宋词，是中国文化史上的瑰宝，她或是大气磅礴，或是温婉缠绵，词句优美练达，甚至在音律上也值得细细品味和推敲，遗憾的是：人们往往更推崇“唐诗”，而忽视了“宋词”对孩子的启迪……

本次出版的《宋词三百首》，精心编排，以飨读者。此书注释务求简洁凝练，扫除读者阅读上的障碍；赏析务求深入浅出，发掘宋词的艺术精髓；版式务求大方淡雅，一读者提供良好的阅读平台；配图务求切合意境，开拓读者的视野。

宋词作为宋代文学的集大成者，是宋代市氏社会发展的一个重要标志，是宋代文化的精华所在，是中国文学史上的一个重要里程碑，已经成为了中国文学殿堂里的瑰宝之一，与唐诗、元曲并称于世。

本次出版的《宋词三百首》，精心编排，以飨读者。此书注释务求简洁凝练，扫除读者阅读上的障碍；赏析务求深入浅出，发掘宋词的艺术精髓；版式务求大方淡雅，一读者提供良好的阅读平台；配图务求切合意境，开拓读者的视野。

赵佶

宴山亭(裁剪冰绡)

范仲淹

苏幕遮(碧云天)

张先

千秋岁(数声■■)

菩萨蛮(哀筝一弄《湘江曲》)

一丛花(伤高怀远几时穷)

天仙子(《水调》数声持酒听)

晏殊

浣溪沙(一曲新词酒一杯)

清平乐(红笺小字)

木兰花(燕鸿过后莺归去)

蝶恋花(六曲阑干偎碧树)

宋祁

木兰花(东城渐觉风光好)

欧阳修

踏莎行(候馆梅残)

蝶恋花(庭院深深深几许)

蝶恋花(谁道闲情抛弃久)

柳永

曲玉管(陇首云飞)

蝶恋花(伫倚危楼风细细)

少年游(长安古道马迟迟)

八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)

王安石

桂枝香(登临送目)

晏几道

临江仙(梦后楼台高锁)

蝶恋花(梦入江南烟水路)

蝶恋花(醉别西楼醒不记)

鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)

木兰花(东风又作无情计)

虞美人(曲阑干外天如水)

苏轼

水调歌头(明月几时有)

水龙吟(似花还似非花)

永遇乐(明月如霜)

洞仙歌(冰肌玉骨)

卜算子(缺月挂疏桐)

青玉案(三年枕上吴中路)

临江仙(夜饮东坡醒复醉)

定风波(莫听穿林打叶声)

江城子(十年生死两茫茫)

贺新郎(乳燕飞华屋)

秦观

满庭芳(山抹微云)

减字木兰花(天涯旧恨)

浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)

阮郎归(湘天风雨破寒初)

晁元礼

绿头鸭(晚云收)

赵令畴

蝶恋花(欲减罗衣寒未去)

晁补之

忆少年(无穷官柳)

洞仙歌(青烟幂处)

晁冲之

临江仙(忆昔西池池上饮)

舒蜜

虞美人(芙蓉落尽天涵水)

毛滂

惜分飞(泪湿阑干花着露)

陈克

菩萨蛮(赤阑桥尽香街直)

李元膺

洞仙歌(雪云散尽)

时彦

青门饮(胡马嘶风)

李之仪

卜算子(我住长江头)

周邦彦

风流子(新绿小池塘)

兰陵王(柳阴直)

六丑(正单衣试酒)

满庭芳(风老莺雏)

解语花(凤销焰蜡)

蝶恋花(月皎惊乌栖不定)

关河令(秋阴时晴渐向暝)

西河(佳丽地)

夜游宫(叶下斜阳照水)

贺铸

青玉案(凌波不过横塘路)

浣溪沙(楼角初消一缕霞)

蝶恋花(几许伤春春复暮)

天门谣(牛渚天门险)

张元斡

石州慢(寒水依痕)

叶梦得

贺新郎(睡起流莺语)

汪藻

点绛唇(新月娟娟)

刘一止

喜迁莺(晓光催角)

李邴

汉宫春(潇洒江梅)

陈与义

临江仙(高咪《楚词》酬午日)

临江仙(忆昔午桥桥上饮)

蔡伸

苏武慢(雁落平沙)

周紫芝

鹧鸪天(一点残红欲尽时)

李甲

忆王孙(萋萋芳草忆王孙)

爹徐伸

二郎神(闷来弹鹊)

曹组

蓦山溪(洗妆真态)

李玉

贺新郎(篆缕销金鼎)

廖世美

烛影摇红(霭霭春空)

岳飞

满江红(怒发冲冠)

张抡

烛影摇红(双■中天)

张孝祥

六州歌头(长淮望断)

念奴娇(洞庭青草)

韩元吉

六州歌头(东风着意)

好事近(凝碧旧池头)

袁去华

瑞鹤仙(郊原初过雨)

陆游

卜算子(驿外断桥边)

陈亮

水龙吟(闹花深处层楼)

