《往事》系列是郭敬明首次进军海外版权引进，由百万畅销《天鹅》作者恒殊亲笔翻译。由莫里斯·葛雷兹曼创作的《往事》获得安徒生奖在内的12项大奖。像《追风筝的人》《安妮日记》一样，《往事》以一名犹太孤儿菲利克斯的视角，真实地反映了犹太人大屠杀时期那段惨烈的历史，流露出浓厚的人文关怀和悲悯气息，在海外市场取得了出人意料的巨大成功。

《往事》是英籍澳大利亚作家莫里斯·葛雷兹曼《往事》《彼时》《此景》《余声》四部曲的第一本书。

这是一套背景设定在二战时期的青少年作品。就好像著名的《安妮日记》，或者近年来大热的《穿条纹睡衣的男孩》和《窃书贼》，《往事》以一名犹太孤儿菲利克斯的视角，真实地反映了犹太人大屠杀时期那段惨烈的历史。

但和以上所有二战时期作品不同的是，主角菲利克斯从未意识到是自己的宗教和种族导致了自己悲惨的命运。他是一个热爱幻想的男孩，一个总是在书本中寻找慰藉的理想者，自始至终都充满了对整个世界美好的愿望。当这种天真与纯粹被鲜血淋漓的现实一步步地残忍撕裂，菲利克斯所面对的，是一个在书本中从未存在，自己也从未想象过的，一个惨绝人寰的真实世界。菲利克斯在枪林弹雨中勇敢地踏上死亡征途，为了自己能够活下去，为了那个他从火场中救出的小女孩，塞尔达，能够活下去。

曾经

有一次，

我住在山上的一所孤儿院里。我几乎导致了一场根本不应该发生的骚乱。

就因为一根胡萝卜。

你能理解当时那个场景，就是当一位修女从一个巨大的金属桶里盛给你一碗非常热的汤，她让你靠得近一点，以免汤水从勺子里滴落，于是桶里热腾腾的蒸汽就给你的眼镜蒙上了一层雾，但是你却没办法擦，因为你的手里正端着你的晚餐，就算你向上帝、耶稣、圣母玛利亚、教皇和阿道夫·希特勒所有人加起来一起祈祷，你还是什么都看不见。

我现在就是这种情况。

但是我用耳朵当向导，往我自己的餐桌走。

多迪总是坐在我身边，他吃东西很大声，因为他牙齿不齐。我把自己的碗举过头顶，以免其他孩子在我看不见的时候从我碗里偷食。我听到多迪呼哧呼哧吃东西的声音，我用那个声音给自己导航。

当我感觉到桌子的边缘，我小心翼翼地放下汤碗，然后擦干净我的眼镜。

就在那个时候，我看到了那根胡萝卜。

它大喇喇地躺在我的汤碗里，在大把白菜叶、几滴猪油、零星几粒小扁豆，还有从厨房天花板上掉下来的墙灰中间沉沉浮浮。

一整根胡萝卜。

我不敢相信自己的眼睛。我在这所孤儿院里住了三年零八个月，我从没有哪一次在晚餐里看到一整根胡萝卜。而其他孩子也从没有过。甚至是那些修女，她们会比我们这些孩子们分到更多的汤，因为她们需要附加能量来保持神圣。但是就在这一餐之前，也从来没有任何一位修女分到过一整根胡萝卜。

我们无法在山上种植蔬菜。再怎么祈祷也没用。因为这里的气候太冷了。所以如果这里出现了一整根胡萝卜，它首先被大家顶礼膜拜，然后被仔细切成细小的碎片，供这里的六十二个孩子，十一位修女，还有一位神父每个人都可以分一杯羹。

我盯着那根胡萝卜。

在这个时候，我想自己大概是全波兰唯一一个有一整根胡萝卜做晚餐的孩子。有那么一个瞬间，我以为这是个奇迹。但是这不可能，因为奇迹通常发生在古代，而现在已经是1942年了。

