曹文轩十年磨一剑充满智慧的幽默，震撼心灵的感动！4.23世界读书日荣获央视“2018中国好书”称号！

《黑水手》讲述：脱险后的丁丁向西而行，继续寻找当当，途中饿晕在一条河边，被一个放鱼鹰的爷爷救起。爷爷收留了丁丁，并决定边捕鱼边帮丁丁寻找当当。从此，丁丁和爷爷相依为命，开始了在大河上的流浪生涯。

曹文轩的《黑水手》讲述的是：离开小黑矿后，丁丁向西而行，继续寻找当当。途中，丁丁因为饥饿，晕倒在河边，被一个放鱼鹰的爷爷救起。爷爷收留了丁丁。他一边捕鱼一边帮丁丁沿途寻找当当。从此，两人相依为命，开始了大河上的流浪生涯。

一老一少，十几只鱼鹰，加上一条小小的渔船，就是一个漂流在河上的家。人的命运、鱼鹰的命运、老与少、生与死，被河水交织在一起，宛如画卷。其中最打动人心的，依然是人性中的善良、知足、尊严和坚韧……

第一章 走，不停地走

第二章 搭救

第三章 月亮走船不走

第四章 捕鱼

第五章 黑水手

第六章 盘腿坐在大桥上

第七章 原来丁丁也是只鱼鹰

第八章 麻雀飞到糠堆上

第九章 怪蛋

第十章 守夜

第十一章 第一条鱼

第十二章 黑夜呐喊

第十三章 沉没 

第十四章 飘逝的小船 

第十五章 浑水河

第十六章 爷爷的午餐

第十七章 重见阳光

第十八章 啄

第十九章 围攻

第二十章 大鱼

第二十一章 守船

第二十二章 默默地行走

第二十三章 再见，小鱼鹰

第二十四章 白蜡烛

第二十五章 水路茫茫

第一章 走，不停地走

卡车开出黑矿之后，亮疤始终紧踩油门，让车一路狂奔，生怕后面会有车追来似的。一口气开了五个多小时之后，卡车终于在一座看上去很繁华的城市停下了。

“下来吧！下来吧！”亮疤让其他傻子自己下车，唯独伸出双臂将丁丁抱下车来。

“走吧，走吧，随便你们去哪儿。不要让我再碰上你们——再让我碰上，说不定还要把你们弄到矿上。”亮疤向傻子们挥了挥手。

卡车发动机轰鸣起来。

亮疤将车门“咣当”一声关上，摇下窗子，探出脑袋：“再见了……”

卡车吼叫了一声，迅速开走了。

丁丁没有追赶豪猪他们。他毫无理由地相信了亮疤的话，面向西方，开始了新一轮的流浪和寻找。

走过城市，走过小镇，走过乡村，走过森林和田野，丁丁像一只不顾一切地飞翔着的候鸟，不住地向前飞着。

他的行走不分白天黑夜，走与不走，全看力气和心情：困了，或睡在树下，或睡在桥下，或睡在人家的屋檐下，或睡在公园的长椅上；饿了，或是乞讨，或是摘人家地里的瓜果。有时，实在太饿，又找不到食物，他也会从口袋里掏出钱来买些吃的。那时，他会用很长的时间来决定花不花钱，花多少钱。他认识钱，并知道钱的用处。半饥半饱，这是他的常态。他越来越瘦，看上去，像一根剥了叶子的甘蔗。他的脚步却没有停止。他一路走去时，周围的一切，或人，或风景，好像与他无关似的。夜晚，他穿行在夜空下，就像一个飘忽的幽灵。偶尔，会有行人碰到他，不是惊出一身冷汗，也会在心中揣一个久久不去的疑团。