范成大

秦楼月(楼阴缺)

霜天晓角(晚晴风歇)

辛弃疾

贺新郎(绿树听鹈■)

念奴娇(野棠花落)

贺新郎(风尾龙香■)

水龙吟(楚天千里清秋)

摸鱼儿(更能消)

永遇乐(千古江山)

青玉案(东风夜■花千树)

鹧鸪天(枕簟溪堂冷欲秋)

菩萨蛮(郁孤台下清江水)

姜夔

点绛唇(燕雁无心)

踏莎行(燕燕轻盈)

庆宫春(双桨莼波)

齐天乐(庾郎先自吟愁赋)

念奴娇(闹红一舸)

扬州慢(淮左名都)

暗香(旧时月色)

疏影(苔枝缀玉)

章良能

小重山(柳暗花明春事深)

刘过

唐多令(芦叶满汀洲)

俞国宝

风入松(一春长费买花钱)

张铉

满庭芳(月洗高梧)

史达祖

双双燕(过春社了)

东风第一枝(巧沁兰心)

夜合花(柳锁莺魂)

刘克庄

贺新郎(深院榴花吐)

贺新郎(湛湛长空黑)

木兰花(年年跃马长安市)

卢祖皋

江城子(画楼帘暮卷新晴)

潘■

南乡子(生怕倚栏干)

吴文英

渡江云(羞红颦浅恨)

齐天乐(烟波桃叶西陵路)

花犯(小娉婷)

浣溪沙(门隔花深梦旧游)

浣溪沙(波面铜花冷不收)

风入松(清风听雨过清明)

高阳台(宫粉雕痕)

八声甘州(渺空烟四远)

鹧■天(池上红衣伴倚栏)

贺新郎(乔木生云气)

唐多令(何处合成愁)

刘辰翁

兰陵王(送春去)

宝鼎现(红妆春骑)

永遇乐(璧月初晴)

摸鱼儿(怎知他)

周密

高阳台(照野旌旗)

瑶华(朱钿宝■)

蒋捷

瑞鹤仙(绀烟迷雁迹)

贺新郎(梦冷黄金屋)

张炎

高阳台(接叶巢莺)

解连环(楚江空晚)

王沂孙

天香(孤峤蟠烟)

李清照

凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)

醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

声声慢(寻寻觅觅)

永遇乐(落曰镕金)

宴山亭①

裁剪冰绡②，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆③，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女④。易得凋零，更多少，无情风雨。愁苦，闲院落凄凉，几番春暮？ 凭寄离恨重重，这双燕何曾⑤，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里，有时曾去，无据，和梦也新来不做⑥。

①宴山亭：一名燕山亭，双调99字。②冰绡：生丝织成的洁白的绸子。王勃《七夕赋》：“引鸳杼兮割冰绡。”③靓妆：粉黛装束。④蕊珠：道家所谓的天上宫阙。《十洲记》玉晨大道君治蕊珠贝阙。⑤者：同这。⑥和：连。

徽宗《燕山亭》词，乃靖康败后，与钦宗被俘北去途中所作，扣途见杏花，不由百感交集，亡国之痛，臣虏之耻，皆在其中。王国维先生云：“尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主(李煜)之词，真的谓以血书者也。宋道君太上皇帝《燕山亭》词略似之。”

此词上阕纯写杏花，笔调细腻，由其形而至其神，极尽勾勒之妙，由此而下，陡转笔锋，转写风雨摧残后杏花之凋零，意境惨淡，由此而有破家亡国的身世之悲。先写花而后写人，无限苦楚，皆从杏花中引出，下阕则全为诉说身世之悲矣！

上阕首三句描摹杏花形色，那盛开的杏花，好似轻轻叠在一起的洁白的缣绡，被花匠作了一番剪裁，并且均匀地涂饰了一层薄薄的胭脂。杏花之美艳便呈现了出来。“新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女”，此三句将花拟人，以之为穿着时样新装的美人，在精心打扮之后，容光焕发，艳香四溢，远胜过了蕊珠宫的仙女。至此杏花之香艳繁盛全被呈现出来。接下来由杏花的盛转至其凋残，杏花开时虽繁盛，但是却很容易凋落，何况风雨无情相催逼呢？此处开始由花到人，杏花之盛衰，无形中隐括了徽宗的身世，由九五之尊而成为阶下囚，他的感慨与痛楚便可想而知了。暮”之句，便是凄凉自诉之语，怜花正是怜己。

下阕换头由上阕之凋残转入自身之辞庙别宫，层层深入，痛楚愈为深重。“凭寄”三句便写一路北来，忽睹双飞紫燕，北归重觅旧巢，欲将重重离恨，托付燕儿，可千言万语，燕儿何曾领会。“天遥地远，万水干山，知他故宫何处”，徽宗愁苦，燕儿不解，而一路北来，万苦干辛，未尝经历的，“天遥”等八字，直是血泪凝成，故宫不见，亦是《黍离》之悲。故宫望而不见，只能向梦中寻找了，意思又深入一层，痛楚便增添一层。只求梦中再睹故宫，谁知近来连梦也没有了，行文至此，几近绝望。可谓哀痛至极，肝肠寸断矣！ 

