幽默与三国，似乎没什么关系；游戏与三国，也搭不到什么边。但周锐的《幽默三国》就是用幽默的笔触，以游戏的笔法改写了著名的三国故事。

周锐似乎掌握了一条通向童心的神奇之径，他看似轻巧地把名著人物卡通化、幽默化，但又保留了人物的性格特征。原本我们熟知的三国人物是草莽英雄式的，他们性格鲜明，行事风格与人物个性相互呼应。周锐以一种游戏的口吻叙述他们的生活，将三国故事融入幽默的情境之中。

本书在题材的选取上，周锐不再局限于一般儿童文学的中规中矩，不再一味美化生活。他将三国人物置于原生汁的社会生活之中，那里有争名夺利，有夫妻吵架，甚至还有“三陪”现象，内容涉及社会办学、宠物饲养、知识产权保护、生物基因培植、美容时装、伪劣产品等多个层次。周锐的视野极为宽广，他笔下的三国人物遭遇的事就像是现代人的平常生活一样丰富多彩，相信孩子也能认可这种亲切的人物环境进而认同新式的幽默三国人物。

周锐的三国，是游戏的三国，更是幽默的三国，它是写给孩子看的三国。

街头雕塑失踪记

种在屋里的树

愚人曹丕

职业挨打人

慈善头发

鲁肃的厚脸皮

乌鸦和稻草人

搞笑留言簿

点击星星痣

塑像馆里的真人和假人

偷看日记

给你换换血

千里监视镜

同心魔结

驱虫术

谁能当上超级门卫

卖伞和卖雨

反小偷地图

红白巫毒娃娃

垃圾送给邻空间

回放慢动作

怎样对付医闹

骨碌魔法

魔法艺术家和清洁宫大妈

后记

我与作家的心灵之约

大手牵小手

曹彰把他的“高尚风格”搬到了学校里。

按照老师规定：学生背书，背错几个字就打几下手心。

今天老师掂着他的戒尺对学生们说：“谁先上来背？谁第一个背书可以享受优惠，少打一下。”

大家你看看我，我看看你，没人贪图优惠。

“我先来！”

平时最怕背书的曹彰今天勇往直前。

老师颇觉意外地对曹彰说：“你今天像是很有把握。”

曹彰说：“是很有把握。”

他心里说：“我很有把握的是——今天你别想打疼我。”

这次要背的课文是曹操的一首诗。这首诗一共二十个字，曹彰背错了十八个字。

曹彰立刻伸出手掌迎接惩罚。

打完十八下手心，曹彰眉头都没皱一皱，大家好佩服他。

老师又叫：“下一个，谁上来？”

同学们仍在犹豫。

假小子夏侯坚强毅然决然地站起来，说：“我总不会比曹彰错得多吧？”

曹彰说：“哥们你放心，你就是从头错到底，这二十下我替你挨了！”

“曹彰，”老师冷笑道，“我知道夏侯坚强是你的死党，所以你能硬着头皮帮她。你有种的话替全班同学挨打，敢不敢？”

老师这样说是想打击曹彰的气焰，他断定曹彰不敢。

但曹彰说：“行，就这样。”

他对大家说：“你们不要不好意思，尽管错，我买单。”

全班高呼：“曹彰万岁！”

曹彰便得意扬扬地守在讲台旁边，等每位同学背完了书，他就请客挨打。

轮到司马娇柔背书了。她是班上的尖子，从来不会背错的。

曹彰对司马娇柔说：“你也给我个面子吧，让我帮帮你。”

司马娇柔就故意背错一个字，使曹彰有机会替她挨一下打。

下了课，全班同学无不震撼于曹彰的侠骨柔肠，大家一致决定：以后再不叫曹彰的名字，从此称他曹大侠。

曹彰觉得意外：本以为当大侠必须学会飞檐走壁，谁知轻轻松松挨几下打也就成为大侠了。

曹彰挨打成大侠的事立刻传遍全校，也就立刻传进曹丕耳朵里，因为曹丕是曹彰的学长。

曹丕问曹彰：“二弟，你疯了吗？你替那么多人挨打，不疼吗？”

