青春期少男少女必读第一书，台湾“好书大家读”最佳读物奖，被瑞典JH PUBLISHERS引进出版。

《画框里的猫》由殷健灵所著，共收录了10篇雅致的短篇小说，它们或表现一种对自由的追求。

《画框里的猫》由殷健灵所著，《画框里的猫》共收录了10篇雅致的短篇小说，它们或表现一种对自由的追求，比如《画框里的猫》；或描述花季少男少女的单纯与迷惘，比如《花期》《初潮》；或描叙岁月流逝中人事的无常，比如《七年》；或讲述青春期对长辈的叛逆与冲突，比如《出逃》《回家的路》……作家以女性特有的那种纤细雅致的语言、敏锐细腻的观察以及宁静典雅的文风，道出了少男少女青春成长期的萌动与困惑、失落与欣喜。

画框里的猫

花 期

七 年

初 潮

出 逃

比乐与军刀

回家的路

世界美如斯

过街地道

天堂里，你的歌声会很美

三年前，我15岁。那年的冬天，我是在郁闷和别扭的情绪中度过的。

直至今日，一到冬天，我就会想起这件事。尽管我连罗玉子的长相都记不清了，但所有的场景都历历在目。这是一种无声的记忆，好像在看一部默片。

饭桌边只有我和母亲两个人。桌上摆着一盘红烧鲫鱼，鲫鱼的尾巴翘在盘子外面，好像依旧保持着它濒死前绝望挣扎的样子。母亲把一筷子鱼肉夹到我碗里，我皱着眉又将它夹了回去。我不喜欢吃鱼，母亲却总是强迫我吃，就像她常常让我穿我不爱穿的衣服一样。我低着头，但我的心却凝视着端坐在我面前的母亲。自从父母离婚后，我觉得母亲越来越不可理喻，这个只有两个人的家变得沉寂无声。

我听见母亲冷冷地说：“不吃也可以，有本事别的菜也别吃！”

“不吃就不吃！”我小声嘟哝道。

“好啊，你永远别吃我做的饭！”母亲“啪”地一放筷子，大声说。

“有什么了不起，饿死给你看！”我也没有示弱，站起来，转身跑了出去。

我没有马上跑出家门，而是在庭院里站了一会儿。我低垂着头，看着几株蔫了的花草，隐隐地希望母亲能追出来。但母亲并没有出来，追出来的是她的骂声。她骂什么话，我记不清了，只记得当时觉得心情很灰暗，真的有饿死给她看的决心。

其实，母亲的心情我是完全能理解的。人到中年，丈夫却跟别的年轻女人跑了。在母亲的这个年龄，无论是事业，还是别的，好像都到头了。她唯一的希望只有我，而我，却偏要和她作对。母亲43岁，她到现在只做了一份职业——在国家机关的人事科里当科员。她连科长都没有当到，但母亲很为自己的金饭碗自豪。在我的印象里，时间留给母亲的纪念，除了眼角的细纹和不再柔曼的腰以外，没有太多的痕迹。她可以好几年不买一件新衣服，不烫头，不化妆，她一直小心谨慎地维护着什么，最终却失去了她的丈夫。

P1-2

在我的印象中，近几年的儿童文学界，女性作家的创作是很有几分风采的。她们的加盟，使当下的儿童文学有了许多好看的文字。

我有一个想法，这个想法不一定确切，但我在心中坚信无疑：女性是天生的作家，尤其是天生的儿童文学作家。这个道理其实是非常简单的：文学需要一颗极为细腻的心，而女性的心灵恰恰要比男性的心灵天生来得细腻。

我曾在比较中国古代小说与日本古代小说的时候发表过一个颇有点荒唐的观点：中国的小说传统不太好，那是因为中国的小说是男人们写的，而日本的小说传统好，则是因为日本的小说是女人们写的。日本的长篇小说《源氏物语》就是女人写的。《源氏物语》是世界上最早的长篇小说。在那样早的时候，小说就已经写到了这样的情景：源氏公子在晚间去与一个女人幽会，早晨离开时，望着眼前的情景，不禁感叹道：“夜里看时，已经觉得寒酸，然而隐蔽之处尚多；今天早晨阳光之下一看，更觉得荒凉寂寞，教人好不伤心！”那时的小说就已经能区别出早晨与夜晚之风物在人感觉上的细微差异，这在同时代的小说中是极为罕见的，而这一日后小说经过若干年才达到的细微，完全是因为它出之于女性作家之手。日本小说在整整一个20世纪里那么深刻地影响了中国小说，也就是因为日本小说有一个好的小说传统，而这个小说传统竟然是女性创造的。

