第十章
木偶们认出了他们的弟兄匹诺曹，给他以极其盛大的欢
迎，但在最紧要的时刻，走出木偶戏团的老板吃火人，匹诺
曹面临九死一生的危险。
匹诺曹刚一进到木偶小戏院，立刻发生了一件惊天动地的事情。
要知道，当时戏幕已经拉开，喜剧已经开始上演。
在戏台上，可以看到头带面具的花衣小丑和长鼻驼背小丑之间争吵不休，按着老一套，他俩总要时不时地互相威胁一番，要互打对方的耳光，互相用棍棒狠揍几下。
台下的观众看得全神贯注，听到那两个木偶的争吵，看着他们做着手势，活灵活现地相互谩骂，活像这个世界上的两个通情达理的动物和两个人，便发出阵阵哄堂大笑，笑得乱了套。
突然之间，只见花衣小丑停止了表演，他将身子转向观众，用手指着观众席最后的某个人，以戏剧性的腔调开始喊叫起来：
“天上的诸神啊!我是在做梦呢还是醒着呢?那下面坐着的可是匹诺曹啊!……”
“真的是匹诺曹!”长鼻驼背小丑喊道。
“就是他!”罗绍拉夫人从幕后探出头来尖声大叫。
“是匹诺曹!是匹诺曹!”所有的木偶都齐声大喊，并从幕后跳到前台。
“是匹诺曹!是我们的弟兄匹诺曹!匹诺曹万岁『．．…-”
“匹诺曹，快上来，到我这儿来，”花衣小丑大声喊道，“上来，投入你的木头兄弟们的怀抱吧!”
听到这亲热的邀请，匹诺曹纵身一跃，跳到后排贵宾的座位上；然后又一跃，从贵宾席上又跳到乐队指挥的头上，从那里又跳到戏台上。
简直无法想象，匹诺曹在那个素食木偶戏团的混乱局面中间，他从男女演员那里受到了多少次的拥抱，被搂脖子，被友好地又掐又拧，又挤又撞，就像真诚的亲兄弟之间那样。
这个场面是令人感动的，是无法用语言来形容的，然而台下的观众，看到喜剧演不下去了，就失去了耐性，并大喊大叫起来：“我们要看戏，我们要看戏!”
这一切喊叫都无济于事，因为木偶们非但不继续演戏，而且还加倍地喧闹和喊叫，他们甚至把匹诺曹扛在肩膀上，像庆祝凯旋一样地把他拉到前台的亮灯下面。
这时候，走出木偶戏团的老板，一个只要看一眼就会让人感到害怕的彪形大汉。他蓄着浓密的黑色大胡子，就像涂抹的一摊墨汁，那胡须长得从他的下巴一直拖到地上，只要这么说就够了：当他走路时，两脚都会踩着大胡子。他的嘴巴宽得像个炉子，眼睛像两盏红色玻璃做的灯笼，里面闪着亮光。他手里拿着一根粗大的鞭子，是用蛇皮和狐狸尾巴一起拧制而成的，鞭子被他抽得正噼啪作响。
对于老板意料不到的出现，大家都吓得不敢喘气，恐怕连苍蝇飞的声音都能听见。那些可怜的木偶们，不论是男的，还是女的，个个颤抖得就像风中的树叶子。
“你为什么来我的戏院捣乱?”老板向匹诺曹发问道，那粗重的声音就像是脑袋瓜患了重感冒的妖怪发出来的。
“请您相信我，最尊敬的先生，过错不是我的!……”
“这就够了!……今天晚上我们再算账。”
实际上，戏演完之后，老板就走进了厨房，他在那里准备烤一只肥大的公羊做晚餐。公羊穿在烤肉扦上缓慢地翻动着。因为距烤熟烤焦还缺些木柴，于是他叫来花衣小丑和长鼻驼背小丑，吩咐他俩道：
“你们把那个木偶钉起来，然后送到我这儿。据我看，这木偶是用非常干燥的木料做成的，我敢肯定，把他扔到火里，一定能为我的烧烤燃起一把熊熊大火。”
花衣小丑和长鼻驼背小丑起初还很犹豫，可他俩被老板咄咄逼人的目光吓得魂不附体，只好听命。过了一会儿，他俩回到厨房，用胳膊架来了可怜的匹诺曹。匹诺曹则像一条出水的鳗鱼一样，一面挣脱着，一面绝望地大声喊叫：
“我的爸爸，救救我!我不想死，我不想死!……” ……
P35-38
一本好书是一个艺术大师宝贵的血液，是超越生命之外的生命，是可以铭记的珍藏的血液。
——约翰·弥尔顿 英国诗人、《失乐园》作者
没有别的事情能比阅读古人的名著给我们带来更多的精神上的乐趣，这样的书即使只读半小时也会令人愉快、清醒、高尚、刚强，仿佛清澈的泉水沁人心脾。
——叔本华 德国著名哲学家
