《月亮与六便士》是威廉·萨姆塞特·毛姆三大代表作之一,20世纪风靡了全球;本书以生极落魄、死备哀荣的法国后印象派画家高更的生平为基础。难道做自己想做的事,生活在让你感到舒服的环境里,让你的内心得到安宁是糟践自己吗?难道成为年入上万英镑的外科医生、娶得如花美眷就算是成功吗?
书中收录30幅高更的代表画作;《月亮与六便士(精)》由陈逸轩译作,全新台译本,更优美更流畅的全彩印刷,精装典藏版。
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书名 | 月亮与六便士(精) |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (英)威廉·萨姆塞特·毛姆 |
出版社 | 华东师范大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 《月亮与六便士》是威廉·萨姆塞特·毛姆三大代表作之一,20世纪风靡了全球;本书以生极落魄、死备哀荣的法国后印象派画家高更的生平为基础。难道做自己想做的事,生活在让你感到舒服的环境里,让你的内心得到安宁是糟践自己吗?难道成为年入上万英镑的外科医生、娶得如花美眷就算是成功吗? 书中收录30幅高更的代表画作;《月亮与六便士(精)》由陈逸轩译作,全新台译本,更优美更流畅的全彩印刷,精装典藏版。 内容推荐 威廉·萨姆塞特·毛姆的《月亮与六便士(精)》采用第一人称的视角叙述。 “我”是一名作家,认识了查尔斯·思特里克兰德一家。这个家庭看上去美满幸福,但是思特里克兰德先生总是显得缺乏活力。不久之后思特里克兰德离开了家庭,去了巴黎,决心寻找自己的“艺术”。 “我”找到思特里克兰德,他决心挣扎出这种生活。思特里克兰德太太后来找到了谋生的技能,过得很好。五年之后“我”在巴黎见到了思特里克兰德,他过得穷困潦倒,但是依然沉浸在自己的梦想中,从未觉得后悔。在追求艺术的过程中,他的才能也渐渐得到认可。后来思特里克兰德决定抛弃文明生活,来到了接近原始的南太平洋群岛的塔希提岛,与“我”偶然相逢。思特里克兰德娶了一名土著姑娘,并且生了三个孩子,度过了三年短暂的幸福时光。 后来孩子们死了,他也得了麻风病。最后在失明的时候在墙上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他,并且遵照他的遗愿,把他的遗作予以销毁。尽管“我”惋惜不已,但也在他的绘画中理解了他的追求。 目录 另一个高度/刘瑜 月亮与六便士 附录/毛姆年表 试读章节 4 当时没有谁比萝丝·沃特佛对我更好。 她结合了男性的知性和女性的倔强,而她写的小说富有创意且令人局促不安。有一天就是在她家里,我遇见了查尔斯·思特里克兰德的妻子。沃特佛小姐那天举办茶会,她小小的房间里比平常挤满了更多的人。每个人看起来都在交头接耳,而我默默坐在那里,感觉很别扭;但我又太害羞,不敢打断那一个个看似心无旁骛的小团体。沃特佛小姐是称职的女主人,她看见我的窘态后朝我走来。 “我要你去跟思特里克兰德太太说说话,她对你的书赞不绝口。”她说。 “她是做什么的?”我问。 我很清楚自己见识不广,假如思特里克兰德太太是知名作家,我想自己最好在跟人家搭话前先搞清楚情况比较好。 萝丝·沃特佛故作端庄地垂下眼来,借此强调她的答案。 “她专门举办午餐会。你只需起个头,她自己会问你话。” 萝丝·沃特佛是个愤世嫉俗的人。她把人生看作是给她写作小说的机会,而一般大众便是她的素材。假如这些芸芸众生对她的才华表示欣赏并不吝赞美,她偶尔会邀请他们来她家做客。他们的缺点在她眼里有如狮子的猎物,并以带着好笑的心情轻蔑视之,不过她会合宜得体地在他们面前扮演知名女作家的角色。 我被领至思特里克兰德太太的面前,我们就这样聊了有十分钟。除了悦耳的声音之外,她在我心里并未留下特别印象。她在威斯敏斯特区有一套公寓,可以俯瞰尚未完工的大教堂:正因为我们住在同一个地区,我们彼此之间多了一份亲切感。对住在河滨到圣詹姆斯公园一带的人们来说,陆海军百货商店是他们之间共同的联系。思特里克兰德太太问了我的住址,几天后我便收到她共进午餐的邀请。 我的邀约不多,我很乐意接受她的邀请。我到得有点晚,因为我怕自己来得太早,便绕着教堂走了三圈,结果一到发现宾客全到齐了。沃特佛小姐在,另外还有杰伊太太、李察-唐宁和乔治‘洛德。我们全都是作家。初春的天气很好,大家心情愉快。我们无所不谈。沃特佛小姐年轻时唯美至上,会穿着一身鼠尾草绿、手里捧着一枝水仙花出席宴会,年岁渐长后反而变得率性,改穿高跟鞋和巴黎式的连身裙,今天她在这两种装扮间犹豫不决,索性戴了一顶新帽子。她因而显得兴高采烈。我以前不曾听她这么毒舌评论我们共同的友人。杰伊太太心里明白肆无忌惮正是机智的精髓所在,于是轻声细语地插入自己的看法,就连雪白的桌布都快被染上一层玫瑰红般的赧色。李察·唐宁不断胡言乱语,而乔治·洛德察觉到自己毋须展露机锋惹人议论,只有吃东西时才张开嘴巴。思特里克兰德太太话不多,但她自有本领使大家都能参与对话;只要一停顿下来,她适时补上一句就能让对话继续进行下去。