这一天，他走在一片荒野上，有大风刮起，并且越刮越大，最后，他竟然被大风吹倒了，并被风吹得在地上不住地滚动。

他实在太瘦了，太轻了。

但，他那颗要带当当回到油麻地、回到奶奶身边的心，却越长越大，越跳越有力量。

他捡了一双又一双鞋，一双一双地都穿破了。有时，一连几天，他是光着脚板在走。

行走的过程中，有时他会突然地感到孤独，便赶紧摇响铃铛。“丁丁当当……丁丁当当……”一串铃铛声，会使他马上从孤独的恐慌中平复下来。

他是一个小动物。

这个小动物不喜欢群居，只喜欢独自行走。他只按自己的心思往前走。渴了，去水边饮水；困了，找个自己认为舒适的地方躺下。黑夜甚至比白天更适合他行走。

这一天，他走过一片田野之后，爬上了一条大河的河堤。他看到了一条大河。  浩浩荡荡。那时的阳光特别明亮，仿佛被无数次地打磨过，又无数次地被清水洗刷过，十分耀眼。

丁丁用手遮住双眼。就在那一刻，他的眼前忽地一片漆黑。他瘦弱的身体摇晃了几下，终于一头栽倒，然后，像一段木头，骨碌骨碌地滚向水边……

P1-6

我的任何一部作品，都经历了一个相当漫长的酝酿过程，少则几年，多则十几年。很少有这样的情况：今天忽然想到了一个好题目，或者说忽然得到了一个好材料，按捺不住，立马动手将它写了出来。我也曾试过，但不行——横竖写不下去。手中握着笔，心里却始终没有把握，一边写一边犹疑，越写越没底气，写着写着，不由得发一声叹息，将稿纸团巴团巴，把那些已经勉强写出的文字失望地扔到纸篓里，然后拍拍手，对自己说：别急别急，还是老老实实地等等吧。一等也许就是许多年。这其间，那个心里自认为很有气象的东西，会不时地像灌木丛中的一只兔子，探露一下脑袋，看一下四周，就又无声地消失了。它会在我心里留下一丝痕迹，但并不深，而是浅浅的、似有似无。终于有一天，它又探出了脑袋，随时随地，或是我在飞机上，或是我在火车上，或是我与一个朋友喝茶时，或是我在街上溜达时，或是我在厕上，而这一回的情形与过去大不相同：这脑袋却怎么也不肯缩回去了，不仅脑袋不肯缩回去，连整个身子都一点一点地露了出来，很固执地在你的心野上跑动、跳跃，日日夜夜地撩拨着你。事情到了这步日地，我知道，这个“孩子”终于在记忆的黑暗子宫里待不住，闹着要出世了。那些天，我的心思会每时每刻地跟着它——更准确地说，是它整天拴着我的心思。一天早晨，我说：动手吧！于是就开始了写作，速度极快。《草房子》和《青铜葵花》等，我只用了一个月左右的时间，就将它们搞定了。

“丁丁当当”的故事种子，我已记不得究竟是在何时就埋在了心里。这些年我甚至不止一次地跟一些朋友和出版社讲过。我说我要写一个傻子找傻子的故事。但一直迟迟没有真正地面对它。决定让它出世是在去年年底。

就我这个特定的人而言，这样的写作过程也许是一个很合理的过程。我喜欢这个词：沉淀。沉淀是对素材的考验，经不住沉淀的素材，大概也是不值得伺候的素材。沉淀的过程还是一个不断丰富素材、调整素材的过程。在这个漫长的过程中，会对一些东西看得越来越清楚、越来越透彻、越来越接近美妙的境界。我发现，最早被我迷恋的这个素材，到了几年、十几年以后，它已经大大地变样了。当我将终于写出来的作品再与从前打算写出来的作品进行比较时，心里总是庆幸：幸亏当初没有硬写出来。因为两者在质上实在具有天壤之别。

现在出来的系列长篇“丁丁当当”，是当初被我认定为素材的“丁丁当当”所根本无法比拟的。这其问的时距，大概有十年吧。

还是一如既往的追求：我写的必须是一部艺术品。其他方面，我考虑得并不多。让自己的文字活得长久，这是我永远的希望。我要做到让我的任何一部作品，都得往前走，不停地往前走，不求名噪一时，只求生命四散和恒久。从写作的那一天开始，我就在潜心琢磨：一部作品究竟凭什么能穿越岁月的风尘呢？我没有一刻放弃过对这个问题的追问。多少年孜孜不倦地摸索，自以为也多多少少地悟出了一些真谛，隐隐约约地感觉到了一些可以让作品成为艺术品的元素和基本面。也许我永远也不能特别明白地说清楚它们，但我能感觉到它们的存在。

“丁丁当当”必须是艺术品——我在动手之前，就反复告诫自己。不然就不要去做。费时费神，不将它们做成艺术品，速衰速朽，又何苦呢？我明明知道，有些事情不是你想做到就能做到的，但我无法改变我的痴心。写一天，就顽固地坚持一天。说与日月同在，是狂话，但能与自己相伴一生，在鬓毛白尽时，还能看到自己的文字依然活着，也就足矣。

“丁丁当当”也许与我以往的作品有所不同。它一定与《草房子》和《青铜葵花》等作品有些区别。里头多了些幽默。但我对幽默始终有我自己的定义。我一向认为，幽默是超越了悲剧喜剧范畴的，它肯定不只属于喜剧范畴。最高级的幽默是这样的：当笑在嘴唇如水波荡开时，泪珠正从眼眶盈盈欲出。挨在幽默身旁的是滑稽，但滑稽绝对与幽默不可同日而语。滑稽比幽默要低一个档次。当下一些作品，所谓幽默，基本上属于滑稽的层次。没有内容的笑，基本上是一种空洞而无聊的声音。

但“丁丁当当”无论与《草房子》和《青铜葵花》等作品有多大的不同，也还是一娘所生，是同一血统。在它底部所蕴含的最基本的品质，与这个家族的其他成员并无差别。我喜欢这个刚刚出生的孩子，甚至有点儿偏爱。

谢谢为这个系列长篇倾注心血的所有人，谢谢！

2011年11月16日夜于北京大学蓝旗营住宅

曹文轩