“就在这条街上，阿尔弗雷德·华莱士买下了人鱼，人鱼不久生下了海鳞女。鳞女又与海洲化结了婚，然后生了孩子。那个孩子是男的还是女的？又和谁结婚了？生下几个小孩？留下多少像你这样的子孙？”

“我还有兄弟姐妹吗？”密问道。

“他们即使是人鱼的子孙：肯定也都过着普通人的生活，在这条街的某个地方……也可能在海里。”羽陆说。

密仰望天空，从高楼的缝隙间望去，暗夜里没有星光。

本书一反清新明快的风格，从2015年的太平洋生物考察船追溯到19世纪的香港一隅，以流传已久的“人鱼”传说为核心，以大胆绮丽的想象与悬念迭生的情节，将光怪陆离的神秘传奇恢弘铺展。

19世纪末，香港。相传生物学家华莱士发现了一条怀孕的雌人鱼，对其进行研究。好友之子海洲化却爱上了人鱼之女，与她缔结连理。1913年，华莱士留下一部名叫《香港人鱼录》的奇书后与世长辞，人鱼的传说失落在历史的尘埃里。

一百年之后，一艘科学考察船正航行于茫茫太平洋，一条传说中的人鱼模样的东西围绕考察船久久徘徊。未久，一个叫海原密的年轻男子遭遇海难，沉入海底三个月竟然平安生还……人鱼传说缓缓铺展，一扇通往另一个神秘世界的门由此打开……

序章　片鳞

第一章　海人

第二章　眷属

第三章　鳞女

终章 人鱼

后记

序章　片鳞

（19世纪香港）

英国生物学家达尔文（1809—1882），是伟大的《物种起源》一书的作者，是提出进化论的旷世奇才。乘坐菲茨·路易船长率领的海军勘探船小猎犬号作环球航行时，他才三十一岁。正是这次航行，使达尔文萌发了进化论的构想。

然而，《物种起源》并非进化论的开端。

法国的拉马克（1744—1829）就曾深刻地影响了达尔文，达尔文的祖父埃拉斯穆斯也可算是进化论的先驱人物，他比拉马克更早地出版了有关进化论的书籍。然而，当时势力庞大的基督教信奉生命是由上帝创造的，并将之作为永恒的真理。由于与这种世界观正面对立，等待着当时的进化论者的，是极其残酷的命运——

拉马克矢志坚持自己的主张，在激烈的批判中双目失明，穷困潦倒，晚年靠两个女儿资助为生；

伦敦大学的罗伯特·格兰特教授只因公开支持拉马克，被逐出大学，于贫困中辞世；

罗伯特·钱伯斯于1844年匿名出版《遗迹》一书拥护进化论，伦敦市民没有宽容地放过他；

即使是达尔文的祖父埃拉斯穆斯，也被视为思想危险人物，他的子孙将他的著作束之高阁……

乘小猎犬号航海以后，进化论思想在达尔文脑海中日趋完善。

1844年，他完成了《物种起源》的草稿，1854年开始执笔正文。这一切都在秘密中进行，因为在他心中，还没有将学说公开发表的勇气。正如达尔文在给友人的信中所写的那样，公布进化论学说就“好比自杀”。

是一件事情的发生使他不得不决定出版《物种起源》。

1858年6月，一篇论文从遥远的南方岛屿寄到了达尔文手上。

论文题为《论变种无限地偏离原型的倾向》，作者是阿尔弗雷德·R·华莱士（1823—1913）。他当时正在马来群岛进行生物学以及动物地理学的研究。浏览论文后，达尔文非常惊愕并陷入了恐慌之中——这篇论文与他自己秘密撰写的论文竟有着惊人的相似！当然，华莱士不可能知道达尔文正悄悄进行着进化论的写作。

看到华莱士的论文这一偶然事件改变了达尔文的命运，他马上中断写作，匆忙将自己的论文加入华莱士的论文，并以联名方式在伦敦的林奈学会发表。然后于翌年，等不及《物种起源》最后完成，就将其发表了。

达尔文曾将公布进化论视为自杀一般的行为，促使他下决心采取上述行动的原因，只是他不想这一有历史意义的重大发现被华莱士夺走罢了。在这一点上，达尔文也未能摆脱科学家的俗套。

最终，达尔文成为历史的宠儿。尽管华莱士比达尔文先完成论文，历史却将他的名字隐藏在了达尔文和《物种起源》荣光的阴影之下。

如果华莱士没有将论文寄给达尔文，也许历史将被大大改写。至少，《物种起源》将不再是达尔文独自的理论，而会变成证明华莱士理论的说明书。做了历史性重大发现的这一荣誉，将被安在华莱士头上，达尔文则不得不屈居于华氏赞同者的地位。

