有一回，我一个猫跳下来把脚扭了，一个大包立即肿起来。可专家不准停，让我站起来再跳。我咬牙忍痛坚持到排练完。我的圈转得不够快，专家一旁吼着：“再来！”“以肖拉斯！”“再来！”大声叫：“台上1个圈，台下要转100个圈。”一天好几门课，下了课再排练，练得我直吐白沫，后来一听说排练我都吓得直哆嗦！一天躺在床上想“我还不如死了！”这种苦和罪我实在吃不消了，还产生过自杀的念头，可又下不了决心。这样天天排练，终于熬过了这一关。一到演出就好多了。正式演出时白天排练不这么严，晚上只跳一遍，一下轻松了许多。
由于我深记这是表演剧中人物，我就根据爹爹教我的表演体会与方法，不仅追求外表像克鲁萍妮娜，更求找到角色的人物内心。
什么是“西班牙女郎”呢？过去电影中有吉卜赛女郎的形象，我还读过普希金长诗《茨岗》、梅里美小说《卡门》，可从中找到她们的影子。流浪生涯，放荡不羁，火辣爱情，变幻莫测。排练时专家总叫我“要像野猫一样，走路像野猫步”。渐渐我找到了感觉：两眼是火辣辣的，秋波从眼角飘出，美貌诱惑，警觉自傲。
我表演时又想到我爹说：“带戏上场，带戏下场。”剧中规定情境是山鹰带着大家去诱惑王子，我就带着诱惑王子的任务上场，最终又让王子得不到。每段动作我都找到准确潜台词，因此在台上很快把自己变成“野猫式”的“西班牙女郎”，用我纯熟的技巧、动作、眼神、内心，充分展现她的性格与心理，塑造了一个生动又有魅力的西班牙女郎形象，我的表演获得极大成功。
苏联专家看到了我表演的天才，另一位专家查普林特为我编排现代剧情的小舞蹈《滑冰舞》。描述一个十二三岁小姑娘根本不会滑冰，在滑冰场上遇到一位滑得极好的男孩邀请她滑冰。她由于强烈的自尊心，却答应这小男孩的邀请，硬着头皮下滑冰场，结果在冰上洋相百出。最后，这小男孩终于明白小姑娘在骗他，于是把她一人丢在冰上，女孩不得不自讨苦吃狼狈地爬出冰场。这是对不老实人进行讽刺的喜剧小品。
这个舞，动作并不难，但我却把小姑娘又想滑冰，又怕滑冰，自尊心又强又不说真话，而引出的洋相百出的丑态，惟妙惟肖地表现出来。与西班牙女郎是截然不同的两个人物。生活里我根本不会滑冰，因为专家不让滑，说容易把脚脖练粗了。但为演好这节目，我跑到陶然亭公园溜冰场观察滑冰，并想象在冰上滑的感觉。每个动作、每个细节我都力求找到小姑娘此时此地可能产生的内心活动。这样，一个不老实又淘气的小姑娘，生动地展现在观众面前。
我们学满一年后，在小经厂举办舞校的第一次实习演出。我前半场表演《滑冰舞》，后半场表演《西班牙舞》。整台晚会唯独我表演的两个节目“昂柯”(再来一遍)，台下的观众被震动了。从此舞蹈界出了个“小明星”。
周恩来总理亲自来看我们演出。他非常高兴，舞校只办了一年，却取得了这么大的成绩。听说郭老也来了，看完我表演，在台下激动地喊“好啊，乃父之风”！声如洪钟，如雷贯耳。在场的所有人都听到了他激动高昂的声音，但我当时不大懂他究竟是什么意思。
没几天，我们正式与苏联丹钦柯音乐剧院联合演出《天鹅湖》，地点在天桥剧场。这天刘少奇主席、周恩来总理和各国大使都在观众席观看。我们北京舞校师生早已化好妆在后台等候上第三幕，我也一样在天桥剧场后台排练厅活动和酝酿情绪。第三幕一开始，我即进人角色，我已不是赵青，而是“西班牙女郎”，带着任务去诱惑王子。火辣辣的眼神，诱惑的抿嘴笑，野猫式的动作，狂热的内心，这段舞结束时博得观众一片热烈的掌声。
全剧结束时，刘少奇主席、周恩来总理上台和我们一一握手，表示祝贺。丹钦柯音乐剧院演员高兴地把我们抱起来。
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