常新港是中国“短篇儿童小说之王”……他的作品一直坚定地保持着很高的文学性，可谓是守护中国儿童文学根脉的一座青山，一脉清流。

《我亲爱的童年》是由常新港《我亲爱的童年》《你有史上最好的对手》《钢板兽》等十一篇精品短篇小说集结而成。细致入微的心理描写，轻快灵动的神态捕捉，跌宕简洁的情节叙述，常新港用他温婉深刻的笔法将童年生活的欢笑与泪水，天真与彷徨，背叛与宽恕，懊恼与鲁莽，执着与进取……

《我亲爱的童年》是由常新港《我亲爱的童年》《你有史上最好的对手》《钢板兽》等十一篇精品短篇小说集结而成。

《我亲爱的童年》中细致入微的心理描写，轻快灵动的神态捕捉，跌宕简洁的情节叙述，常新港用他温婉深刻的笔法将童年生活的欢笑与泪水，天真与彷徨，背叛与宽恕，懊恼与鲁莽，执着与进取……对生命短暂与情感永恒的思考，对灵魂深处的叩问与对往昔岁月的追忆，一页页展示在读者面前，真挚感人、温情隽永，仿佛就是你、我，所有读者身上发生的故事一般。

跟小咬在一起的七天

迷途的故事

你有史上最好的对手

我亲爱的童年

雾中的牙齿

一九六九年的雪

真山

雪幕的后面

钢板兽

高烧

还有一种故事

常新港作品创作年表

常新港作品获奖记录

北大荒所有的秋天都是一样的，早上凉，中午热。热的时候，连天上的每片云都熟透了，似乎能闻到烘烤云彩的香味。

万万的妈妈站在自家的院门口，脖子都喊粗了，还在朝着不同方向召唤家里的黑猫。

大江早就听见了，他正抱着一棵杨树哧哧乐。他在尽情享受万万妈的焦虑和坏心情。

黑猫刚刚被大江淹死。他在黑猫的身上捆了一块石头，把它沉到一个水泡子里了。大江制造了一桩无头案，谁也休想知道黑猫去了哪里。他只要管得住自己的嘴巴不说出去，没人会知道；水泡子里的水只要不干得见了底，也永远没人会知道。

万万家跟大江家仅隔着一道篱笆，有时候借把镰刀或锄头，都是从篱笆上扔过来，还的时候再扔过去。

万万家院子里的苞米楼最大，比房顶还高出一块，四根粗壮的柞木柱子，顶着硕大的蘑菇一样的仓房，里面堆满了金黄的苞米棒。

但是，苞米楼高高的柱子根本阻挡不住夜间老鼠敏捷的脚步。一只老鼠趁着秋天的月光，只尝试了几次，就沿着一根柱子爬上了苞米楼，其他老鼠就跟着它，轻易地爬了上去。

让老鼠害怕的只有万万家的黑猫。

但黑猫失踪了，苞米楼就成了老鼠的乐园。

大江家也有苞米楼。但是，大江家没有猫。大江家的苞米楼早就是老鼠的领地了。那天，大江向万万借过那只黑猫，说是只借一个晚上。大江的爸爸跟大江说，把万万家的黑猫借来一个晚上，老鼠就会被吓到别处去了！

万万不借。他跟大江说，他爸爸和妈妈不让他把黑猫借给任何人，他家的苞米楼，一天都离不开黑猫！

大江说，就借一个晚上!

万万说，半个晚上也不行！

大江不高兴地说，又不是借牛借马，就是借一只猫嘛！

万万说，我爸说了，现在的猫，比一头牛还管用！

大江闷住了，说不出话来。但是，大江没死心，他想收买万万。所以，大江说出了那个收买万万的主意：你要是同意把猫借给我一个晚上，我给你两个煮鸡蛋！煮熟的！

让大江没想到的是，万万张嘴要五个鸡蛋，还是煮熟的。

大江说，不行！让黑猫在我家苞米楼上待一个晚上，不值五个煮鸡蛋！你太黑了，比你家黑猫黑多了！

万万反问，你不愿意？

大江说，傻子才愿意！

万万冷笑道，那你就听老鼠在半夜里给你唱歌吧！

大江听了万万冷若冰霜的话，就在心里决定淹死他家的猫。

不久，那只黑猫就真被淹死了。

晚上，大江蹲在篱笆底下，可以听到万万家苞米楼里的动静，听到那里老鼠肆意走动的声音。

也就是大江淹死黑猫之后的两天时间，万万家的苞米楼，一到夜间就变成了没有“警察”的世界，老鼠们都成为了盗窃犯、小流氓，在苞米楼里蹿上蹿下，俨然成了那里的主人。

老鼠们把苞米棒上的苞米粒嗑下来，通过人根本不知道的秘密渠道运走，储存起来，准备度过一个富足的冬天。

万万的爸爸急了，他觉得黑猫出事了。万万的妈妈更急，她觉得黑猫肯定出事了。找有猫崽子的人家要一只小猫，训练成看管苞米楼的“警察”是来不及了；也不能眼看着老鼠在夜间出动，猖狂地搬走苞米楼上的苞米啊！