儿童文学又因它是为孩子所写的文学，因此我觉得它一开始就有一种母性的色彩。而母性是女性的天然特性——这一特性早在一个女性成为母亲时就已经蕴藏在肌体与血液中了。女性更擅长于关爱孩子，也更擅长于与孩子的心灵沟通。一个女性成为一个作家、一个儿童文学作家，似乎要比一个男性成为一个作家、一个儿童文学作家自然得多，也容易得多。

而殷健灵又显得格外的自然，也显得格外的轻松。

她在她的文字里，很本真地显示着一个女性所特有的心理、情感、气质以及言说这个世界的方式。她要算是女性作家中一个最见心性的作家了。她的世界很好地保持了一个女性世界的全部美妙的境界。她在一个四下里散发着男性气息的世界中，独自将自己拘囿在造物主所赐予的一方天地中。她不嫌弃这个天地，而是沉浸于其中，感到了一番温馨，一番柔和，一番悲情，一番甜蜜而苦涩的忧伤。

这个世界更是一个少女的世界。在她看来，这个世界是女性世界中一个最值得让人留恋的世界。她愿意一辈子活在这个世界中再也不肯长大。她人虽然离开了这个世界，但她的心可以自由地返回这个世界。这个世界的种种迷人之处，是那样不可拒绝地吸引着她，使她难以忘怀与脱离。在这个世界中所存有的许多美好的东西，在成年人的世界里已不再有了。这个世界是干净的，是女孩子式的干净。这里有许多天真的梦想，这些梦想具有童话色彩和诗的意境。也有烦恼，也有悲伤，但即使悲伤也笼罩在一种美感之中。她喜欢待在其中，在那里像一个逃学的孩子于大街上溜达一样，心中既有一种慌张，又有一种从心底深处涌出的快意——这个孩子看着街上的风景，忘记了一切，又会忽然地紧张起来，目光向四处眺望，并在天色渐晚时，在心中起来一种惶惑与忧伤。

这样的人，写起儿童文学作品来，基本上是一种顺流而下、天衣无缝的样子。

在她的小说中，我们觉察到了一种叫灵性的东西。  灵性就是一颗心能对事物有很敏捷的感应。这个世界一有风吹草动，那颗心就能马上有所觉察。在那些没有灵性的人眼里，这个世界是一个看似只有大波大澜、大红大绿的世界。这个世界很庞大，很粗糙，也很简单。这些人对这个世界的享受是微不足道的，对这个世界的解释就那几点干巴的教条。而在那些具有灵性的人眼中，这个世界却博大无穷、奇妙无比，对它的解释是永远无法穷尽的。他们无时无刻不在或心惊肉跳或心波荡漾或神情迷醉地感应着这个世界的永不重复的变化和那些难以言说的奥妙。世界是一本神秘的大书，这本书没有第一页也没有最后一页——页数如沙——沙之书。这本书躺在一派苍茫之中，似乎永远也不能翻开。具有灵性的心灵却能如柔和的春风将它哗啦哗啦地翻动，或一口气翻过去数张，或停留在其中一页上流连忘返。此刻，这颗心灵是恬静的。它可以在澄净的天色中，细细领会那书中的文字所蕴藏的精神。比起那些喜欢大弧度的动作的一般心灵来，这颗心灵可能更喜欢那些细微的——细微到几乎看不出的动作。它觉得这些动作反而有着更多的意味。它甚至会因为这些细微的动作而忧伤而激动而生出许多情趣。这颗心灵在面对这个世界时，没有笨拙，而只有轻盈与飘逸。