她芳龄三十七,身材高而丰满,但不胖;她并不漂亮,但脸长得算讨喜,主要可能是因为她和蔼的棕色眼眸。她的皮肤有点泛黄,一头黑发经过精心梳理。她是在场三名女子中唯一脸上无妆的人,和其他人相较之下显得朴实而自然。 餐厅风格呈现出符合时代的良好品味,十分的正经。墙上有大片的白色木材护壁板,还有镶着工整黑框的绿色底纸,上头印着惠斯勒的铜版画。直条条挂着的绿色窗帘是孔雀图案,而绿色的地毯上有淡色白兔在枝叶茂密的树丛中嬉戏的花样,处处显现出威廉·莫里斯的影响…… P16-18 序言 另一个高度 刘瑜 (清华大学政治学系副教授、作家,代表作《民主的细节》) 你肯定有这样一个朋友吧:在银行工作,长得一般,业务凑合,有老婆孩子,勤勤恳恳养家糊口,不爱说话,但如果开口说话,说的话也多半无趣无味——总之形象非常白开水,在任何一个社交场合都是角落里不大起眼的人。事实上你肯定有不止一个这样的朋友,事实上你自己没准就是这样的人。 你能想象这个朋友突然有一天离家出走了吗?然后等你再听说他的消息时,据说他已经到了巴黎,正从头开始学画画,要做一个画家。 你很难想象,环顾我四周所有具有上述特征的朋友,我也不能。但是毛姆却写了这样一个人。他的名字叫查尔斯。在留下一张内容为“晚饭准备好了”的纸条之后,他离开了陪伴自己十七年的妻子和两个孩子,去了巴黎。那一年他四十岁,住在全巴黎最破旧的旅馆,身上只有一百块钱。 但,这并不是一个追梦人如何历经艰险实现辉煌的励志故事。如果是这样一个故事,这个男主角应该二十出头,英俊潇洒,在书中碰上一个有钱人的漂亮女儿,当然肯定也会碰上一个嫉妒他才华的小人,该小人势必要跟他争夺那位小姐,但正义必将战胜邪恶,男主角成为大亨,有情人也终成眷属。 《月亮与六便士》却不是这样一个故事。它是一个怎样的故事呢?全世界都在追逐着梦想,查尔斯却在追逐他的噩运。好吧,这两件事其实没什么不同,被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运。当然这里所说的梦想,是真的梦想,不是“爸爸妈妈说”、 “老师说”、“电视报纸说”里被说出来的那个蓝图,不是蓝领 白领之上的那个金领,不是猎人给麻雀设的圈套里的那点米粒。 查尔斯疾步如飞,如愿以偿地追上了他的噩运。五年之后,他在巴黎贫病交加,躺在小阁楼里奄奄一息,若不是朋友相救,几乎一命呜呼。后来,他沦落街头成了码头工人。又过了几年,他自我流放到太平洋的一个小岛上,身患麻风病,双目失明,临死之前叫人把他的巅峰之作付之一炬。十五年之内,这个伦敦的股票交易员风驰电掣,越过城市、越过文明、越过中产阶级、越过太平洋、越过人性,终于追上了命运这匹烈马。 “He lives at another level”。电影《今晚大事件》(Big Night)有这样一句台词,查尔斯让我想起这句台词。别人的人生是在不断做加法,他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架,唯有失去是通向自由之途。所以查尔斯拒绝再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英国人”,他甩掉一个一个身份,如同脱去一层一层衣服,最后一抬脚,赤身裸体踏进内心召唤的冰窟窿里去。小说里的那个“我”问他:“难道你不爱你的孩子们吗?”他说:“我对他们没有特殊感情。”“我”再问他:“难道你连爱情都不需要吗?”他说:“爱情只会干扰我画画。”别人也许会同情他的穷困潦倒,他拿起画笔时,却觉得自己是一个君王。 这样的人当然可恶。他的眼里只有自己,没有别人,自私,没有责任心,不屑和“社会”发生任何关系。但他又很无辜,因为他的眼里岂止没有别人,甚至没有自己。他不是选择了梦想,而是被梦想击中。用他自己的话来说,“我必须画画,就像溺水的人必须挣扎”。如果说他与别人有什么不同,就是他比别人更服从宿命。梦想多么妖冶,多么锋利,人们在惊慌中四处逃窜,逃向功名,或者利禄,或者求功名利禄而不得的怨恨。但是查尔斯拒绝成为“人们”里面的那个“们”。满地都是六便士,他却抬头看见了月亮。 读完这本书,我的脑子定格在查尔斯的最后时光。一个太平洋孤岛的丛林深处,一间简陋土屋里,那位因麻风病而毁容的老人,坐在自己描画的满墙壁画中,聆听波涛汹涌的颜色——对,那时他已经失明,只能聆听颜色,金色是高音,黑色是低音,白色是微风,红色是尖叫。我承认,此情此景不能唤起我丝毫的怜悯,因为心中唯有敬畏——骇然与敬畏。我想这就是传说中的宁静。我想这就是传说中的胜利。虽不信神,但我想这就是那个人们应当在胸前划一个十字架说“阿门”的情景。 书评(媒体评论) 毛姆写作的目的,不是文学史上的一个位置,而是他对面朋友的一声叹息。 ——刘瑜读《月亮与六便士》就像一头撞上高耸的冰山,令平庸的生活彻底解体。 ——弗吉尼亚·伍尔芙 |
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