错失了重要机会的华莱士本人，对于与达尔文的“合作”论文、以及其后《物种起源》的出版，倒是采取了善意的立场。他把二人共同发现的自然选择带来物种进化的理论，老老实实地归功于达尔文，甚至连“达尔文主义”的名称也一并赠与。

抛开凡人的虚荣心不论，作为凭借发明或发现扬名于世的科学家，这种态度更是匪夷所思。不仅如此，这个阿尔弗雷德·华莱士本身，就是个谜团重重的人物。  华莱士，英国生物学家、进化论者，生于曼墨斯夏。年轻时曾从事土地测量与建筑业，成为教员后，与昆虫学家贝茨相识，跟从后者到亚马逊流域采集生物。后来，他又到马鲁古群岛旅行，进行生物学以及动物地理学的研究。也正是在这个时候，华莱士撰写了那篇《论变种无限地偏离原型的倾向》。

步入晚年后，不知何故，华莱士竟醉心于灵魂术和超能力的研究，大约从那时起，他被学会封杀，关于他的记录也变得极少。

《香港人鱼录》是一部据传为华莱士遗作的奇书。其中竟详细记录了华莱士在香港遇到所谓人鱼的故事。

彼时的伦敦市民拿到这本奇书时是何种表情？这一幕其实不难想象——虽遭世人冷遇，可华莱士毕竟是一位出类拔萃的学者，而他在漫长的沉默后所发表的东西竟然是“人鱼”！书中甚至登出了人鱼的照片，不过，看上去与当时流行的独角兽、半人马等虚构生物的合成照片没什么区别。自然，此书被视为发疯之作，其荒诞无稽令人无不失笑。

如果翻阅人名辞典，“阿尔弗雷德·R·华莱士”很容易查到。但是，你却很难发现有关《香港人鱼录》的记述。

下面是《香港人鱼录》的概要：

1884年，当地的渔夫捕获了一条人鱼，将其高价卖给了某杂技团。

不久，人鱼的传说在香港流传，并传入华莱士耳中。

该杂技团原本有名为“水中人鱼舞蹈”的节目，就是在玻璃鱼缸中，少女们下半身缠绕人鱼似的鱼尾，用贝壳遮住鼓起的乳房，表演老套的杂技。华莱士也懂得那一套，所以当他的朋友、实业家海洲全邀请他去观赏时，他丝毫提不起兴趣。后来他到底经不住友人的热情邀请，半信半疑地来到了杂技团的小帐篷里。

人鱼的舞蹈果然不出华莱士所料。

“本来就是这样的东西嘛”，他劝慰洲全。

但血气方刚的洲全不能接受，他痛斥守在出口的看门人：“把钱还给我！”。

看门人嗤之以鼻：“花这么少的门票钱，哪有能看到真人鱼的道理？”接着，他又向华莱士二人耳语道：“‘真东西’特别危险。在后面的大木桶里严密看管着呢。你们要是想看的话，我领你们去看怎么样？”

惯用伎俩！纯粹是为了从客人那里骗取高额的参观费。对此，华莱士一眼就能看出——过去，他就曾如此这般地被骗去看所谓的“蛇女”。

当时他还只是一个少年，与父母一起逗留在香港。父亲常带他去杂技团的帐篷看表演，那里有画着半裸蛇女的妖艳招牌。那招牌令华莱士心生恐怖，却又无法挣脱诱惑。每次，父亲带着他经过招牌时总是过而不入，而华莱士也没有勇气指着裸女的招牌央求父亲去看。

终于有一天，他一个人来到了杂技团。

招牌上说，蛇女是蛇与人交配所生，被发现于四川省的竹林中。但实际上，那只是个没有了两只胳膊和一条腿的全裸少女，全身被潦草地画上鳞片，在席子上来回翻滚，做出极为低劣的“表演”。而且，少女并非天生畸形。华莱士记得那个少女曾出现在其他的表演中，演的是走钢丝之类。大概是因为她从钢丝上掉下来，不能再派上用场了，于是被砍掉胳膊和一条腿，被迫转行成为蛇女的吧。这种令人作呕的事情在九龙一带的杂技帐篷里，其实是家常便饭。

P1-5

第一次见到原米米组合的石井先生，是在雪中。

我正在拍摄电影《情书》，石井冒着小樽的大雪，前来探班。

“拍电影真辛苦啊。”