灵性还表现在对语言的心领神会与驾轻就熟的把握上。感应世界是一回事，表述世界又是一回事。语言是一匹无缰之马，是远离我们而在的。我们无从把握，即使摔得鼻青脸肿最终勉强爬到了它的背上，我们也未必就能让它顺着我们的思路去驰骋，去溜达。因为这匹马必须等到一个具有灵性的人来驾驭。马与人有一种感应，它知道自己的主人是谁。到了高的境界，语言就变成了一条河。这条河没有障碍，一河清亮的河水，终日流淌。这条河是没有尽头的，有宽有窄，还有优美的河湾。而语言之流，汩汩流淌，遇圆则圆，遇方则方，这里只有随意、自然和没有惊乍的一往无前。

灵性肯定会使人感到可亲，这犹如生活中的人喜欢与那些动作灵活、善解人意的人相处一样。我想，殷健灵的小说是不拒绝读者的——它对读者具有一种亲和力。读者愿意在这样灵动的文字中非常安心地与作者一起游历世界，游历人生。

殷健灵的作品几乎全部是写少年的心理世界的，而其中少女的心理世界又几乎占去了全部。

十多年前的中国少年小说，因主要出自男性作家之手，因此这些小说大多不具有心理色彩。而当下，由于一群女作家开始显出她们的才华、旺盛的创作能力与特有的写作耐心，从而使中国的少年小说获得了从未有过的如此浓重的心理色彩。中国儿童文学因有她们而在整体上改变了面貌。这其中，殷健灵又似乎格外迷恋于将文字交给心理世界。

她从不去关心与心灵无关的东西，目光总是收回来，专注于自己的内心。她的作品给了我们一个感觉，那里头的女孩，喜欢安静，喜欢月光，喜欢精灵，喜欢远处的白云，喜欢一间小小的屋子。女孩在人群中行走着，但不肯化在人群里，她可以与男孩也可以与女孩做各种各样的游戏，但她的心始终惦记着一个连她自己也无法说得清的远方。许多时候，这个女孩都在独自做着一件事情。这种时候，她更清晰地听到了自己的心声——纯净的心声。其问，会有一丝不知来自何方的惆帐与忧伤。她敏感得像一头还未长大的黄麂，很容易不安，很容易受到惊吓，很容易以为自己受到了伤害——其实未必就真的受到了伤害。她有时会稍稍在心中夸大自己的悲伤，觉得自己是这个世界上的一个不幸的小姑娘。小姑娘在长大，身体与心理都在发生着让她又惊又喜的变化。她的心灵开始变得细腻，变得脆弱。她知道了许多人间的秘密，也有了自己必须要以生命加以保卫的只属于自己的秘密。

少女的心灵世界是诗化的，是这个世界上最值得人去呵护的世界。

殷健灵写小说，其长处显然不在情节的设计方面，而在情调的酿造方面。

总说小说抓人是因为情节的作用，其实情调比情节更能抓人。并且，我认为，情调是一种比情节更高级的东西。情调需有文化的积淀，是人有了一定的生活境界与人生境界之后才会有的一种东西。它的产生是自然而然的事情，并不是有意为之的产物。

情调到底是什么？

情调是一种说不清楚的东西。它存在于作品之中，分明飘散在作品的字里行间，却又是无形的。若与主题联系起来看，它是那样一种主题：非功利性的，非实在性的，而是精神性的，恒常性的，有点浪漫主义的味道。若与语言联系起来看，它是那样一种语言：脱尽了世俗的色彩，与口语分离而成为一种纯粹的书面语，具有散文与诗的特色。若与情感联系起来看，它是那样一种情感：柔和的，忧伤的，纯洁的。

情调具有审美价值，是不言而喻的——不仅仅具有审美价值，这种小说对高雅的生活趣味的培养，也会悄悄发生作用。

如果谈论成长文学，我以为，在当下的作品中，殷健灵的作品是最应该得到关注的。她一直在苦苦地寻找成长的奥义。在各式人等中，她的少女形象，是我们不可忽略的。

北京大学中文系教授、儿童文学作家——曹文轩

健灵很像一只鸟，她在文学的林子里飞得很灵巧、有力，她的文学是真实、诚恳、干净的。她不是一个喜欢立在枝头叽叽喳喳庆功的乌，她喜欢飞翔，喜欢衔来一只又一只新果子。

上海师范大学教授、儿童文学作家——梅子涵