罗兰·德·康代编著的《世界音乐通史(上下)》显然是一本高手讲述音乐的文字，是作者在音乐声中写下的侧重欧洲音乐的世界音乐通史。作者的骨子里浸透着音乐，那曾经环绕在歌剧院、音乐厅或贵族卧室客厅里的乐声，带着朝气，在字与字之间、行与行之间或舒缓或激越地回荡着。从中我们可以感受到，人类最美好的声音，伴随着作者娓娓讲述、激情辩论、大声批评，从历史深处逶迤而来。作为20世纪退隐的法国贵族，作者趣味旷达，知识和笔力超凡脱俗，他崇尚理想、高雅的生活，追求不凡的精神品质，在这部皇皇巨著中，体现得淋漓尽致。全书翻译传情达意，译笔简洁流畅，译者高明地将那些“弦外之音、象外之象、景外之景”等某种神妙莫测的东西，凝聚在音乐与文字的汇聚之地，让我们可以在从容阅读的过程中，仿若栖息在乐声飘扬的时空里。

罗兰·德·康代编著的《世界音乐通史(上下)》是法国著名出版机构塞伊(Seuil)出版的一部音乐史巨著。作者徜徉在人类文明的发展进程中，以历史的视野、凝练的笔法，分析并描述了从史前至当代社会的音乐文明。

这是讲述音乐的文字，是作者在音乐声中写下的侧重欧洲音乐的世界音乐通史。作者的骨子里浸透着音乐，那曾经环绕在歌剧院、音乐厅或贵族卧室客厅里的乐声，带着朝气，在字与字之间、行与行之间或舒缓或激越地回荡着。从中我们可以感受到人类最美好的声音，伴随着作者的娓娓讲述、激情辩论、大声批评，从历史深处逶迤而来。作为20世纪退隐的法国贵族，作者趣味旷达，知识和笔力超凡脱俗，他崇尚理想、高雅的生活，追求不凡的精神品质，在这部皇皇巨著中，体现得淋漓尽致。

《世界音乐通史(上下)》翻译传情达意，译笔简洁流畅，译者高明地将那些“弦外之音、象外之象、景外之景”等某种神妙莫测的东西，凝聚在音乐与文字的汇聚之地，让我们可以在从容阅读的过程中，仿若栖息在乐声飘扬的时空里。

