作者文笔注情真挚，直抒胸臆，取材忆旧，常于细微处见赤诚。

用电视手段难以表现和遗漏掉的事态人生，作者很自如地倾注于笔端，便不便纳入镜头屏幕的内心世界，生活场景、在纸格文字中重新鲜活生动起来。

本书是央视资深记者的散文、杂文集。作者以记者敏锐的视角，真挚的情感和流畅的笔触为我们描绘出一副副生动的世间百态。可以说本书是一位资深记者忧患意识的延伸，言志论弊，酣畅淋漓，常于细微之处见赤诚。

序

趣话泳姿

“筐”好“果”好

活法

心里有颗地雷

编务趣谈－－漫话电视流行语（一）

编务趣谈－－漫话电视游行语（二）

电视新闻对“美”的追求

好看是真

“养”字儿

想看阅兵

话多

话少

闲着也是闲着

吃饭

我盖一间房

秋后的蚂蚱与秋后的男人

如果

担山工

天山的星星

风过揶海

修竹与《复活的军团》

王朗叙事

久违了，炊烟!

河绳

山缘

影子留痕

马蹄惊半农

童年伙伴（一）

童年伙伴（二）

由“井”说开（一）

由“井”说开（二）

胡子

瞧手

一生三件事

3.net得失如梦

啤酒怎么了

“翅捞儿”新时代

玩儿到底线

浮躁的月饼

今年桂花香

太阳笑

跋

女人有儿有女，抛家离舍，与人私奔，好像有点不可思议、有些浪漫，听起来像是文学作品里一个老之又老、俗之又俗的旧“套子”。与我在路上聊天的老者恰巧遇到这等尴尬事儿，好在从他豁达的言谈里，似乎也很不在意、无所谓得很！其实这是聊天中老人对我讲的，我把它放在前面，是想从一个侧面去表达一种态度、一种活法。

我紧走几步追他。

老者60出头，穿一双三十年前流行的“灯心绒”面，塑胶底“片儿懒”，步伐轻快，鹤发童颜，汗水淌过健康脸膛，不时由下巴滴落，典型的北方汉子！像幅油画。

“一个人啊？”

“莫事儿，来淌淌汗，人就舒服了。”

口音有点熟悉，有股子“醋味儿”，非山西莫属。

“外地人吗？高寿啊？”我明知故问。

“北京的，快70了，在这儿待几十年了。”

“听口音像是山西人？”

老者盯着我，慈祥眼神有点发亮。

“你咋听出来的？”

“我曾在你们山西晋中住过一阵子，当时还能谝上几句呢，现在不行了。但听‘没问题’(我说山西话)！”

“我在北京都38年了，是北京人啊。‘没问题，这三个字你学得像。”

从老者眼神看出，他已经视我为知音。几十年做记者，套瓷套近乎、循循善诱、深入浅出地“挖”，是我的看家本事。

“在北京几十年，老人家做什么职业啊？”

“油画！画毛主席像。”

两个字有点让人大跌眼镜，那话语、那形象怎可以同油画、同艺术连接得上啊。

我知道，京城新闻单位，有许多来自各单位搞宣传的人士，他们关系多、能力强、业务也精并老于世故。我猜，像老者这般只画毛主席像的少，创作与复制到底不同。再说，听话的匠人好使，在单位一混就是几十年，直到退休，肯定也是一种不错的活法。

大口喘息，步子慢下来。

“1968年，我在山西盐业公司画油画。那时候，‘文化大革命，如火如荼开展起来，所谓‘文化’的‘革命’，应该是在‘文，上下工夫啊。人们‘拿起笔杆作刀枪，口诛笔伐批黑帮’，吐沫星子横飞算‘口诛，；有点功夫权当‘笔伐’吧。”

“哪儿都需要会画画的、写‘大字报，的人。”

“我从山西被调到北京，全国各地调来不少，有洛阳的、有山东的。”

“画什么啊？北京那么多画家，还不够用？”

“毛主席像！只画这，别的画了也没用，不招事儿！”

“画好后挂哪儿啊？”

“单位，宣传栏！”

“有父子俩专画天安门城楼毛主席像的，认识吗？”

“认识！人家是端稳了这碗饭的人，同我们这些外地的无法比。那时候北京单位的领导要留我，还不愿意，年轻，想家啊！再说，北京也落后得很，‘谁不说俺家乡好’啊。”

“最后您还是留下来了，一直在单位做宣传？”

“北京也挺好的，在单位打打杂，不招人不惹人的，几十年一混，退休了。洛阳那个兄弟当时二十岁不到，聪明，有才华！可能因此遭人嫉妒，被整得惨啊！”

“怎么了？”

“他画一幅毛主席戴绿军帽，穿绿军装，戴红袖标，双手扶栏杆的油画，因此招祸。”

“当时画的大概只有‘他老人家’去安源、检阅红卫兵、在北戴河、在庐山、戴八角帽等不多内容吧，现在您还画吗？”

“早不画了！”

“也不知得罪了谁，说他画的油画像老虎，手扶栏杆，像‘猛虎下山’。油画有故意影射、敌视、讽刺伟大领袖之嫌。”

想想，比喻、形容人像猛虎下山，也不算贬义，更不是恶意，倒有点赞美的意思。况且，一幅伟人油画，引发这般联想，实属欲加之罪，何患无词。坡陡、喘息，步子慢下来，老人思路却清晰，言辞简练，只是语速慢得很，喘啊！

