上篇 “美术”作为中国的世界史
1937年：“文献展”中的中国与世界
——兼论中国“美术”观念的历史嬗变
国事、家事、天下事
《良友》画刊与现代启蒙主义
把影像敞开成为“战场”
一一“《艰巨历程》全国摄影公开赛30周年学术展”感言
中篇 作为中国叙述的“台湾问题”
“台独”的历史根源：从“白团”到“台湾帮”
——作为中国叙述的“台湾问题”
互为镜像血肉相连
——郭力昕教授《纪录片的政治》序
下篇 新中国少数民族影像：历史与政治
新中国少数民族影像书写：历史与政治
——兼对“重写中国电影史”的回应
华语语系、华语电影与学术主体性：问题究竟在哪里?
——在“‘华语电影’研究与‘重写电影史’工作坊”的发言
附 录
青春断代史：从《人生》到《小时代》
《朗读者》与中国综艺节目的未来
跋

《错位--后冷战时代的中国叙述与视觉政治》收录了吕新雨教授近年来学术研究成果中的几篇重要论文，这些论文涉及影视理论、文化研究、传播政治经济学等领域，全书分上、中、下三个部分，分别以美术史、作为“台湾问题”的中国叙事、新中国少数民族影像等方面作为切入点，融合新闻学、传播政治经济学、文艺理论跨学科研究方法，对后冷战时代以来中国的叙述政治、社会文化进行了深刻反思。

《错位--后冷战时代的中国叙述与视觉政治》主要辑录了作者吕新雨的三篇长文，分上、中、下三部分，围绕艺术、政治和视觉三个主题，探讨后冷战时代的中国认同问题。
上篇以“‘美术’作为中国的世界史”为主题，回顾了作为“救亡”与“保守”双重奏的苏州30年代文献展，同时聚焦1937年世界博览会与中国“民族主义”的关系，详细描述了“中国”在世界博览会与美术馆中的“世界史”过程，并重新阐述了“赛会”与“美术”兴起之间的互动。
中篇主要通过《“台独”的历史根源：从“白团”到“台湾帮”——作为中国叙述的“台湾问题”》一文，对两岸关系问题的理解进行了厘清和推进。作者认为，今日台湾的政治图景固化在了“台独”或“独台”的困境或危机中，只有打破蓝绿共享的冷战意识形态，重建反帝之民主革命的台湾红色血脉，才有可能重建作为中国叙述的“台湾问题”。
下篇则借助《新中国少数民族影像书写：历史与政治——兼对“重写中国电影史”的回应》一文，探讨了“新中国少数民族影像历史与政治”这一主题。作者从中国的语境出发，对西方文化多元主义认同理论进行必要的回应，通过对少数民族影像概念建构的批评性回顾，指出了从“华语语系”到“华语电影”等海外中国电影研究范式所存在的问题：遮蔽和否定了新中国基于民族平等的政治理念而进行的丰富与复杂的影像实践。