大师们的作品在我们心灵扎根，诗人们的佳句在我们血管中运行。我们轻时读了书，年老了又把它们记起。
——亨利·赫兹利特 美国20世纪最重要的经济专栏作家
拜读名家大作，可造就雄辩之才。
——伏尔泰 法国启蒙思想家、文学家、哲学家
呈现在读者面前的这套《读经典名著》丛书是本着经典和好看相结合的理念编辑出版的。 经典是文化的结晶，是时代知性的标尺，而经典文学作品是人类心灵的呼唤和人类想象力的艺术展现。文学经典不仅传承文明，反映时代的脉搏，而且能使人如沐春风般地享受艺术的陶冶，获得思想的提升。因此，经典文学作品具有恒久的思想价值和艺术价值的特性。
好看，一般来说就是内容通俗易懂，设计形式活泼，不承担过多的思想和艺术分量，人们在阅读过程中感性和感官的愉悦多于理性。对于文学作品来说，只要情节曲折、人物鲜活、语言生动、设计美观就是好看，读者就会直接获得感官上的愉悦。从某种意义上说，好看是大众阅读不可或缺的审美情趣，理应得到尊重。
文学作品就是要满足不同层次读者的审美需求，我们就是从经典与好看两个层面来编辑《读经典名著》丛书的。在这套丛书里，既有有世界影响的殿堂级大师歌德、托尔斯泰的作品，又有通俗小说家大小仲马、侦探小说家柯南道尔以及科幻小说家凡尔纳的作品；既有开启蒙之风的《十日谈》，又有富有想象力充满童趣的《格林童话》；既有名篇《爱丽丝漫游奇境》，又有新篇《彼得·潘》。并且，特别选取了列入中小学课外读物推荐书目的三十余篇作品，以飨青少年读者。
其实，经典与好看不是对立的，大师们的许多经典之作同时就是情节感人、人物刻画生动、语言精彩好看的作品；从创作上讲，一些大师既写鸿篇巨制，也写轻松好看的作品，如歌德写下传世经典《浮士德》，也写了浪漫爱情小说《少年维特的烦恼》；雨果写下历史厚重的《悲惨世界》，也写了激情四射的《巴黎圣母院》。从作品演化来看，莎士比亚的戏剧在他那个时代是属于流行、好看的作品，但历经时代检验，他的作品也终成为经典。
在编辑过程中，我们尽力挑选好译者的好译本。我国著名翻译者罗新璋把最新修订本即第4次修订的《红与黑》译本奉献给这套丛书；翻译家黄健人同样把《简·爱》最新修订意见和勘误表送给我们；而中国社会科学院学部委员、著名英美文学专家董衡巽和赵少伟把《老人与海》连同海明威谈创作的译文给我们出版，据说他们的译本在大陆还是首次问世。倘若说，大师们所创作的作品是“经典文化的产物”，我们崇拜、感激，那么，翻译家二度创作的劳绩也应该受到读者的铭记和尊敬。
泰戈尔曾说过，字不逮意时可借用音乐和绘画等艺术手段。可见精美的绘画设计是丰富图书内容的重要方法，因此我们特别为每本图书精心绘制了许多彩画，插于书中。不仅仅为了吸引眼球，利于阅读，而是作为文字的补充，便于读者对文本的理解和领悟。而悉心设计的封面，也是从丛书的整体艺术角度来考虑的，衷心希望读者能够喜欢。
《木偶奇遇记(插图彩绘本完整版)》的作者是科洛迪。
《木偶奇遇记(插图彩绘本完整版)》:
仁慈的杰佩托赋予了木偶匹诺曹生命，从此匹诺曹开始了他的冒险。如果他要成为真正的男孩，必须通过各种考验。调皮的匹诺曹在经过种种曲折、离奇的经历后终于长大了，他变得诚实、勤劳、善良，成为了一个真真正正的男孩。
文学作品就是要满足不同层次读者的审美需求，我们就是从经典与好看两个层面来编辑《读经典名著》丛书的。在这套丛书里，既有有世界影响的殿堂级大师歌德、托尔斯泰的作品，又有通俗小说家大小仲马、侦探小说家柯南道尔以及科幻小说家凡尔纳的作品；既有开启蒙之风的《十日谈》，又有富有想象力充满童趣的《格林童话》；既有名篇《爱丽丝漫游奇境》，又有新篇《彼得·潘》。并且，特别选取了列入中小学课外读物推荐书目的三十余篇作品，以飨青少年读者。科洛迪的《木偶奇遇记(插图彩绘本完整版)》便是其中一本。
