《欧伦施皮格尔》的故事自从15世纪就流传于德国，是德国民间故事和讽刺文学的代表。埃里希·凯斯特纳选取的这些故事中，处处可见欧伦施皮格尔丰富的想象力。他从一个城市到另一个城市，虽然乍看之下什么事都做不好，但却在每一次经历中都有他独到的见解与做法。他就生活在人们中间，扮演着镜子的角色，反射出人生百态，并以犀利的观点引人深思生活的意义。欧伦施皮格尔就像是孩童，具有丰富的创造力以及想象力，却常常因为成人或世俗的观点而受到压抑。本书由瓦尔特·特里尔绘画。

无论在世界的哪一个角落，只要提到童话，人们一定会说出安徒生和格林兄弟的名字；而只要提到德国儿童文学，大家就一定会想到埃里希·凯斯特纳。凯斯特纳在德国乃至世界儿童文学史、儿童戏剧及电影史上均占据一个相当突出的地位。他是第一位获得国际安徒生文学奖的德国作家。《德国儿童文学之父凯斯特纳作品选》这套插画版作品选集能让更多的中国儿童走近这位大师，感受他用童心铸造的经典。《欧伦施皮格尔》就是其中的分册。

《欧伦施皮格尔》的故事自从15世纪就流传于德国，是德国民间故事和讽刺文学的代表。埃里希·凯斯特纳选取的这些故事中，处处可见欧伦施皮格尔丰富的想象力。本书由瓦尔特·特里尔绘画。

故事是这样开始的

三次洗礼

高空走绳索

睡在蜂箱里

治病

猫头鹰和长尾猴

号手

买土

教驴认字

戏弄裁缝

大风吹落了伙计

捉弄皮匠

收购牛奶

就算你没到过马戏团，也应该知道小丑是什么样子的吧？对了，小丑们总是把自己打扮得非常滑稽，好像成天都在参加化装舞会一样。

如果不这样，小丑们怎么逗大家乐呢？

在马戏团里，小丑们经常跟在那些高头大马的屁股后头跑，一心想跳到马背上，结果却掉进沙子里，像球一样滚个不停。他们还喜欢表演魔术，但总是露馅。

总之，小丑们做的所有事情都不符合情理，因为只有这样才能让观众们笑得前仰后合。

现在你想象一下：就是这样一个小丑，在某个阳光明媚的日子里从马戏团出走了。

他没有跟马戏团的老板打招呼，而且还穿着那套花里胡哨的演出服。

他没学过什么真正的本领，也没带行李和拐杖。

他只身一人，身无分文，更没有有钱的亲戚可以投靠。

他就这样离开了马戏团，沿着乡村小路，穿过树叶沙沙作响的林子，来到一座小城里。

城里有个胖胖的面包师正站在面包房门口，看着从远处走过来的小丑。

待小丑走到近前时，面包师问：“你是什么人？样子怎么这么奇怪？”

“您问的是我吗？”小丑说，“我是一个云游四方的会烤面包的小伙计。您正好缺个人手，是吗？”

这真是太荒唐了！难道不是吗？

现在你再想象一下，假如面包师真的相信了这个小丑，让他做了自己的小伙计，会出现什么情况。

要知道，他可是一个从来没有和过面，没有做过面包，更没有烤制过蛋糕的小丑啊！你能想象出他会做出什么事吗？

对了，他简直就是在捣乱，因为除了捣乱他什么都不会。

在这种情况下，胖面包师肯定会解雇小丑，小丑就不得不继续流浪。

到了下一个地方，也许会有一个鞋匠和他打招呼说：“你是什么人？样子怎么这么奇怪？”

小丑又会这样回答：“您问的是我吗？我是一个云游四方的制鞋工。您正好缺个人手，是吗？”

那个鞋匠会说：“简直太好了！我的伙计刚刚生病了。快进来，帮我给20双靴子上好鞋底。”

结果呢？我想我不说你也会知道！

你相信世上有如此奇怪的人吗？不相信？不过，确实有这样一个人在世界上存在过，我可以向你发誓！

当然，这都是很久很久以前发生的事情了。

六百多年前，有一个小丑名叫欧伦施皮格尔。

和别的小丑不同，他除了滑稽表演之外，还擅长走钢丝。但是他对待在马戏团，日复一日地表演感到了厌倦。他不想总被别人拿来当笑料，他想去捉弄别人。

于是，他离开了马戏团，开始在德国各地流浪。他只要到达一个地方，马上就能找到工作，而且都是一些他完全不会做的工作。他先后做过面包师、鞋匠、裁缝、号手、预言师、医生、铁匠、厨师以及牧师、木匠、伙夫和大学教授等等。他几乎做过所有的工作，但是没有一项工作是他会做的。凡是被他捉弄过的人，都会两眼发直，脑袋发晕。