然后当我意识到这根胡萝卜意味着什么的时候，我得在我腿软之前赶紧坐下。

我不敢相信。

终于让我等到了这一天，感谢您上帝、耶稣、玛利亚、教皇和阿道夫-希特勒。我已经等待了很久很久了。

这是一个暗示。

这是爸爸妈妈给我的一个暗示。他们送来我最爱吃的蔬菜，让我知道他们已经没有麻烦了。他们告诉我，在漫长的三年零八个月之后，波兰的犹太书商终于看到了一线光明。他们告诉我，他们就要来接我回家了。  肯定是这样没错。

我因兴奋而晕眩，我伸手到汤里捞起了这根胡萝卜。

幸运的是，此刻其他孩子都关注在自己的晚餐上。他们如饥似渴地盯着他们的饭碗，一勺一勺地舀着汤，谨防那里出现点儿肉星儿，或者是老鼠屎什么的。

我必须得加快动作。P13-15

让悲痛与笑声不再分离

——《往事》出版人序

作者：郭敬明

在写这篇序言之前，我先说一点题外之事。我是怎么想起来，要涉足国际版权这一块领域的呢？说起来，连我自己都觉得有一点不可思议。在我的阅读经验里，汉语书写一直以来占据绝对的压倒性地位，倒不是我觉得国外的小说不好——相反，有那么多经典而恢宏的大作，在我的成长过程中无数次地震撼我。然而，我打心眼里喜欢的，还是中文字句中那种千回百转的曼妙语感。所以，尽管一直以来都有很多次机会进入国际版权领域，但都没有一部真的打动我的小说，让我迈出这一步，直到我遇见《Once》——我们把它翻译为《往事》。

我在除夕夜的时候读完了校样稿，窗外的鞭炮声仿佛呼应着故事里的轰隆隆的战火炮响——是的，作为畅销的青少年作家，莫里斯没有选择理所当然的青春成长、酸涩恋爱、友谊梦想，却选择了“二战”这个凝重而又严肃的主题。似乎按常理，这样的题材很难在读者群中得到广泛反响，但这本书在海外市场却取得了出人意料的巨大成功。

我不由得想起我之前出版的笛安的《西决》，当时这个关于家族三代人的伦理故事，本也被众人不看好，认为无法激发读者们，特别是年轻读者们的共鸣，然而，那一年，《西决》红遍了全中国。

如今的中国出版市场，有太多的出版人针对青少年市场，理所当然地自我推断，从而引进了大量充斥着奇幻爱情冒险疼痛成长等主题作品的青少年文学，当然，并不是这些书不好，而是，青少年们的阅读，不应该如此单调。而《往事》所流露的浓厚人文关怀和悲悯气息，在众多封面绚丽的著作里，显得罕见而又孤单，但我相信它。

《往事》（Once）的结构极其精妙，全文几乎是主角——小男孩菲力克斯的喃喃自语，他用一双纯真的眼睛看着眼前在炮火中分崩离析的世界，他的情绪在几亿人类面前是如此渺小，然而，作者却用生花妙笔，在方寸之间展开了一个纵横开阖的舞台世界，我们看着他在大时代悲惨的命运中浮沉不定，每遇险境都让人屏息，每一次脱险又不禁想让人为之振臂高呼。莫里斯独特的叙事手法在读者与故事之间创造出了一个双重镜像：我们一边和故事里的菲力克斯在看上去充满希望的世界里一起冒险，一边却能够清晰感知到现实的残酷无情，有一双叫做命运的大手，分分钟都能把这些小孤儿撕成碎片。

《澳大利亚人报》（The Australian）的资深书评人这样评价过：“莫里斯·葛雷兹曼掌握到了将现实变化为故事情节的精髓，让悲痛与笑声不再分离。”——多么难得的体验，悲痛与笑声，不再分离。这是这个故事最大的魔力了，因为它的每一段文字，都读起来太纯洁，太美好了，仿佛一枚让人都不敢用力抚摩的水晶羽毛，美得让人动容，让人落泪：菲力克斯对这个黑暗而血腥的世界，充满了最美好的期盼。

这个故事还有个魔力。当你读完全文，不但短时间内无法从中抽离，而且一定会意犹未尽地期盼故事不要结束而追问作者：“那后来呢？”

后来，自然还有后来的故事……

因为这个故事，其实是《Once》四部曲，它分别是《Once》、《Then》、《Now》还有《After》。《往事》、《彼时》、《此景》，《余声》。我想你一定会喜欢它们。