一双蝴蝶似的眼睛，穿越现实世界与死亡国度之门。两幅风格迥异的画作，寄居着两个截然不同的灵魂。

静谧的百年老屋，是谁闯入了她的梦境？诡异的女子身上，到底隐藏着怎样的秘密……

芬兰女孩安格丽娜童年时常与外祖母莱娜牛活在一起。莱娜是位萨满巫师，通晓古老的萨满魔法。在莱娜的影响下，安格丽娜自幼对古老神秘的萨满文化充满好奇。莱娜去世前，送给安格丽娜一个银质针线盒和一把银质猎刀，而这正象征着萨满魔力的阴阳合一。安格丽娜当时并未意识到，有一天她将会多么需要这种力量的佑护。

成为一名出色的时装设计师，是安格丽娜的梦想。为实现梦想，她只身远赴日本东京，进入一所著名的时装设计学校学习。在传统意识和先锋潮流奇妙相融的东京，安格丽娜开始着迷于陌生而诱人的日本文化。在时装学校，安格丽娜结识了漂亮的日本女孩留美奈。她为留美奈的美丽所倾倒，但又对其言行之诡秘深感不安。偶然的机缘，安格丽娜结识了当红能剧演员团次郎，两人一见倾心、陷入热恋。正当她陶醉于这段恋情时，安格丽娜察觉团次郎家族中隐藏着一个骇人的秘密。凭借自己的神秘直觉，她嗅到来自黑暗幽灵的威胁。危急时刻，安格丽娜想到外祖母曾传授给她的萨满魔法。她必须要保护至爱之人脱离迫在眉睫的危险……

我常常在镜中端详自己，并非出于爱美，而是出于好奇。我的祖先生活在地球最北端，是紧挨着北极圈的撒米尔人。我身上有祖先赋予的烙印，比如我的外貌：在我的脸上，我能看到莱娜即使在强烈阳光照耀下也不需要眯起的眼睛，我能看到她那硬线条的面颊和坚毅的下颌，还有亨瑞克黑色的头发，略微有些塌的鼻子以及性感的嘴。我喜欢这样描述自己，就像在描述一幅我们常常能在杂志上看到的照片那样：绿色的眼睛如水波流转，精巧的面部轮廓和光洁的额让人过目难忘。也许，在我的脸上还有更多其他隐秘的烙印。是，我知道，我看见它们了。

我必须强调，我从未觉得我有多么漂亮·我至多不过是长得很有特色罢了。而亨瑞克，亨瑞克是漂亮的。亨瑞克的尸体是在他常去的河边花岗岩里被发现的。当阳光掠过时，甚至能看到他在发光。我会常常想起这个场景，无法克制自己。也许在我的眼中，那根本就不是一具人的尸骨。

我出生在赫尔辛基，并在那里长大。透过我们的凸肚窗往外看是约翰教堂和天文台公园，还有当时属于爱尔城区的许多青春艺术风格的建筑。那些房子今天都成了“高尚”社区，昂贵得让人无法接受。一九四八年芬兰和前苏联签署了友好条约之后，很多房子都空了出来。可是它们外表太过华贵而内在又太不实用：细碎的粉剧，生锈的管道，大大的窗根本无法抵御寒冷，还有爆裂的石质地砖和磨穿了的木地板。我父亲尤汉尼的父母倒是有着不错的鉴赏力。他们知道，那些曾经美丽的东西在更好的时代也将会重放光彩。他们用极低的价格买下了一栋这样的房子，并且尽可能地使它舒适。他们没有花很多钱，但用了很长的时间来修葺，大部分修葺工作是祖父在空闲时自己完成的。我祖父叫马迪·帕索斯，出生于一个在二战期间没落的建筑世家。他的众多祖先中有一位是弗莱德瑞克·帕索斯——第一部芬兰歌剧的作曲者，也是我们国歌的作曲者。有一张老照片记录了马迪孩童时代的一个庭院派对情景，他的身边站着大名鼎鼎的西贝柳斯——他很悲观地注视着这个世界，甚至销毁了自己的最后一部作品，不让后人听到它。