万万妈妈想出一个救急的办法，蹲在苞米楼底下，在后半夜敲响一个没底的铁盆。那声音在夜里听了很是刺耳，是能吓退老鼠们，但也能吓跑劳累了一天的人们的美梦。

受到破铁盆刺耳声音迫害最厉害的是大江家里的人，他们离万万家最近。

大江妈妈站在篱笆跟前，朝万万家黑洞洞的院子喊叫：“万万他妈！万万他妈！你大半夜这么使劲敲破铁盆子不是办法啊！你把我们都变成老鼠了，谁也不用睡觉了!”

“我实在是没法子了！我不能眼睁睁看着老鼠把苞米都啃光了。这些苞米是给我的鸡鸭鹅吃的！”万万妈妈一边说着话，一边继续敲着破铁盆。P12-16

常新港是一个有明确方向的作家，多少年来，无论这个不安分的世界如何花样翻新、反复无常，都没有能够改变他的文学初衷。他按他对文学的定义、理解，按他心灵的无声指引，在寒冷而寂寞的北方，不动声色且又十分潇洒地走自己的路，用他特有的文字，为中国的儿童文学构造了一个可以他的名字命名的文学部落。天空下，这个经营有道的部落是独一无二的，是中国儿童文学的一道常看常新的风景线。

独特也许是文学的最重要的品质。

文学不是一般的日常用品——日常用品只要是质量上乘的，无数的人使用同一个品牌是无所谓的，而名牌货色更是人们争相购买的。此时，居于同一生活档次的人们恰恰满足于日常用品的雷同。“我用的也是这个牌子。”说话者，有相遇知己的欣喜，并因品位不俗而暗暗自得。但文学不一样，文学讲究的是独一份，“这一个”。相似和雷同是注定难以出息的。哪怕这个人的作品幼稚一点、粗糙一点，只要这个人的作品别具一格、与众不同，就有了存活的可能。

最近随手翻看村上春树的《1Q84》，看到里面一个情节，对其所阐释的意义很有同感。故事大致是：一个年轻女子写了一部叫《空气蛹》的作品，就文字而言非常业余，但它的品质与路数却是绝对独一无二的；作为有多年编辑经验的小松先生，深知这部作品的内在价值；它纠结于小松的心头，最后他竟然出招撮合了一次不可思议的合作—_让一个文字老练的入改写这部作品；为了这一旷世奇书的问世与流传，也为了拯救这一不会再有的艺术品，一伙人合谋，不惜做就了一个日后终成悲剧的大骗局。  常新港写了几十年的“空气蛹”，更令人感叹的是，它们一开始就是成熟的。他的“骗局”是由他一个人独自完成的。“独船”也许是一个隐喻——关于常新港作品之独的隐喻。这只船在文学的河流上行驶了这么多岁月，始终没有改变它的航线。他也看到了千帆竞发、百舸争流的热闹，但他还是在自己的航线上一意孤行。

这是一个他精心选择的航线。在他看来，这才是一个可望到达文学彼岸的航线。当那么多的船只虽然很有阵势但却离彼岸越来越远时，他守着一番孤寂，将帆高高扬起，双臂抱于胸前，迎风倚着桅杆，眺望着似有似无的海岸线。海以及海岸是他的风景线，而这个驾着独船的常新港则是儿童文学的风景线，我们的风景线。

我们不缺甜糯的作品，不缺温柔的作品，不缺秀美的作品，不缺嬉闹的作品，但我们却缺有力度的作品。上个世纪八十年代，中国儿童文学曾有过强悍之风。那时，有一批作家倾向于苍茫、冷峻、严厉、深沉的叙述，但后因世风和文风的转变，此风日见衰退。大多数作家的姿态不是下潜，而是漂浮，叙述渐趋浮光掠影、轻描淡写、嘻嘻哈哈。时至今日，快乐至上已成定局。浅浅的故事，浅浅的文字，浅浅的情感，浅浅的题旨，我们不假思索地附和了这个浅阅读时代。整个文学如此，儿童文学尤其如此。据说，儿童文学终于回到了正道，理由是：儿童文学本就是快乐的文学。而快乐无边的那一边，就是力度的消失。难道儿童文学就注定了是一种没有力度的写作吗？似乎一部儿童文学史所记录的经典并非都是这般。儿童文学史并非是一部轻飘飘的历史。

