周强编著的《西方音色音响音乐中的模仿形态研究》以“音色-音响”音乐为音乐类型“入口”，以“模仿形态”为研究“窗口”，在20世纪现代音乐中争取到一个视角和平台从而展现二者在风格形式与组织结构技术的“互为辩证关系”，通过这种“互为辩证关系”，从另一个侧面去看待和研究西方现代音乐这个“庞然大物”，无论对于现代音乐的研究，还是对复调音乐的研究，亦或是对现代复调音乐的研究工程力图积蓄菲薄之力！本选题作为一个东方学人对西方现代音乐中的模仿形态进行分析和研究，通过对传统复调形态在作为20世纪下半叶重要的一种音乐风格、音乐潮流——“音色-音响”音乐中新面貌、新功能等方面的介绍和论述，一定程度上为我国对西方复调形态研究的浩瀚工程填补一块砖瓦，这既有助于我国多声音乐形态学的建树和发展，有助于中国作曲家从实际音乐效果出发，有效借鉴西方作品中复调形态及其表现功能，引发中国作曲家创作时对复调形态的关注、思考、提升和运用，也将有助于其他作曲技术理论学科研究中关于音乐风格形式与技术形态功能性的解读和创研，促使理论研究与实际创作互助互利的联姻与嫁接，进而实现技术理论“源于音乐，用于音乐”。

绪论

第一章 “音色-音响”音乐与模仿形态的界定

 第一节 “音色-音响”音乐的界定

一、“Sound-mass music”与“Sonoristic”的中文对应

二、“音色一音响”音乐的解读

 第二节 模仿与模仿形态

一、西方音乐理论中的“模仿”

二、“模仿形态”及其概述

第二章 “同步”(启动)卡农形态

 第一节 有量卡农及其“比例”特点分析与延伸

一、西方音乐中的有量卡农

二、有量卡农中“赫米奥拉”(Hemiola)的解读

三、与“有量”相关的“比例卡农”形式

 第二节 基于半音特点的“有量卡农”

一、基于半音阶

二、基于半音化音列

 第三节 基于微分音和其他音程特点的“有量卡农”

一、基于微分音

二、三度音程内涵

三、基于同音反复

四、混合音程

 第四节 变向有量卡农

一、有量的变更与转移

二、有量的“弱化”

 第五节 其他“同步”(启动)卡农

一、卢托斯拉夫斯基声部束织体

二、轮转卡农

三、“无量卡农”

四、相位音乐中的“同步”卡农

第三章 异步卡农

 第一节 基于“音距”的分类

一、稳态同度

二、半音递进

三、其他音程

 第二节 “时距”的分类

一、单一时距

二、混合时距

 第三节 异步卡农中的音响形态

一、视听的联觉与互惠

二、渐强形态

三、从渐强到渐弱

第四章 卡农视角中的“微复调”

 第一节 微复调及其解读

一、利盖蒂与微复调

二、有关微复调的研究与特征

 第二节 微复调与传统卡农形态的渊源

一、与文艺复兴时期(调式风格)超常量卡农形态的比较

二、共性写作时期(调性风格)的音型化卡农

 第三节 卡农型微复调中的节 奏时值布局

一、单一时值

二、混合时值

三、简述部分作曲家的微复调技法特征

第五章 模仿参数的拓展与延伸

 第一节 音色模仿

一、“略带音高性质”的音色模仿

二、非音高性质的噪音模仿

三、从演奏法模仿到(织体)演奏状态的模仿

 第二节 “织体”模仿

一、从织体到模仿织体再到织体模仿

二、同质织体模仿

三、异质织体模仿

 第三节 力度模仿

一、弱化音调的力度模仿

二、略带音调表现的力度模仿

三、结合偶然音高的力度模仿

 第四节 节 奏序列卡农

一、“节 奏型”序列卡农

二、“节 奏句”序列轮转卡农

第六章 “音色一音响”式赋格

 第一节 多声织体化主题形态

一、“有量卡农”

二、声部束织体

三、截断模仿

四、点描式织体

 第二节 答题的多样性

一、紧接答题

二、移位模仿答题

三、基于相同节 奏模式的音列截点移位模仿答题

四、反向模仿答题

 第三节 对题与间插段

一、对题功能的变异

二、问插段

 第四节 密接和应与赋格的结构手段

一、密接和应

二、赋格的结构手段

第七章 结论：模仿的本质以及本文与传统模仿形态的比较

 第一节 模仿形态的本质探源

一、模仿与分形及自组织性

二、模仿形态的本质

 第二节 本文与传统模仿形态的比较

一、模仿参数

二、组织与结构功能

三、音响听觉的表现特点

四、音乐审美的背景

模仿形态 走向何方？！

参考文献

后记&致谢