徽宗此词字字血泪凝成，全从肺腑中出，无一丝造作语，其中且问且叹，如泣如诉，真情顿见，若非亡国破家，徽宗焉有此等痛楚，在这一点上，风味和李后主是极相近的。沈际飞评此词时用了这样十二字：“猿鸣三声，征马踟蹰，寒鸟不飞。”将此词的意境概括得相当充分。

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂②，追旅思③。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

①苏幕遮：原为西域舞曲，据《一切经音义》，“苏幕遮”是西域胡语，本出自西域龟兹国，至今犹有此曲，即此国浑睨、大面、拨头之类。每

年七月初演，连演七曰：，主要是为了驱赶罗刹恶鬼食啖人民之灾。

现传词是借旧曲度新声，入“般涉调”，双调62字。②黯：黯然神伤。③旅思：即旅途中的感受。

范文正此词所写，乃是羁旅相思之情，虽然未能超出离愁别恨窠臼，但“大笔振迅”，意境开阔，是他人所不及处。

上阕以纤艳裱丽的秋景衬托乡情，“碧云天，黄叶地”，将秋曰：长空湛湛、黄叶飘飘之象一笔括尽，而意境之高远清旷，由此引出，无丝毫萧瑟气象。“秋色连波，波上寒烟翠”，由秋天秋地而至秋水，一脉相承，天地之秋色远连浩渺秋水，水波浩渺，即便是水上之烟，也显示出了一片翠意。至此天地因秋色连成一片，而意境更为悠远绵长了。“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，傍晚时分，夕阳映着远山，长空接着秋水，而凄凄秋草，则伸向斜阳之外，范文正将秋曰：所见之景，笼括殆尽，“芳草”一词，又将乡思乡愁引出，“无情”二字，正衬词人乡思之有情。将乡思从如此磅礴境界中引出，而不留痕迹，亦他人所难能。

下阕换头直承“芳草”而写乡思。“乡魂”、“旅思”，足见一片凄怆黯然情绪，羁泊之愁苦，乡思之深切，显而易见。“夜夜除非，好梦留人睡”，乡愁乡思无可排遣，借好梦以遣之，“除非”二字意在言外：好梦无多，则乡愁无可排遣，亦只是无眠状态。“明月楼高休独倚”，明月照高楼，不眠而倚，愁怀更甚，“休独倚”正见词人独倚高楼，愁人难寐情状。“酒入愁肠，化作相思泪”，无可奈何之际，借酒消愁，孰料愁未消，而酒却变成了相思之泪。抒情爽利，造语转奇，将胸中波澜，化为推天巨浪，而词之音响虽戛然而止，意味尚绵绵不绝。

范文正此词以开阔雄沉的意境与真切深挚的感情相互交融，可谓刚柔兼济，结构新颖。许昂霄所谓“铁石心肠人亦怍此销魂语”正因是而发。后王实甫《西厢记·长亭送别》一折便化用此词首句，意味虽浓，而骨力逊文正一筹。P8-11

词作为一种文学表现形式，出现于唐代中期，发展于五代，兴盛于两宋。宋词作为宋代文学的集大成者，是宋代市氏社会发展的一个重要标志，是宋代文化的精华所在，是中国文学史上的一个重要里程碑，已经成为了中国文学殿堂里的瑰宝之一，与唐诗、元曲并称于世。千百年来，宋词在国人的口中吟咏，在国人的心中传唱。其影响之深远、生命之顽强、情感之丰富、流传之广泛，足以和唐诗相颉颃。

宋代之词人不下千余人，宋词之作品已有两万余首，如此浩瀚的文学作品，凝结了词人之文笔、词人之情感、词人之生活境遇、词人之人生哲理、词人之伦理观念……风骨则有风骚本色，睿智则如妙笔丹青；深沉如风生海上，壮阔似天马行空；豪放足以使懦夫立志，婉约足以使石人动情；长调足以当歌，慷慨激昂，小令如泣如诉，妩媚多姿。

宋词对于现代人而言，不仅仅是一笔丰厚的文化遗产，它所体现的也不仅仅是宋代人的精神成果，更是几千年来国人精神寄托之所在。多少伟人英雄谈之以言志，达官贵人咏之以怡情，家家户户持之以教化阅读宋词，足以抒情，足以悦耳，足以涤荡凡俗，足以开拓胸襟，足以使情感得到充实，足以使精神得到升华，足以使早已疲惫的心灵得到休息，足以使困乏的灵魂得到安慰……

本次出版的《宋词三百首》，精心编排，以飨读者。此书注释务求简洁凝练，扫除读者阅读上的障碍；赏析务求深入浅出，发掘宋词的艺术精髓；版式务求大方淡雅，一读者提供良好的阅读平台；配图务求切合意境，开拓读者的视野。一册在手，净几明窗，清茶伴读，怡情养志！