常新港的意义就在于他对儿童文学力度写作一脉的承续。对比《独船》前后的常新港，看得出他尽管有文学上的变法——事实上，他一直就在变法，但千变万变，力度却始终是他文字的归宿。无论是无意为之还是有意为之，他的文字都是北方的，是从广漠的土地上长出的，是在凛冽的寒风中锻炼过的。他作品的思考性是始终如一的：思考社会、人生、生命，思考一切需要思考和值得思考的。他一直处于一种下潜的姿态——当很多人尽量漂浮于水面时，他与这些人是逆行的——逆行，是他给我们的形象。他写过一篇作品叫《逆行的鱼》。那些为了繁衍生命，逆流而上、阵势壮观的鱼，无疑是他所欣赏的生命境界。他的文字是有目的的。他以他数以百计的短篇和大量的长篇，反驳了当下无目的的写作思潮。他给我们的是一些可以称出重量的文字。难道中国的儿童文学不需要这样的文字吗？我无法相信一个总在轻飘飘的文字中进行阅读的人日后能成为一个有质量有分量的人。

我们的儿童文学也许有好的故事，也有好的文字，但激情没有了。这是十分糟糕的事情。我们的大量作品，其动力只在游戏上——文字的运行是依靠游戏的欲望推动的。在这个放弃激情的绵软年代，常新港依然常常以激情来推动他的文字，这是值得我们关注的。他居争4然还有怒气！文字有怒气，是文学的希望所在。怒气意味着对未来的关注和向往。一个关注和向往未来的人，自然就会对现实不满，因为现实与未来之间总会有很大的差距——差距使他不快，不快就会产生怒气。文学总得有点怒气，因为文学既是作用于现实的，更是作用于未来的。儿童文学也不例外。在日常生活中，常新港是平和的，很少看到他有怒气；而在文字中，却时不时地看到他的怒气。这份怒气在儿童文学普遍没心没肺地傻乐的当下，是十分珍贵的。

相对于成百上千不痛不痒、不成不淡、不温不火、不上不下的作品，常新港的作品是那种写得比较狠的作品。他的作品敢于登高，也敢于探底，不留余地。他就敢将人性底部揭开来看，就敢将事情闹到难以收拾的地步。我在读这些作品时，常常担忧他最后该怎样收场。通常，一般的作家无论是写事还是写人，总会有所保留的，轻易不敢推到极致。常新港却喜欢极致——在极致处做文章，又在极致处智慧地了断在一般人看来很难了断的故事。在儿童文学这一块，是有许多禁忌的，一般总要回避掉许多东西。这也是对的，但许多时候，我们将这些禁忌扩大化了，结果使儿童文学真的成了到处莺歌燕舞、流水潺潺的“童话世界”，没有尖锐的善恶对峙，没有大起大落的人间悲剧，这种糖化的儿童文学，是否有助于阅读者的健康成长，难道是完全不需要思考的吗？常新港的锐利早在“独船”时代，就让整个儿童文学界领教过了。其后，无论写现实还是写幻想，常新港式的锋芒始终闪着亮光。

常新港是一个勤奋的作家，除了写作就是写作。写作既是他的事业也是他的职业。他的文字无论是在量上还是在质上，都是业内屈指可数的。但无论他写了多少，行家一眼就能判断出这些文字出于谁手。这些作品留下了他思想上的、美学上的深刻印记。这些作品互相照应，互为解读，产生了整体共鸣，从而扩大了它们的力量和效果。整体共鸣，是一个成熟作家的标志。

常新港的作品理应产生重大影响，并得到应有的荣誉。

2010年10月8日于北京橡树湾

常新港是中国“短篇儿童小说之王”……他的作品一直坚定地保持着很高的文学性，可谓是守护中国儿童文学根脉的一座青山，一脉清流。

——安武林

我用最大的诚意向全国的少年儿童和家长、老师们推荐常新港的作品，他的作品，正是我说的具有高贵血统的“王书”。

——曹文轩

应该让更多的孩子阅读常新港的作品，从他的作品中找到成长的力量；应该让更多的家长和老师阅读常新港的作品，从他的作品中了解孩子们成长的心路历程。

——张之路（中国促进儿童阅读大使、儿童文学作家、编剧）