我记得自己去年重读《水浒传》，看到鲁智深在大相国寺后随地大小便，我似乎嗅到了屎臭，相信魏思孝也能嗅到。

另外就是，写小说是一项体力活，读小说也是。所以这年头认真写小说和读小说的人并不多见。魏思孝给我留下的深刻印象却是，他完全不管别人看不看他的东西，一个劲地在写，其勤奋堪称劳模。这在他的同龄人中简直寥若晨星。后来我在青岛见过一次他，发现他虽然留着一头长发扎得像个装神弄鬼的道士，但谈吐略憨，整个人像一柄墩布朝上的拖把那样斜靠在墙角，山东新一代勤劳却没致富的农民形象在我记忆里久久挥之不去。

不同于时尚写作，也区别于网络写作和期刊写作，魏思孝只写他理解能力之内的小说。这不够讨好，也使他的小说在发表和出版方面长期受阻，且僻居两千多年前齐国的国都，委实不太容易“混”好。但在我看来，这或许是他的一份幸运。相信时间会证明这一点。

羞于表达——后记

魏思孝

这是我第一本公开出版的短篇小说集，收入了十八篇小说。当然并不是每篇都写到死亡。《小镇忧郁青年的十八种死法》原本是朱白老师写的序的名字，将其定为书名，一是各篇题目作为书名都不够理想。二是这书名似乎卖相和寓意俱佳。

书中的小说，《青年旅馆》写于2008年，《约瑟夫》写于2010年，其余大多集中在2012年。对我个人来讲，2012年是写作的一个转折点，在经过多年的奋笔疾书后，似乎开窍和入门了。笔下的人物几乎都是从乡镇进入城市的无聊且羞怯的青年，他们无所事事，心理有些猥琐，对名利和女人都有渴望，但无从下手，只好和自我较劲。好听一点是边缘人物，在社会学者眼中是潜在的不安人员，迟早要干点为人不齿的事。幸运的是，他们干什么都浅尝辄止，说是半途而废也可以，但关键是他们良心未泯。

我从不标榜自己有人文关怀，但对数目庞大的底层青年著书立传，倒是有点干系了。实际上，我只关注自身的问题，情感充沛且缺乏释放的渠道。那么写成文字，无疑是适合我的。至于小说写作的问题，只有在写的过程中才能发现，但并不笃信能解决它们。

不久前，我重新看这些小说，不禁感叹，写得不错，摆在世人面前不用难为情。这个自我评断顿时让我哑然失笑且脸红。这说明我还有羞耻心，知道自夸是欠妥的。但是没办法，这是发自内心的，若强加掩饰，又显得矫揉造作。

以上是我的主观评价。再说下去，我词穷了。几年前，我还有文学理想，认为自己要写出留存于世的作品。何为留存于世?用朋友小南的话说，便是等我作古多年，初出茅庐的文学青年手捧我的著作将若干姑娘骗上床，美其名曰谈文学。如今呢，以后的事我不再多想。年逾三十，也没见写出多么了不起的东西，与诸多前辈同时期的著作相比，差距不小。

小说之于我，是表达情绪的途径。是情绪，不是思想。我越来越羞于将内心的只言片语公开。在信息传播空前便捷的当下，人类的情绪如同汽车尾气一般大批量产出。对此，我能做的就是自律。将这些情绪积攒成小说，供大家吸食。

十八篇短篇小说可以看成十八种虽生犹死的穷困之境，也可以看成当今小镇忧郁青年的十八种死法，他们惴惴不安的同时绞尽脑汁地想要过得幸福一点，显而易见在他们的惯常思维中都有一种自己所向往的生活方式，与之距离越远，那种荒谬感越会形成强烈的力量……你如何来看待魏思孝笔下的这些主人公，他们统统都是不得志的失败者，还是我们生活中不加粉饰的真实的人？

——评论家朱白