曹彰说：“不疼，我贴了管辂给的魔法膏药。”

“原来这样啊。”曹丕开始低头思索。

曹彰问：“大哥，你又在想什么阴谋诡计？”

曹丕说：“二弟，你替同学挨打，是白挨白打吗？”

曹彰说：“我替他们挨打，他们叫我大侠，这是肉体的付出换来精神的回报。”

“你应该把你的无痛挨打看成是一种资源，”曹丕启发曹彰，“可以从这种资源里开发出十分丰厚的经济价值。”

“大哥，我不懂。”

“你想，除了学校里，还有许多人不得不接受惩罚，不得不挨打。”P41-43

名著的生命力

我清楚地记得，在我读小学一年级的时候，奶奶带我去书店，我挑了一本《猪八戒吃西瓜》。这是薄薄的图画书，说了一个猪八戒因为馋嘴被孙悟空捉弄的故事。我很喜欢这个故事。我找了个本子，边画边写(不会写的字就用拼音)，为猪八戒和孙悟空编了个新故事。情节我已记不清了，反正猪八戒又被孙悟空捉弄了一次。

后来我才知道，猪八戒和孙悟空是古典名著《西游记》里的人物，被称为古典名著的还有《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》等，而《猪八戒吃西瓜》是当代作家包蕾写的。后来我又知道，这些写古典名著的作家，也是像包蕾这样发挥了自己的想象力，在前人作品的基础上进行了新的创作。先有《三国志》、《大宋宣和遗事》等著作，才有罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》。梁山好汉从原来的三十六条衍化成后来的一百零八条。别人使过的空城计，被编成诸葛亮的故事。“羽扇纶巾”原是周瑜的打扮，这打扮太潇洒了，也被用在诸葛亮身上。比起以前的《大唐三藏取经诗话》，吴承恩的《西游记》走得更远。孙悟空、猪八戒以及妖魔鬼怪们被凭空添加到唐僧周围。《红楼梦》算是最原创的吧，但书中林黛玉的那首《秋窗风雨夕》也是模仿唐诗《春江花月夜》的……

经常有人问我这样的问题：“你为什么要改写古典名著？”

我就无数遍地回答：这不是改写，这是创作。就像《金瓶梅》，它虽然也有《水浒传》里的武松、西门庆、潘金莲，但不能说它改写了《水浒传》，它是创作。

有的读者问我：“你书里的诸葛亮、周瑜为什么会说现在的语言，比如‘怕怕’什么的？”

这不奇怪呀，唐僧取经是唐朝的事，但写在明朝的《西游记》却用了很多明朝的俗语。在这方面，鲁迅的《故事新编》也对我有所启迪，他笔下的上古时代已经出现了“OK”。

在外国也是这样，他们的古典名著《哈姆雷特》被拍成了动画片《狮子王》，披着动物的皮，说着现代的语言。

这种现象体现了名著的生命力。

我从创作《孙小圣和猪小能》的系列故事开始，后来又写了《水浒怪传》。在此基础上。浙江少年儿童出版社于2003年成套出版了《幽默西游》、《幽默水浒》、《幽默三国》、《幽默红楼》。这套书当年进入国家新闻出版署推荐的“一百种适合青少年阅读的优秀读物”，并且受到读者喜爱，频繁重印。《幽默三国》总销量已超过二十余万册。后来我又应读者的要求写作了《幽默三国》、《幽默西游》、《幽默聊斋》的续集，浙少社将它们做成了幽默名著系列图书。

有人问过我：“你写这些书是不是受了周星驰《大话西游》的影响？”

实话告诉你们，《孙小圣和猪小能》最初的故事创作于1987年，比《大话西游》要早得多了。

周锐