《邓乔彬学术文集》为邓乔彬教授30多年从事古代文学与艺术研究成果的结集。本丛书按内容及篇幅分为12卷。丛书运用综合性的研究方法，尤重文化学、文艺学与文献学的三者结合，研究了诗学、词学、画学、学者研究及其他。所收的12种著作中，有7种获政府奖或学会奖，其中《中国绘画思想史》于2002年获第13届中国图书奖。学术领域广，研究有深度，是该方面领域的权威。本书为第五卷《唐宋词艺术发展史（下）》，共分四章，内容包括：南渡词及其因革变化；辛弃疾及辛派词；风雅词派及其艺术独创；宋季风雅词的艺术总结与辛派嗣响。

邓乔彬编著的这本《唐宋词艺术发展史（下）》收录《唐宋词艺术发展史》的后面部分。

第一章，南渡词及其因革变化。

靖康事变促使了南渡词之变，多表现真情，感慨悲凉。待到绍兴和议签订，高宗“中兴”局面形成，则有“复雅”之倡，供奉之作亦见。南渡名臣李纲、赵鼎等人所作。是“变风之时，小雅之才”的体现，向子趣“步趋苏堂”，张元斡从妩秀变为悲愤。朱敦儒为“三变”之一，其词本多尘外之想，风格清隽谐婉，南渡后忧时念乱而见悲凉壮慨，后期入以道释思想，多有名理禅机。此期最为当行本色的词人是李清照，她在南渡后虽未必全遵循自己的论词标准，但仍属词之正宗，以妍婉隽雅见长，既是闺阁中苏辛，具有“丈夫气”，又能独辟门径，成卓然名家。其他南渡词人尚有苏庠、周紫芝、陈与义、吕本中、徐俯、洪皓、蔡伸、李弥逊、王以宁等人。高宗、孝宗之交多颂谀词与大曲，南渡后期有范成大、杨万里等的诗人之词，朱淑贞则是优秀的女词人。

第二章，辛弃疾及辛派词。

陆游与张孝祥是稼轩风的前奏，前者兼有雅致与冶艳，呈半苏半秦的特点，根源于他的诗化与“诗余”观，又因多隐逸之作，人以之有道家风味；后者追踪苏轼，词多诗人句法，既骏发踔厉，又潇洒出尘。辛弃疾是出将人相的人物，以词为“陶写之具”，所作抚时感事，别立一宗，人以经子百家，体现了文化集成，因综融南北、兼具情志，成为了两宋最伟大的词人。稼轩以文为词，发不平之鸣，似韩愈的“气盛言宜”，有雄深雅健之概；又抒忧娱悲、解嘲谐谑。立屈骚之旨，承“美人香草”传统，分有以物比人、以古比今、以仙比俗、以男女比君臣之词，兼有慷慨纵横与温婉悲凉风格，具多样风貌。陈亮与刘过是稼轩之羽翼，陈亮词感慨淋漓，有纵横家之风，又因比兴而见幽秀疏宕之风；刘过词多壮语，兼有狂逸与俊致，得稼轩之豪放，而未得其宛转。后期辛派有戴复古和刘克庄，后者“拳拳君国，志在有为”，词旨正而有感情，善作比兴寄托。

第三章，风雅词派及其艺术独创。

风雅词派形成文化基础是：江浙地区的“民物康阜”，士人追求寄兴适情，才子崇尚晋人风雅，因地狭人稠，为官不易，造成了江湖文化，以隐逸或游谒为生存方式。此派以姜夔的创作成就最高，姜夔尚雅乐而反胡乐，明俗乐而求之雅，自作先词后曲。回归于“声依永”原则，坚持主体抒情，改变了以词就曲的定法，其词“清空”、“骚雅”，前者得益于晚唐诗的风神与江西派的瘦硬，因于其为人的襟怀洒落，故所作不涉嫣媚，境象空疏、遗貌得神；后者深得比兴之义，温柔敦厚，怨悱不乱。史达祖之词妥贴轻圆、辞情俱到，兼有瑰奇警迈与沉痛悲凉的风格。被喻为“七宝楼台”的吴文英词，貌雕绩满眼而潜气内转、运意深远，绵密曲折而善作“空际转身”，多使事运典、隽句艳字，风格芬菲铿丽，善营仙思鬼境，被拟为词中的玉溪、长吉。其他可列入风雅派的词人还有赵长卿、张铉、高观国与卢祖皋等人。

第四章，宋季风雅词的艺术总结与辛派嗣响。

宋末词具有鲜明的地域文化色彩，浙江词人群是风雅派的继续，以杨瓒《作词五要》、沈义父《乐府指迷》、张炎《词源》为代表，体现了系统的创作理论。周密是沟通此派前后期词人的领袖，宋亡前之词尽洗靡曼而独标清丽，宋亡后寄托遥深、比兴精切，因与众多词人深有切剧，故亦杂众长。咏物词家王沂孙所作多有身世之感、君国之忧，因借物言志，虽气清而妍和，却言近指远、赋情独深。张炎为白石后劲，词史上并称姜张，所作清远蕴藉、凄怆缠绵，兼有清丽圆转与清超壮阔之长，却稍逊沉厚。三大家之外，陈允平取法清真，所作清丽芊绵，余如李彭老、张枢、杨缵、施岳、仇远、唐珏，也有佳作。另外一群是被视作稼轩后劲的江谣词派，其中刘辰翁词满心而发，以中锋达意，又不乏轻灵婉丽。民族英雄文天祥所作风骨甚高而语极苍秀，其他江西词人因受理学家影响。多有根于血性之词。宋季入元的词人中，蒋捷是难以归人流派的独行者，其词不乏托兴遥深之作，语多创获而兼有众长，是词中的诚斋体，又具有元曲风味。

《唐宋词艺术发展史（下）》后附有第四、五卷主要参考文献。

第一章 南渡词及其因革变化

 第一节 南渡词之变

 第二节 南渡名臣与张元斡

 第三节 “三变”之一朱敦儒

 第四节 当行本色的李清照

 第五节 其他南渡词人

 第六节 高、孝之交词坛

第二章 辛弃疾及辛派词

 第一节 陆游：半苏半秦与道家风味

 第二节 张孝祥与稼轩风前奏

 第三节 文化集成与稼轩词

 第四节 以文为词与韩愈之喻

 第五节 屈骚之旨与比兴寄托

 第六节 主体风格与多样风貌

 第七节 陈亮、刘过及前期辛派词

 第八节 刘克庄与后期辛派词

第三章 风雅词派及其艺术独创

 第一节 风雅词派形成的文化基础

 第二节 姜夔的音乐思想与创调原则

 第三节 姜夔词的清空

 第四节 姜夔词的骚雅

 第五节 史达祖：分镳清真平睨方回

 第六节 七宝楼台炫人眼目：一论吴文英

 第七节 芬菲铿丽玉溪长吉：二论吴文英

 第八节 其他风雅派词人

第四章 宋季风雅词的艺术总结与辛派嗣响

 第一节 浙江词人群的艺术创作论

 第二节 宋季风雅派领袖周密

 第三节 咏物词家王沂孙

 第四节 白石后劲张炎

 第五节 西湖吟社成员之词

 第六节 稼轩后劲江西派

 第七节 兼有众长的蒋捷

主要参考文献

后记