尤汉尼最初想成为一个歌剧演员，他曾是个不错的男中音，但算不上十分出众。后来他从事了导演工作，并从此找到了自己生活的意义。一九九。年被芬兰国家歌剧院录用以后，他就似乎完全没有了自己的私生活。无休止的工作使他越来越没有时间顾及我的母亲，也因此造成了他们逐渐疏离。在尤汉尼制作一部作品期间，他往往会同时开始第二部、第三部，有时甚至是第五部、第六部作品的构想。那些作家用文字描述的，画家用画笔描绘的美好，尤汉尼都会用音乐和表演展现在舞台上。它们就像他的母语那样自在地生存于他的脑海中，他把所有的经历和想法搬上舞台。亨瑞克是他忠实的追随者，这一点我确信无疑。看到亨瑞克就好像看到另一个尤汉尼，他们说话的方式，他们微笑的样子，他们敏感的双手，还有他们略显痛苦的表情，都是那样的如出一辙。但是亨瑞克的脸上散发着一个十二岁孩子独有的光芒，而且这光芒永远地被保留了下来。

也许我该以另一种姿态来看这个世界，也许我本就生活在别处，生活在别人看不到我的地方，生活在一个人类的目光所触碰不到的时空。我看到自己曾经的照片，照片上的我从来不会看着镜头微笑，我的目光似乎穿过镜头，停留在一个别的物品上。这也是在多年后，我给团次郎看我幼时的照片时才发现的。确切地说，是团次郎敏锐地捕捉到我飘离的眼神，而我自己却从未发觉。我的母亲英格讨厌一切形式的白日梦，虽然她的血管里也流淌着不安分的血液，她却踏实地活着。她在这个不安全的世界里小心地辗转，严格地遵循祖先的足迹，虔诚地相信万能的主。用一句撒米尔祖先的遗训来说，她会为了任何一只牛、羊或驯鹿的逝去而感到悲伤，却不会对苦难的生活有半句怨言。

她接受商业培训，努力进取，成了一名采购员。她对时代潮流有着敏锐的感觉，并获得了成功。她坚定地站在外面的现实世界中，心怀怨恨地观察着我。可是有些东西她无法改变，比如她一直挺胸的姿态，头颅微微向上，步伐很快并富有弹性，走路时两只脚稍有些内八字，髋关节向前送。这些都是典型的游牧民族的特征，就和我一样。而我从未在她面前提起这些，因为我知道，她一直对自己的身世有所忌讳。

不，我不能像我母亲那样将那个看不见的世界抛在脑后当它不存在，它是我生命的一部分。我常常在白日梦中寻觅到它的存在，我伸出手，摸得到却看不清，可是我却分明地感受得到它，好像一对透明的翅膀，一片无尽的阴影，一声叹息的回音……

我是一个常常陷入沉思的孩子，即使是戏剧也不能给我足够的安慰。在我失去弟弟之后，剧院在很长一段时间里成了容纳我肆意低迷的心居。家里再也没有人等候我回去，英格从不会早于七点回家。虽然从学校到特拉港有着长长的路程，我却会风雨无阻地每日前往。我站在巨大的舞台背景下，嚼着糖，安静地看我父亲忙碌工作。有时他会发现我的存在，对我挥手打招呼，然后又投入工作不再理我。这样的排练一般会持续到深夜，特别是演出前几天。

于是我也不可救药地喜欢上歌剧，可是我却从不曾动过有一天站上舞台的念头。英格倒是对歌剧没兴趣，她更喜欢看CNN。我的父亲虽然已经不再歌唱，但他依然保持着敏锐的艺术感觉，如每一个艺术家一样，他自认为是团队中的翘楚，每次排演后都会因竭尽全力而浑身湿透。他的神情和剧场那么的和谐，他本就是一个为戏尉而生的人。亨瑞克也应该会成为这样的人，如果他还活着的话。我也总是在剧场里待到很晚，哪怕戏要到十一点才散场，哪怕第二天还要早起去上课，我也会坚持看完演出，从不疲倦。

“你是属于夜的女人。”团次郎有一次这样对我说。的确如此吧，我总是很晚睡下又像鸟儿一样很早就醒来，总是睡不安稳。很少有人像我，这点睡眠就已足够。当我还是个小孩子的时候，每天四到五个小时的睡眠就够了。“你会老得很快的！”英格这样说，但这并没有变成现实，现在二十八岁的我看起来依然像十八岁一样。

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