说完社交辞令，石井马上进入正题。

“下次，我想拍个‘人鱼’的电影。”

“人鱼？”

顺便说一句，石井的前一部作品是“水怪”。

“石井，你还真喜欢这种题材。”

“岩井，你能帮下忙吗？”

“啊？”

这个工作委托来得着急而迅速。

当时我完全沉浸在《情书》的世界里，对他说的“人鱼”，大脑中还一片空白。

向旁边斜眼一看，在零下的气温中，石井身穿厚重的大衣，露出孩子般的眼神，已经在幻想蓝色的大海和人鱼的世界了。

那年夏天，我和石井去了澳大利亚的海。

石井等不及故事完成，已经开始了开场的鲸鱼摄影工作。只能坐五六个人的小船上，除了我们，还有两个澳大利亚摄影师、一个场记。当时波涛汹涌，停在海上的船缓慢地却是大幅地摇摆着，让人很难受。酸东西从我的胃里一个劲儿往上涌，感觉糟透了。

石井满不在乎地站在船边，继续寻找鲸鱼。

“石井，你不晕船吗？”

“嗯，我是在海上长大的。”

过了一会儿，石井哼着akuri乐队的配乐，甚至唱起歌来。不久，像是受到歌声的吸引，鲸鱼巨大的脊背出现在波浪间。摄影师轻而易举地背起装有三十五毫米相机的巨大的水中装备，跳进海里。我生平第一次看见天然的鲸鱼，连晕船也忘了，只顾一个劲地喊：

“啊——啊——啊——”

看到真正的鲸鱼都能如此兴奋，那么如果有人碰见人鱼，他又会变得怎样呢？

一瞬间，我好像窥视到了这个人鱼物语的核心。

但人鱼绝不是轻松的题材。

人鱼是什么？我开始将写作方向不断偏向于科学。石井特意前往小樽，本是希望我能给人鱼故事加入《情书》的情感，但他打错了算盘。

“请写成人鱼和人类的爱情故事。”

石井几次这么说，但我怎么也做不到。在我心中，还一直没有抓住人鱼的实质。石井耐心地等我的书写出来，但我本来是干导演的，他对这样死脑筋的写手怀抱希望，对于他，作为导演的我发自内心地同情。如果这是我自己导演的作品，我可怎么办呢？

答案并不难。换个编剧就行了。这对双方都好。

身为导演的我，决定果断地撤换身为编剧的我。

“不过，岩井的人鱼物语，就这样只当成小说写，怎么样？”

我主动提出撤换时，石井这么对我说。

这一句话，成为这本书出版的开端。

其后也没能一帆风顺。我已经投身于《燕尾蝶》的准备工作，什么时候写这本小说也成了问题。小说由角川书店出版，定于配合《akuri》的发表而发售。那时，我的《燕尾蝶》应该还未拍摄完毕。

到底何时来写？

我记得，当时几乎麻痹了的大脑想这件事时，就像想别人的事。即使在偶尔休息时面对打字机，这么庞大的故事也不可能想出头绪。

“……对不起。写不出来。

我被挫折感打败了，给出版社打电话道歉。

“是吗，那就随您的情况写吧。什么时候写好了，再给我打电话。”

负责此事的肋爽朗地说完，挂断了电话。可是，这意味着已决定发售的书必须无限延期。她的压力会很大。肋虽然爽朗地挂断了电话，但想到她其后要面对的麻烦，我的心里很不好受。

“我会写的……在什么时候。”

我在心里暗暗发誓，等待着时机成熟的那一天。

终于，其他工作都告一段落，真正坐到书桌前是在今年（一九九七年）一月了。还有池谷编辑新加入进来，和肋一起，为考证、确认书中内容而奔走。

当一切都结束了，环顾四周，电影也上演了，项目也收工了，甚至连米米组合也解散了。

石井读完我写成的稿子，打来祝贺的电话。接完他的电话，“一项漫长的工作终于结束了”，这种真实感涌上心头。

这个故事，在阿拉斯加迎来高潮。

这并非有意，不过回首往事，当初听石井说起“人鱼”这个词时，是在冰雪之中。这可能无意识中留在我的印象里了。

科普作家金子隆一曾给予我考证指导；水产厅水产工学研究所的赤松友成，给了我很多好建议；肋和池谷，一直陪我做这怎么也做不完的暑假作业；还有最值得一提的石井，他给了我写作这个故事的契机，和“人鱼”的灵感。对他们在百忙之中给我的帮助，我表示深挚的感谢。