(身后传来了电台播音的声音。)有人跟上来了，“半导体”别腰上，超过我们时喘得厉害。片刻，声音、人影、电波逐渐隐去。

P11-13

昨后晌及夜晚，读董石才先生新近完成的散文杂文集，书名《没有新闻的畅想》。今晨，翻寻他去年送给我的一本集子《旅程》，想先后结合着做个比较，一时找不到，只好作罢。这两部集子的完成，使我对平时很熟识的石才兄，又多了一层敬重。举目四望，电视界上下嘈杂热闹，电视人里外忙乱穿梭，一个浮浮躁躁的世界。石才兄身在其中，且担负央视一线重要职责，整日里，要审片要签字要开会要加班要出差要应酬，他却能忙里偷闲，定下身来，静下心来，屁股坐下来，把笔拿起来，写世间事，抒胸中情，枯灯长夜，日积月累，去年出了一本书，今年又集成这本书。

这是一种脚踏实地的人生态度，靠的是定力。

与石才兄相处，你看不到主流媒体阵营里权柄人士那种常见的骄炎烧咋气。熟悉他的同仁，都知道他最不善侍弄权机。在权和利当紧的关头，石才兄甚至有些愚钝讷慢，面对伸手可得的便宜事，他往往不会钻空经营。在机遇面前，他往往不会发挥自身优势以使优势更优势。换言之，他属于那种来自遥远山乡，进城多年学不“精”的土笨些的实在人，与他那永远捂不白的圆方脸庞加墩实身板，内外相符合。在急功近利聪明人眼中，对石才兄蜗牛般爬山越岭的活法，自然不会欣赏，觉得一步一个脚印地谋事进身，未免太“面”。所谓主流媒体阵营，至今保留着计划经济年代不可避免的官本位色彩，人事制度弊端深重。空隙既多，难免叫人学而时习那种遍寻捷径平步青云的混世进身法。倘能凌空插翅，迅即越上山阶，视为最好，石才兄亦步亦趋拾阶攀山，近乎于“傻根儿”。说春耕夏耘秋获冬藏，自是农夫本色人间正道，可是，当你对谁谁说他像个农民，人家必会恼急，认为你在贬损他迟钝落伍。相反，你把“老农”一词送给石才兄，还认为你在褒奖他，并且很到位。

这就是差别了。价值取向不同，审美坐标不同，处世心态不同，情感反应亦不同，人生抉择更不相同。

《没有新闻的畅想》内收石才兄近年所写短文多篇。稍加梳析可见，书中描写社会底层，情忧弱势群体，思虑农民疾苦的篇什，占大多数。文笔注情真挚，直抒胸臆，取材忆旧，常于细微处见赤诚。

按说，石才兄的记者生涯颇不平常。他曾经长时间被派遣在政坛高层采访，时时近距离贴近最顶级大员拍摄报道于国内外。很长一个时期，在央视“新闻联播”政要节目中，记者董石才报道的字幕信息频频出现。特殊环境，近水楼台。对此，他不但不会倚仗光焰染指特权特利，反而愈显一个云南乡村之子的质朴与谦和。著书冠名走笔成文之间，石才兄从未向人炫耀显摆自家这段“殊荣”阅历，笔底纸背，透着一个正派人的品行修养。他宁肯在文章里“遗失”掉这份名利场上极易沽名钓誉的本钱，去换取朴素达观的平民情怀。搁我都觉着可惜。

修身齐家，独露冰山一角；言志论弊，却能酣畅淋漓。

石才兄还拍出过不少精美的纪录片与专题片。写作《没有新闻的畅想》，是他对于电视职业的丰富补充，也可以看作一位资深记者忧患意识的延伸。用电视手段难以表现和遗漏掉的世态人生，石才兄很自如地倾注于笔端，使不便纳入镜头屏幕的内心世界，生活场景，在纸格文字中重新鲜活生动起来。他熟练精到地运用影视与文学这两种语言形式，把两种艺术领域作用于自身，既独立成章，又相互触动。他在两者之间游刃有余，各取其乐且乐此不疲，他倒不浪费东西。

春华秋实，厚德载物。石才兄过着精神充裕、生活丰富、心态平和、繁忙有序的平凡岁月，却又很不平凡。追求不在身外物，自觉十分充实。他见人心安，出门从容，睡觉踏实，吃饭香甜，想必是取到什么真经了。

读罢《没有新闻的畅想》，写一段简短感受，要与石才兄分享他人生的愉悦。

赵 瑜

徜徉于洋洋洒洒的文字“海洋”里，只需费些时日，就逐渐能分出真与假、优与劣、雅与俗、高尚与低下的品位来，我想，文字的“堆砌”，改变不了我人生的长度，却改变了宽度；改变不了生命的起点，却改变了终点；改变不了人生物相，却改变了人生的气象。而那种千万的气象人生，不正是我等孜孜以求的目标吗？

——一位央视资深记者的随想录

写作《没有新闻的畅想》，是石才史对于电视职业的丰富补充，也可以看作一位资深记者忧患意识的延伸。用电视手段难以表现和遗漏掉的事态人生，石才兄很自如地倾注于笔端，便不便纳入镜头屏幕的内心世界，生活场景、在纸格文字中重新鲜活生动起来。他熟练精到地运用影视与文学这两种语言形式，把两种艺术领域作用于自身，既独立成章，又相互触动。他在两者之间游刃有余，各取其乐且乐此不疲，他倒不浪费东西。

——赵瑜