《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

正文目录

正文

导言

 第一节 清代美术发展的三大阶段

一 承续拓展期

二 繁荣多彩期

三 古今转型期

 第二节 清代美术发展的一般特征

一 总结性

二 潜变性

三 渗化性

四 跨越性

第一章 四王吴恽和正统派

 第一节 王时敏和王鉴

一 王时敏的生平与艺术

二 王鉴的生平与艺术

 第二节 王原祁与娄东派

一 王原祁的生平

二 王原祁的绘画思想

三 王原祁的创作特色

四 娄东派诸家

 第三节 王晕和虞山派

一 王晕的生平与艺术

二 虞山派诸家

 第四节 吴历的生平与艺术

 第五节 恽寿平与常州派

一 恽寿平的生平和思想

二 恽寿平的山水画

三 恽寿平的花卉画

四 常州派诸家

 第六节 松江派与忘庵派

一 松江派之延续

二 王武与忘庵派

第二章 安徽、金陵等地的非正统派

 第一节 弘仁与安徽画坛

一 弘仁与新安派

二 萧云从与姑孰派

三 程邃和戴本孝

四 梅清等家与安徽各派之衰

 第二节 龚贤、髡残与金陵画坛

一 龚贤及其传派

二 金陵八家

三 髡残和程正揆

四 张风与其他名家

 第三节 江西派与武林派

一 罗牧与江西派

二 武林派诸家

第三章 八大石涛和其他清初名家

 第一节 八大山人的生平和艺术

一 从王孙贵族到禅学宗师

二 从疯癫哑疾到遗世孤独

 第二节 八大山人的艺术思想和美学品格

一 艺术思想

二 美学品格

 第三节 石涛的生平和思想

一 避难全生的武昌期

二 艺术转折的宣城期

三 隐于一枝的南京期

四 怀才不遇的北京期

五 遗世孤独的扬州期

 第四节 石涛的绘画理论

一 《苦瓜和尚画语录》

二 石涛的画学思想

 第五节 石涛绘画的美学境界

一 山水画

二 花卉、人物画

 第六节 傅山、担当和其他画家

一 傅山

二 担当

三 其他画家

第四章 宫廷绘画的兴衰

 第一节 绘画机构与制度

一 机构与职称

二 考核奖惩与作品审查

 第二节 顺治、康熙问的宫廷绘画

一 各类宫廷画家

二 《康熙南巡图》

 第三节 雍正、乾隆及其后的宫廷绘画

一 宫廷画家、词臣供奉和宗室画家

二 肖像画与纪实图

三 其他题材的绘画创作

四 宫廷绘画的衰落

 第四节 西学东渐与清代宫廷画

一 油画

二 铜版画

三 线法画

四 帝室趣味

第五章 扬州八怪与雍乾诸家

 第一节 商业发展与扬州文化

一 盐业与文化

二 盐商与书画家

 第二节 八怪崛起前的扬州画坛

一 早期的画家

二 界画的复兴

三 其他画家与画派

 第三节 以异端出现的扬州八怪

一 八怪艺术与市民趣尚

二 审美共性与艺术新风

 第四节 扬州八怪中的各家

一 华岩

二 李鲜和李方膺

三 金农和罗聘

四 黄慎和闵贞

五 郑燮

六 其他画家

 第五节 八怪前后的其他名家

一 高其佩和上官周等家

二 其他名家

第六章 嘉道间的江南画坛

 第一节 正统派与戴熙

一 正统派的困境

二 戴熙的山水画

三 正统派内外的其他山水画家

 第二节 张崟与京江派

一 张崟的山水画

二 顾鹤庆与京江派各家

 第三节 改琦、费丹旭与仕女画

一 社会审美之变与仕女画

二 改琦费丹旭等仕女画家

 第四节 肖像画的新貌

一 庭园群像的流行

二 肖品诗情与中西融合

 第五节 黄易、奚冈与金石派

一 金石派的滥觞

二 黄易、奚冈等家

第七章 海派与晚清绘画

 第一节 海上画派

一 海上画派的形成

二 海派早期画家

三 海派盛期画家

 第二节 任伯年、虚谷与吴昌硕

一 任伯年的生平与绘画

二 虚谷的生平与创作

三 吴昌硕的生平与艺术

 第三节 画报的兴起与吴友如

一 画报的兴起

二 吴友如

三 《点石斋画报》

 第四节 广东地区的绘画

一 苏六朋与苏仁山

二 居巢和居廉

 第五节 扬州和京津画坛

一 扬州地区的画家

二 京津地区的画家

 第六节 晚清的油画和贸易画

第八章 碑帖更替的书法艺术

 第一节 王铎、傅山与明代书风的沿续

一 王铎

二 傅山

三 其他书家

 第二节 馆阁体之兴与帖学的式微

一 玄烨、弘历、铁保和永理

二 沈荃、陈奕禧、张照和汪由敦

三 笪重光、姜宸英、汪士铉和何焯

四 刘墉、梁同书、王文治和翁方纲

五 其他书家

 第三节 画家书法的崛起

一 八大山人和石涛

二 扬州八怪诸家

 第四节 金石学之盛与碑学的风靡

一 郭宗昌和郑笛

二 邓石如和伊秉绶

三 阮元和包世臣

四 何绍基、赵之谦、张裕钊和吴昌硕

五 康有为

六 其他书家

第九章 流派纷呈的篆刻艺术

 第一节 篆刻流派的勃兴

一 篆刻的社会化与印人的职业化

二 流派纷呈的演进大势

三 印宗秦汉与自我作古

 第二节 徽派与清初各家各派

一 程邃与徽派

二 其他名家与流派

 第三节 浙方皖圆与清代中后期篆刻

一 丁敬与西泠八家

二 邓石如、吴让之与皖派

三 巴、胡、董、王及其他印人

 第四节 晚清印学巨擘的集大成

一 赵之谦及其传派

二 吴昌硕与吴派

三 黄土陵与黟山派

参考书目

后记