之所以说欧伦施皮格尔是迄今为止最伟大和最特别的小丑，是因为他从来不在马戏团里逗人发笑，而是在现实生活中让人开心。

有些人即使被他戏弄得两眼发直，脑袋发晕，最后也会开心地笑起来。他们永远也不会因为受到欧伦施皮格尔的捉弄而生气。

相反，另一些人在被捉弄后会感到非常气恼，就算后来进行了报复，心里还是很不痛快。

这些人实在太不聪明了！因为欧伦施皮格尔会把他们记得很清楚，然后在若干年之后突然跑回来，再次捉弄他们，让他们彻底晕头转向，永远也笑不出来。

欧伦施皮格尔总是笑在最后的那个人。

民间流传的以及古书中记载的关于欧伦施皮格尔的故事数不胜数。要是我挨个给你们讲的话，恐怕这本书会重得你们举都举不起来，抬也抬不动。因此，我只讲十几个关于他的奇妙故事吧！

现在，我就从第一个故事开始讲起……P5-8

无论在世界的哪一个角落，只要提到童话，人们一定会说出安徒生和格林兄弟的名字；而只要提到德国儿童文学，大家就一定会想到埃里希·凯斯特纳(Erich Kastner)。

凯斯特纳在德国乃至世界儿童文学史、儿童戏剧及电影史上均占据一个相当突出的地位。他是第一位获得国际安徒生文学奖的德国作家。在德国，凯斯特纳的名字总是与格林兄弟相提并论。迄今为止，没有任何一位20世纪的德国儿童文学作家能够超越凯斯特纳的声誉和成就。他被誉为“西德战后儿童文学之父”。在50年代和60年代，西德的儿童文学、儿童戏剧和儿童电影完完全全被置于凯斯特纳的魔力之中。

非常荣幸能够参与到凯斯特纳作品中译本的出版过程中，这与我的研究课题不谋而合。师从卫茂平教授让我有机会对这位儿童文学大师进行深入研究，透过那些引人发笑又发人深省的文字，我看到一颗不泯的童心，也被他的作品所深深感染。

1899年，凯斯特纳出生于德累斯顿一个普通人家。凯斯特纳是家里惟一的孩子，因此母亲把全部的爱都倾注在他身上。这种滋润了凯斯特纳幼小心灵的母爱成为了他创作儿童文学的重要源泉。童年的他亲历了残酷的战争和动荡的生活。1928年，凯斯特纳首先以诗歌创作步入文坛，从此他开始拥有多重身份，既是成功的诗人，又是小说家、剧作家、儿童文学作家。他的语言淳朴凝练，通俗易懂。他的作品题材广泛，不仅具有时代批判意识，而且充满令人捧腹的幽默和辛辣的讽刺。凯斯特纳的作品始终适合“九到九十岁的读者”，从上个世纪20年代至今，他的文学影响着一代代儿童乃至成人读者。

二次世界大战之后，凯斯特纳致力于对儿童道德的教育和培养，积极抵制二战留存下来的邪恶消极的思想。他的儿童小说对德国战后道德重建起到了’不可估量的作用。他在有生之年创作的35种书平均每种都售出150万册之多，《动物会议》就是其中之一。同时，凯斯特纳还将经典的文学故事和民间传说进行了再加工、再创作，使之成为了更加适合孩子们阅读的传世之作。从他的笔下“走出”的人物，无论是吹牛大王闵西豪森，还是悲哀的骑士堂·吉诃德，无论是捣蛋鬼欧伦施皮格尔，还是愚蠢可笑的席尔德市民，都能让孩子们找到最大的乐趣，获得一份与众不同的收益！

凯斯特纳曾经说过：“很多人像对待一顶旧帽子一样把自己的童年丢在一边，把它们像一个不用了的电话号码那样忘得一干二净。以前他们都曾经是孩子，后来他们都长大了，可他们现在又如何呢？只有那些已经长大，但却仍然保持了童心的人，才是真正的人。”凯斯特纳就是这样一位一生保持童心的作家。他懂得孩子们的语言，了解孩子们的梦想。对童年的追忆让他笔下的人物在孩子们心中活了起来。也正是因为这一原因，他的作品才能代代相传，经久不衰。

我相信，这套插画版凯斯特纳作品选集能让更多的中国儿童走近这位大师，感受他用童心铸造的经典。

——译者侯素琴

德语文学博士

上海理工大学德语系副主任