前言 1

译者序 3

绪言 ?1

 对音乐定义的困惑 2

 音乐的社会功能及对音乐的认识 6

 古代 6

 听觉能力下降 7

 功能音乐 8

 专业化：公众 9

 消费音乐 10

 传递音乐的手段：作品及记谱 12

 西方记谱 14

 音乐的类型 16

 集体行为 16

 个人行为 20

 音乐种类的划分 22

 音乐史及音乐学 25

第一章?史前和古代时期

 ——一百个世纪的音乐文明史 29

 追根溯源 30

 旧石器时代 30

 新石器时代 33

 最初的音乐文明 35

 印度 35

 美索不达米亚 36

 中国 40

 埃及 40

 希伯来人 45

 希腊—拉丁音乐文明 50

 抒情史诗 51

 古典音乐理论 53

 古希腊音乐传统的衰退 57

 音乐史料 58

 对复调音乐的猜测 60

 罗马 62

 乐器注释 65

 早期的音乐理论 68

 大完全体系 68

 类型 70

 调式 71

 音体系 74

 节奏 75

 记谱 76

 乐器对照表 78

第二章?世界音乐 ?83

 中国音乐 90

 中国文化影响下的音乐文明 97

 日本 97

 越南 102

 印度音乐 105

 东南亚音乐 115

 音阶 115

 乐器 119

 乐队 121

 伊斯兰民族音乐及古希腊遗产 124

 音乐理论 128

 乐器 131

 黑非洲的音乐 134

 复调对位 138

 乐器 139

 西方音乐的独特性及霸权趋势 144

 西方音阶 146

第三章?古代遗产和基督教圣咏

 ——第一次文化复兴 151

 音乐体系及古代遗产 164

 素歌的调式和记谱 167

 调式 167

 记谱法 173

 索莱姆教团及解读 179

 礼拜仪式圣咏及其形式 182

 弥撒曲 183

 源于诗篇的扩展形式 183

 诗体形式的乐曲形式 185

 源于附加段乐曲形式 186

 世俗音乐 187

 中世纪的乐器 190

 管风琴 190

 竖琴、里拉、索尔特里琴 193

 鲁特琴、吉他、古提琴 195

 吹管乐器 197

 打击乐器 198

第七章?古典音乐和启蒙时期 499

 巴赫——伟大的见证人 503

 一个新时代 519

 听众 520

 职业 521

 从维瓦尔第到贝多芬时期的器乐音乐形式 523

 协奏曲 523

 奏鸣曲 530

 羽管键琴 533

 钢琴 539

 交响曲 542

 和声的普遍性 546

 拉莫的理论 547

 从斯卡拉蒂到莫扎特时期的歌剧 549

 意大利歌剧 555

 法国歌剧 557

 喜歌剧之争 561

 法国喜歌剧 565

 格鲁克 566

 莫扎特的歌剧 571

 从巴赫到莫扎特时期的宗教音乐 576

 维瓦尔第 576

 巴赫 577

 亨德尔 578

 莫扎特 583

 海顿 585

 古典音乐三杰：海顿、莫扎特和贝多芬 588

 海顿 588

 莫扎特 592

 贝多芬，最后一位古典音乐大师 600

 音乐与革命 604

 世界音乐通史（下册）目录

第一章?浪漫主义及其遗产 ?1

 浪漫主义的多副面孔 2

 音乐与社会 7

 1830年 8

 浪漫主义音乐大师 11

 贝多芬Ⅱ 11

 帕格尼尼 22

 韦伯 24

 舒伯特 26

 柏辽兹 32

 门德尔松 36

 舒曼 39

 肖邦 45

 李斯特 50

 瓦格纳 56

 19世纪的音乐剧 60

 瓦格纳Ⅱ 60

 意大利歌剧 68

 罗西尼 76

 多尼采蒂、贝里尼 81

 威尔第 82

 普契尼 87

 法国歌剧 91

 柏辽兹 94

 古诺 96

 奥芬巴赫 98

 比才 101

 俄罗斯歌剧 102

 捷克歌剧 109

 浪漫主义遗产和民族乐派 112

 意大利与德国 113

 勃拉姆斯 114

 布鲁克纳 119

 马勒 124

 法国乐派 130

 弗兰克 131

 圣乐学院 133

 夏布里埃 135

 福莱 138

 英国乐派 140

 西班牙乐派 141

 俄国乐派、

 “强力五人集团” 143

 柴可夫斯基 147

 捷克乐派 149

 斯堪的纳维亚乐派 152

 浪漫主义时代的小结 154

 轻音乐 156

 音乐学与音乐批评 157

 留声机 158

第二章?变化的世纪， 163 或对体系的全面质疑

 20世纪的曙光 164

 20世纪音乐的独特性 169

 质疑与多样性 169

 不协和音的解放 171

 与听众的关系 176

 主要潮流 179

 德彪西 179

 德彪西与拉威尔 190

 拉威尔 193

 勋伯格 202

 贝尔格 209

 韦伯恩 211

 斯特拉文斯基 217

 主流的边缘 228

 法国派 228

 萨蒂 230

 德国 233

 民族潮流 238

 西班牙 238

 捷克斯洛伐克 244

 其他民族乐派 245

 美洲 247

 傲慢与秩序的回归 251

 1918—1940年 251

 科克多 253

 六人团 256

 兴德米特 267

 普罗科菲耶夫 268

 其他经典音乐家 272

 音乐内心的探索 274

 德彪西的遗产 274

 斯克里亚宾 275

 巴托克 276

 瓦雷兹 285

 若利韦 289

 青年法兰西小组 293

 梅西昂 294

 序列音乐的复生：从奴役到自由 304

 新潮流 304

 布列兹 308

 走出死胡同 310

 达拉皮科拉 314

 20世纪的歌剧 316

 《佩列阿斯与梅丽桑德》 317

 亚纳切克 320

 施特劳斯 321

 贝尔格 322

 勋伯格Ⅱ 324

 达拉皮科拉Ⅱ 326

 拉威尔Ⅱ 328

 法雅、巴托克 329

 斯特拉文斯基、

 普罗科菲耶夫 330

 法国人 330

 奥尔夫 332

 韦尔 333

 梅诺蒂 335

 布里顿 335

 新歌剧 341

 新音乐的趋向：曙光还是黄昏？ 344

 音乐产业的抵制 345

 音乐机构的抵制 346

 集权主义 346

 介入音乐 348

 电声音乐 350

 音乐与偶然 354

 希纳基斯 355

 开放形式 357

 矫饰主义和招摇撞骗 359

 记谱法 363

 前景展望 365

 听之愉悦 366

 音乐与社会 372

 爵士乐 372

 消费音乐 373

 听众、社会 375

 未来 375

附录 381